同龄同寿两诗翁
这一对双子星可谓有缘人。二人同龄，都出生于1928年；去世韶光也相差无几，相隔96天双星陨落。余光中去世于2017年12月，洛夫则是2018年3月，二人都是90岁遐龄。
余光中（1928-2017）
余光中自称“江南人”（祖籍泉州，生于南京，母亲是常州武进人），对江南情怀满满，贰心中的江南是“多寺的江南，多亭的江南/多鹞子的江南啊/钟声里的江南/多燕子的江南”（《春天遂想起》）。余光中1949年赴喷鼻香港，次年到台湾，生平生活在大陆、台湾、喷鼻香港、欧美四地，他曾诙谐地说“大陆是母亲，台湾是妻子，喷鼻香港是情人，欧美是外遇”。
洛夫（1928-2018）
洛夫是湖南衡阳人，1949年去台湾，1996年搬家加拿大温哥华。他曾做过24年军人，去台前在衡阳从军，去台后当过海军陆战队队员和金门联结官，45岁以“海军中校”退役。洛夫对家乡衡阳感情很深，1988-2012年间先后九次返乡探亲。“醒来/不知身是客/偏偏游子夜尿多”（《与衡阳宾馆的蟋蟀对话》），写出自己第一次回抵家乡夜里激动难眠的心情。
洛夫回到家乡衡阳
台湾诗坛双子星
余光中和洛夫在台湾新诗史上都贡献卓著，造诣特出。整体来说，二人在诗歌创作方面，同中有异，异大于同。
余光中生平共出版20本诗集（不含旧作选集），共写了一千多首诗，个中最有名的诗集代表作该当是《白玉苦瓜》；他还把自己的诗翻译成英文，出了一本自译诗选集《守夜人》。洛夫生平出版11本诗集（不含旧作选集），个中《魔歌》被评为台湾文学经典；还出版两本长诗《石室之去世亡》（1965）和《漂木》（2001）。这两首长诗名气很大，是洛夫的代表作，他凭借《漂木》被提名诺贝尔文学奖。
余光中1954年与覃子豪等创立蓝星诗社。虽然他的早期诗歌也倡导“横的移植”，向欧美学习，但后来“从西方回归东方”，做了“转头浪子”。他的诗风整体上偏传统一些，抒怀色彩和古典色彩更浓，有时很看重格律和押韵，如“风，也听见/沙，也听见”“哭，也听见/笑，也听见”（《民歌》），“给我一瓢长江水啊长江水”“给我一杯海棠红啊海棠红”（《乡愁四韵》）等。
洛夫1954年与张默、痖弦创办《创世纪》诗刊。他的诗虽说兼顾“横的移植”与“纵的继续”，但整体上偏于当代。像长诗《石室之去世亡》，充满十足的当代感，“没有什么比一树梨花夭亡更令人发狂啊/如果你迷恋厚实的屋顶/你会失落去浩瀚的繁星”，意象繁复，诗意朦胧。
乡愁诗比较
余光中和洛夫都是由于战役缘故原由离开家乡，飘零宝岛，以是心里时时怀念大陆、思念家乡，因此都写了很多乡愁诗。
余光中被称为“乡愁墨客”，他的很多诗都弥漫着浓浓的乡情：“乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头”（《乡愁》），“钟全体大陆的爱在一只苦瓜”（《白玉苦瓜》），“月光还是少年的月光/九州一色还是白霜/祖国已非少年的祖国”（《独白》），“月光在海上铺一条金路/渡我的梦回到大陆”（《舟子的悲歌》）……每一句都饱含着他对祖国和家乡的热爱，动听肺腑。
洛夫也写过很多乡愁诗，像《我在长城上》《那年代，乡愁与铜像》等，最著名的是《边界望乡》。1979年洛夫访问喷鼻香港，在余光中陪同下，于港深交界处的落马洲闲步，写下了这首名作，“一座远山劈面飞来/把我撞成了/严重的内伤”“故国的泥土，伸手可及/但我抓回来的仍是一掌冷雾”，表达了墨客的乡愁之重和不能返回祖国的悲痛心情。
洛夫的长诗《漂木》本色上也是一首乡愁诗，而且把乡愁上升到哲学高度。所谓“漂木”，便是一棵飘零的树，诗中写到“树，忘了树/末了在锯木厂的木屑飞扬中/找到无数个自己”。这首诗长达三千多行，创百年新诗之最。
传统文化诗比较
余光中和洛夫对中国文化感情深厚，二人都写了大量以古代历史文化为题材的传统文化诗，以此表达对祖国文化的热爱。
