好比说平平平仄仄，如果首字变成了仄平平仄仄，那它便是变格句型，管它什么一三不论，只要不合标准的格律诗空想句型，那它便是变格句型。
可是最近，我又翻看了另一本诗词入门书本，里面提到的格律诗正格是这样的
也便是说，七言句型一三不论，便是正格；推而广之，那么五言句型便是一不论也是正格。
除此以外，无论是七言也好，五言也罢，一或一三不论是有限定的。
在以前的作文我说过，格律诗有四大结尾句型是不许可涌现的，这便是阐明了很多诗词格律书本标准的平仄图标准都是一或一三不论。
不是说好了“一三五不论”吗？
如上图中的仄平脚，只能一不论。这是为何？
后文会给出阐明！
但一旦涌现这四种结尾句型，那便是变格句型，便是小拗了，属于可救可不救的范围。
这四大结尾句型便是平平平，仄仄仄，仄平仄和平仄平。
有些诗词书本里提到，这四种句型是属于古体诗常见的。
至于为什么，没给出合理的阐明。
自从我看了这本入门书本后，我才明白，为了差异于格律诗，以是，一旦涌现便是变格句型。
这便是可以阐明出为什么仄平脚是一不论。除了是怕涌现孤平，还有一个缘故原由便是变格句型小拗句。
这么说吧，在五言里，空想句型是平平仄仄平，如果你首字填仄，别的不变，便是犯孤平。孤平是格律诗的大忌。
那么什么是孤平，除了韵脚以外只有一个平声，那便是孤平，这是王力书本上说的，但别的格律诗认为的孤平，是除韵脚外，两平相连才不算犯孤平。
回到上面的提问，由于首字填仄，成了孤平，于是在第三字里填平补救，那就不算孤平了，即仄平平仄平。这叫本句自救，也叫孤平自救。
必须解释一点，孤平只能涌现仄平脚。
可是这么一改，结尾就成了平仄平脚尾，这是小拗啊，是古体诗句型。这也是没办法的。
以是我以为这本格律诗入门书本非常有趣。
看到没有，上图中的变格，便是句尾倒数第三字填了不应该涌现的音调。如仄仄仄和平仄平。
实在吧，不论是三平尾还是三仄尾，或者平仄平和仄平仄等四种句尾句型都是可以的，没问题的，在唐诗里这样的句型也不是没有。
但对付三平尾和三仄尾，能只管即便避免便是了，实在避免不了也是不妨碍的。
像这种大小拗句，一样平常是出自对句的平仄脚。小拗不必救是自然的，由于一三五不论嘛。
自然你想救，也是可以的。
而所谓的大拗，就涉及到一个四六不分明的观点了。
由于二四六分明，是格律诗的规定，是固定的，但现在涌现了两种分外的平仄变格，就发生在第四或第六字上。（即五言或七言）
如平仄仄脚变格为仄平仄脚，便是四六字或三四字互换（即七言或五言）导致四六不分明。我以为这种说法很啰嗦，麻烦。倒不如直接一点，平仄仄脚变格为仄平仄脚时，本句倒数二三字互换。
这种大拗救发生时，必须在变格句型的倒数第五字为平声。
不过在我看来，大拗可以不救的。
另一种大拗，即分外平仄变格是平平仄变格为平仄仄，同样是四六不分明，但这种大拗也是要救的，要在对句里（即仄平脚）倒数第三字补个平声。
作文到末了，我来个总结：
格律诗的正格句型便是一三不论，二四六分明；而格律诗变格便是便是句型结尾涌现古体诗结尾，集中在句型的倒数第三字不拘平仄。拘平仄，便是格律诗正格。除此之外，还有两个分外的平仄句型，那便是结尾为平仄仄和仄平仄。这两者都是四六不分明。
以是说，精确的格律诗口诀是：一三不论，二四六未必分明，由于有两个平仄分外变格。
在此，附上本人的不雅观点，实在这种分法是非常繁琐的，个人还是认可：一三五不论，二四六未必分明，由于有两个分外平仄变格。
为什么我认可一三五不论，由于句尾的三平、三仄、仄平仄和平仄平，都是可以用来填诗的。
