而实在，除了炼字，秦不雅观还有一个能力也不得不提。那便是——想“抄”就“抄”，更要“抄”得俊秀！
诗词创作上，许多时候想要化用古人词句，但又苦于这个技能活不是谁都能干，稍不把稳就可能“翻车”，背上抄袭的名头，但秦不雅观在这点上却是神乎其技，每每能够“青出于蓝而胜于蓝”。
最经典的是在这首《八六子》里，他三处化用古人经典词句，却还能被赞为“神来之笔”。
在欣赏这首词时，窃以为最出彩的几句，也正是化用而来的几句：
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，东风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡喷鼻香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝。黄鹂又啼数声。
词开头来得很陡，将人置于高位，所见的景当然也开阔。倚高亭，看到的是什么？词人在诉离情，便先以入眼的芳草着笔。
用郁郁葱葱、绵延无际的春草来比喻离恨，不是秦不雅观的创始，在他之前，已有太多人用春草写愁、喻离去，如何写出新意，写出风格？秦不雅观没有重新努力别辟门户、另辟路子，而是广泛阅读古人著作，然后……从中挑选了一个最经典的来“抄”。
他化用的是南唐后主李煜的“离恨恰如春草，更行更远还生”。
如此经典，大家还都熟习，怎么破？李煜原句的特点紧张在凸显离恨的主动性，它犹如春草，生命力兴旺，且会自我繁衍、不可断绝。而秦不雅观则选择强化这种生命力。
他加了一个非常有力度的词，“刬尽”。“刬”同“铲”，音chǎn，意“削”也，李白有“刬却君山好，平铺湘水流”。在李煜的根本上，秦不雅观用一个“刬”字，将草的生命力提高了几个度，将其斩断春又生、连绵不绝的倔强势头加以强化。
并且，加入了自己想要努力斩断的主动性在里面，比离愁的被动成长更见力度。而再努力地铲尽愁绪，都是徒劳无功，离愁别绪无法摆脱。被赞为“神来之笔”。
下片起始一句嗟叹从天而降：上天啊，你为什么要赐予她如此的俏丽？接下来又是一处大胆化用。这里，他化用的是杜牧的名句：东风十里扬州路，卷上珠帘总不如。杜牧这一句有比拟的意味在里面，当代人在化用这句时，将其化用成了“东风十里不如你”。再看秦不雅观如何化用？
夜月一帘幽梦，东风十里柔情。没有莺莺燕燕的比拟，眼里只有你，且措辞清丽，对仗工致，可谓将曾经感情的柔婉缠绵写到了极致！
而过往越浓情蜜意，如今的分离愈发生僻凄迷。可不是？后面就极写别后的惨淡。
到了末了，又是一处化用。要说秦不雅观还真是很喜好化用杜牧的诗句，这大概是由于他和杜牧都在扬州留下了不得不说的故事吧。
词结尾“正销凝，黄鹂又啼数声”，又可看出化用杜牧“正消魂，梧桐又有移翠阴”的痕迹。比之“梧桐移翠阴”，“黄鹂啼数声”动感更加强烈，更加能够冲破这种沉寂的感情，且可以调动起读者的听觉，几声过后，更显万籁俱寂，昔日欢娱终是梦幻泡影。因而更显妙处。
经典避无可避，何不如迎头而上，站在巨人的肩膀上，开辟另一番天地。但笔力达不到的就还是不要考试测验了，小心化用不成，反成抄袭……