余光中称自己是传统文化的“守夜人”，他在诗中写到：“末了的守夜人守末了一盏灯/只为撑一幢倾斜的巨影”（《守夜人》）。他写得最多的是屈原和李白，生平五写屈原四写李白。他写屈原“把影子投在水上，把名字投在风中”（《水仙操》），“千年的水鬼唯你成江神”（《漂给屈原》），表达对屈原的无比崇敬。他写李白“酒入愁肠，七分酿成月光/余下的三分啸成剑气/绣口一吐，就半个盛唐”（《寻李白》），这大概是百年新诗史上写李白最有名的、最霸气的诗句。
洛夫晚年曾经写过二十多首“古诗新铸”的创新作品，题为《唐诗解构》，把李白、杜甫、王维、李商隐等人的诗歌进行诗意重修，打造一道靓丽的诗歌风景。洛夫的长诗《长恨歌》是致敬白居易的作品，写得大开大合，用语大胆，技巧纯熟，受到很多人推崇。“一堆昂贵的肥料/营养着/另一株玫瑰/或历史中/另一种绝症”，表达了对唐玄宗宠爱杨贵妃荒淫误国行为的痛斥。
余光中与范我存结婚照
爱情诗比较
余光中和洛夫的爱情诗也很有名。余光中与表妹范我存的爱情故事流传很广，他为之写了很多诗，如“你带笑地向我步来/月色与雪色之间/你是第三种绝色”（《绝色》），“一池的红莲如火焰,在雨中/你来不来都一样，竟觉得/每朵莲都像你”（《等你，在雨中》）。后面这首我非常喜好，感情深厚，措辞幽美，又有当代感。
洛夫的爱情诗写得也很缠绵，像“你那曾被称为云的眼珠/现有人叫做/烟”（《烟之外》）。有一年洛夫生日快到了，夫人陈琼芳郑重宣告：“赶紧为我写一首诗，否则今年的生日我不给你做饭，让你饿肚子。”洛夫苦思冥想，写下名诗《由于风的缘故》，第一段写到：“昨日我沿着河岸/溜达到/芦苇弯腰喝水的地方/顺便请烟囱/在天空为我写一封长长的信”，想象奇特，意象新奇，让人击节。
洛夫与夫人陈琼芳
“新古典主义”与“超现实主义”
有一个问题必须面对，余光中和洛夫在台湾诗坛都负有盛名，造诣在伯仲之间，但不可避免招来孰高孰低的评议。有人认为，二人早期造诣相称，难决牝牡。但后期余光中探索乏力，诗艺有所低落，创作重心转向散文；而洛夫对诗艺不懈精进，日臻完美，他1982年创作的悼母长诗《血的重版》堪称精品，新世纪创作的长篇巨制《漂木》更是惊世之作，以是洛夫的诗歌造诣高于余光中。
余光中讲诗
当然，余光中是“艺术的多妻主义者”，诗歌和散文双峰并峙，综合文学造诣比较高，以是梁实秋评论他“右手写诗，左手写散文，造诣之高，一时无两”。
就我个人而言，我更喜好洛夫。我认为洛夫的诗在当代性和思想深度两方面都更胜一筹。洛夫曾经评论余光中的诗“意象的创造性不足，短缺一种哲学的深度……浅层次的居多”，我以为大致如此。
余光中的诗多是传统抒怀，喜好直抒胸臆，浪漫文学色彩浓厚，自称为“新古典主义”；而洛夫每每奥妙借助意象和形式的创新，弯曲表达情绪，适当疏离现实，更富有当代诗风格，这大概便是“超现实主义”。台湾评论家简政珍认为“以意象的经营来说，洛夫是中国口语文学史上最有造诣的墨客”。
洛夫的荷花诗与禅诗
个人很喜好洛夫的荷花诗和禅诗，二者每每又融为一体。洛夫生平爱荷，和黄永玉一样是个“荷痴”，他说：“懂得欣赏荷的人，才真正懂得爱”（《一朵午荷》）。名作《众荷喧哗》中写到：“我就喜好看着你撑着一把碧油伞/从水中升起”。他在散文诗《大悲咒》中说：“我的涅槃像一朵从万斛污泥中升起的荷花。”荷中禅意，韵味十足。
洛夫写过《无声禅诗十帖》《金龙禅寺》《夜宿寒山寺》等大量禅诗，他被称为“诗魔”即与此有关。“晚钟/是游客下山的小路/羊齿植物/沿着白色的台阶/一起嚼了下去//一只惊起的飞蝉/把山中的灯火/一盏盏地/点燃”（《金龙禅寺》），朦胧的禅意，幽美的诗境，新巧的措辞，当代的手腕，让人着迷。
“下次你途经，人间已无我”（余光中），“我是火，随时可能熄灭，由于风的缘故”（洛夫），韶光无情，余光中和洛夫，这对台湾诗坛的双子星都已作古，但他们的作品仍旧光彩熠熠，“与永恒拔河”，人间永流传。
