而一袭青衣，穿梭在荷塘上的采莲女，更是画卷上不可忽略的美景。
很多墨客都曾以“采莲女”为题材，写下千古流传的佳作。
例如白居易，“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中”，通过描写青年男女在荷塘上采莲相会的情景，刻画了一位娇羞的少女；
还有王昌龄，“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开”，写景写人左右开弓，将活泼的采莲少女与俏丽的大自然融为一体。
这两首诗中的少女，一个娇羞，一个灵动，却同样表示了女子最美好的一壁。
而除了王昌龄和白居易，唐朝另一位大墨客李白也写过一首《采莲曲》，艳而不俗，沉醉了千年的光阴。
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
日照新妆水底明，风飘喷鼻香袂空中举。
岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
翻阅诗卷，我们会创造一个很故意思的征象，很多描写采莲的诗歌，都与爱情有关。
除了我们前面提到的白居易的诗作，还有汉乐府名篇《江南》，“江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”。
这首诗表面上以鱼儿在莲叶间畅游嬉戏的场景，来陪衬采莲的欢快氛围。
而我们也知道“诗”最初便是用来歌唱的，这首《江南》在乐府分类中属于相和歌辞，也便是说至少是由两人合唱的。
大概是一男一女，大概是众男众女，再加上古代水边是最随意马虎发生爱情的地方，以是很多人都认为这首诗实在是一首情歌。
如果说这首《江南》还有些争议，那么《西洲曲》则是妥妥的情歌了。
“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水”，借“采莲”表达女子对远方情郎的无限思念。
还有皇甫松的《采莲子》，“无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞”，崔国辅的《采莲曲》，“相逢畏相失落，并著木兰舟”等等，都是通过捕捉荷塘上的一个镜头，来表现少男少女间奇妙萌动的爱情。
而李白这首《采莲曲》同样染了一层爱情的色彩。
诗歌通过描写旖旎的荷塘风光，以及岸上游冶少年的仰慕，将采莲少女明艳、活泼的形象如浮雕般呈现在读者面前。
诗歌首联“若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语”，开门见山，描述了一幅明艳欢快的采莲图。
“若耶”位于浙江绍兴，传闻这首诗便是李白漫游会稽时所写。
而李白这里特意点出“若耶”，不仅是为了交代行踪，更主要的是若耶曾经是西施浣纱的地方。
纵然后人多责怪西施红颜祸国，但她的仙颜却是毋庸置疑的。
以是李白这里以“若耶”为切入点，很随意马虎让人遐想到西施，采莲女俏丽的形象便呼之欲出了。
更绝的是第二句“笑隔荷花共人语”，神态、动作、措辞，三方齐下，一下子将美如西施的采莲女写活了。
她们隔着田田的荷叶，嬉戏玩闹，谈笑风生。
墨客不唯绘其图貌，更欲夺其神魄，淋漓尽致地表现了采莲女的活泼娇俏。
再来看颔联，“日照新妆水底明，风飘喷鼻香袂空中举”，是蜚声诗坛的丽句，历来为后人所称赏。
温暖的阳光照射着湖面，亮如明镜的湖面上倒映着采莲女明艳的妆容。
微风拂过，衣袖飘飞，空气中弥漫着醉人的喷鼻香味。
这两句妙在何处呢？
首先是对仗极其工致，形式上给人以美的享受。
其次是“日”和“风”这两个意象，前者象征着光明和温暖，后者象征着自由和洒脱。
墨客以这两个意象来陪衬采莲女，正表现了他的浪漫，以及对美的追求。
第三是空间上的营造，从“水底”到“空中”，不仅扩大了空间，更是营造了一种水光天色，十全十美的氛围。
而置身个中的采莲女，形象自然是更加明艳。
短短14字便写尽了天水之美，着尽了采莲女之色，无怪乎后人评价“丽景丽句”。
接着的颈联，“岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨”。
墨客并没有接着描写采莲女，而是宕开一笔，将镜头切向了岸上。
那里有一群少年郎，正徘徊在垂杨树下。
虽然没有明言，但是少年郎的目的却是显而易见的。
墨客这里通过描写少年们的反应，进一步陪衬采莲女的美好。
言辞蕴藉，语气委婉，但这也正表示了少男少女的青涩，纯洁。
末了的尾联“紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠”，画面转向了骚人，也便是墨客自己。
我们可以想象一下当时的场景，若耶溪上是一群俏丽的采莲女，岸上的垂杨树下是三三两两的少年郎。
少年郎望着溪上的采莲女，而墨客则站在更远的地方，同时看着这一群少男少女，大概心底正感叹着“年轻真好”。
紫骝马溘然嘶鸣，撒欢儿，所过之处，落花纷纭。
这一幕惊醒了墨客，他才恍然，“原来青春易逝”，惆怅之情油然而生。
诗歌到此结束，却营造了一种含蕴无穷的意境。
整首诗来看，前两联正面描写采莲女，将采莲女那种青春活泼，明艳大方的形象刻画得淋漓尽致。
而第三联则是从岸上少年的反应，侧面陪衬采莲女，同时也表现了少男少女间朦胧青涩的爱恋。
末了的尾联笔锋一转，流露出了一种光阴飞逝，青春不再的伤感。
但由于前两联写得太美，以是很多人都忽略了尾联的伤感。
总体而言，这首《采莲曲》措辞清新流丽，意境唯美浪漫，艳而不俗，给人以美的享受。
清人王夫之如是评价“只存一片神光，更无形迹矣”，我深以为然。
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作者：解忧诗词
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