断蝉高柳斜阳处，池阁丝丝雨。绿檀珍簟卷猩红，屈曲杏花蝴蝶小屏风。
春山叠叠秋波慢，整顿残针线。又成娇困倚檀郎，无事更抛莲子打鸳鸯。
【解析】作者概况:赵彦端（1121——1175），字德庄，魏王赵廷美七世孙，鄱阳（今江西波阳）人。绍兴八年（1138）进士。曾为左修职郎，钱塘县主簿。乾道年间，任右司员外郎，以直显谟阁为江南东路转运副使，迁福建路转运副使。后为太常少卿，复以直宝文阁知建宁府。有《介庵集》，不传。
内容理解:初秋的下午，夕阳斜照，从柳阴深处间或传来几声秋蝉的噪鸣。附近池塘的绣阁前，条条低垂的细柳迎风飘拂，犹如纷纭洒落的雨丝。绣阁内，浓绿精美的竹席已经卷起，弯曲如波的屏风上，盛开的杏花鲜艳红润，几只蝴蝶在花间翩翩起舞。大概是太困乏了，她一直地蹙额皱眉，目光显得有些困顿迟缓。她逐步整顿起还未做完的针线活，打算迷盹一下子。可是想睡却又睡不着了，于是便轻移莲步，来到栏杆前，依偎在情郎的身旁，一同不雅观赏池塘里结伴嬉戏的鸳鸯。看着看着，她溘然无缘无端地抛下一颗颗莲子，追打起了优游嬉戏的鸳鸯。
评析:这首词描写一位女子午后的活动和情态。上阙开端两句写室外景致。“斜阳”二字点明了详细韶光，是午后薄暮前；“池阁”二字点明了详细地点，是附近池塘的绣阁；“丝丝雨”比喻柳丝非常贴切形象，既写出了柳丝的纤细，又写出了柳丝的柔柔，逼真真切。后两句将笔转入了室内。这两句依语意应断为:“绿檀珍簟卷，猩红屈曲，杏花蝴蝶小屏风。”“猩红”状杏花之鲜艳，“屈曲”状“小屏风”。屈曲小屏风即曲屏，也便是可以折叠的小屏风。如果提及句“断蝉”二字只是暗示了时令的话，“珍簟卷”则更进一步点明了初秋时令。溽暑已过，爽秋来临，风凉的竹席自然不能再用了。
下阙开头两句接着上阙后两句的笔墨，由写景转入写人。她正在做针线活的时候，感到困倦难耐，高下眼皮总是斗殴，睁也睁不开，于是就整顿起没有做完的针线活想眯盹一下子。“春山叠叠秋波慢”写女子娇困的情态，惟妙惟肖，十分真切。娇困难当，可是睡又睡不着，显然有什么心思困扰着她，“倚檀郎”三字道出了原委。“整顿残针线”与“又成娇困倚檀郎”之间有一个跳跃，作者在这里留出了大片空缺，须要读者去展开想象，加以补充。绣阁上原来还有一个“檀郎”，但却不在她身边，而是在门外，难怪她虽然困但却睡不着了。索性起来偎依在情郎身边，凭栏不雅观赏戏水的鸳鸯。这时她的心情肯定是平和甜蜜的，可是看着看着，她的内心发生了变革。“无事更抛莲子打鸳鸯”，通过掷莲子抛打鸳鸯这一眇小举动，把人物生理的奇妙变革和繁芜活动充分展示了出来。她是妒忌鸳鸯吗？你看它们优游清闲，高枕而卧，密切切密，你却近在咫尺而不跟我在一起！
这一结委婉蕴藉，内容非常丰富。
这首词在内容上显然没有重大意义，但写景清新明丽，比喻恰当贴切自然，刻画人物生理活动细腻逼真真切。尤其是笔触的移动转换，疏朗有致，给人以灵动洒脱的美感，仍不失落为一首好词。
