本文由讯飞快读小程序朗读制作
宋代盛行的一种中国文学文体，宋词是一种相对付古体诗的新体诗歌之一，标志宋代文学的最高造诣。宋词句子有长有短，便于歌唱。因是合乐的歌词，故又称曲子词、乐府、乐章、是非句、诗余、琴趣等。
它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载:\"大众自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。\"大众宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，她是一座芬芳绚丽的园圃。她以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。后有同名书本《宋词》。
宋词的代表人物紧张有苏轼、辛弃疾(豪放派代表词人)、柳永、李清照(婉约派代表词人)。
1、定风波
苏轼
三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且缓步。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕！
一蓑烟雨任平生。 料峭东风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回顾向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。
此词是苏轼被贬黄州期间所作。这首词写作者途中遇大雨乃吟啸缓步的经历和感想熏染。“穿林打叶”形容风雨急骤，“吟啸”、“缓步”表态度从容，“竹杖芒鞋”指条件简陋，“莫听”、“何妨”、“谁怕”表示倔强豁达的风姿，宛然在目。下片转入雨后，经风雨洗礼，人醒、雨霁、天晴、日出。回顾往事，统统阴晴、雨霁，无不消逝一空。自然有急雨迎面，人生旅途中也有风雷盖顶，只要沉着履险，从容应变，岂有闯不过的风浪？“一蓑烟雨任平生”，何等乐不雅观自傲、洒脱旷达的人生态度！
深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描写之中，弦外之音，令人回味无尽。
2、江城子 乙卯正月二旬日夜记梦
苏轼
十年死活两茫茫，不斟酌，自难忘。千里孤坟，无处话悲惨。纵使相逢应不识，尘满面、鬓如霜。
夜来幽梦忽回籍，小轩窗，正装扮。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜、短松冈。
这是一首悼亡词。宋神宗熙宁八年，苏轼在山东密州做官，这一年正是爱妻王氏谢世的第十年。正月二旬日夜，词人梦见亡妻，醒后作此词。上片写去世别之苦，思忆之深。词人含泪向亡妻诉说心中的思念与悲哀：十年来死活相隔，天上人间两茫茫，不须要刻意追思怀想，自然而然地萦绕心头难相忘，你孤零零的宅兆在那千里远的地方，我无处倾诉满腹凄苦凄凉。上片末三句“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，透露了词人悲惨困顿的出生之感。下片写梦游故乡与王氏相逢的情景，似真似幻，温馨而又迷离。“料得”写梦后设想对方怀念自己，“年年肠断”，柔情绵绵无尽，令人酸楚。这首词之以是写得如此凄婉动人，除了词人所怀有的那一腔缠绵朴拙的爱情之外，还得力于“死活”和“幽梦”这两大成分形成和产生的“间隔感”，而“间隔感”又产生和加强了“审美感”。
3、清平乐
黄庭坚
春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
此作以嗫嚅独语的办法，表达一种惜春恋春的真情挚意。自问自答，一往情深。在问答中，波澜回环地画出春的脚步和形神。上片欲唤春归来同住的奇想，有童稚的天真，唯其“稚”，故艺术地强化了诗意的穿透力。下片写向黄鹂讯问，而黄鹂无语，且因风而逝。又一童话的遐想，传达出一个永无答案之谜。暗示伤春的永无抚慰，表现出伤春是人类终极烦恼这么一个主题。有情与无情的对立和童趣的想象与遐想，是此作美学魅力的源泉；精心地捕捉形象并人情味地加以表现，是此作成功的奥秘。
4、鹊桥仙
秦不雅观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。 柔情似水，佳期如梦。忍顾鹊桥归路！
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮！
这是一首咏牛郎与织女的词，主旨为赞颂真纯爱情。起首三句，由云、星、银汉等物景展示七夕独占的氛围。“迢迢暗度”，写牛郎织女渡过银河相会的情节，字字真切。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，描述与议论结合，十分艺术地评价牛郎织女一年一度的相会，赛过千百万人间夫妻的终日厮守。“一相逢”与“无数”的比，造成无穷大的反差，是对牛郎织女爱情代价的高度肯定。换头三句，写牛郎织女相逢时的缠绵柔情，以及如胶似漆仿佛梦境的陶醉；“佳期”则逆回尚未相逢时二人的相依相恋及美好期待。尤其“忍顾”的细节，将二人相聚而害怕立即要分别的繁芜心绪刻画入微。“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”，结得最有境界。既指出了牛郎织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情不雅观，同时给人类供应了一个典范性的爱情代价标准。
5、江城子
秦不雅观
西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 年光时间不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
这首愁情词由春愁离愁写起，再写失落恋之愁和叹老嗟卑之愁，省略或者说是虚化了详细时空背景，仿佛将词人生平所经历之愁都凝聚浓缩在一首词中了。上片前三句写早春的离去，并未涌现告别的工具而悲泪滂沱，已寓无限隐情。“犹记”两句转为忆旧，“多情”指恋人，“系归舟”指飘泊相逢的激动。“碧野朱桥”是当日系舟处所，又是今日处境。“当日事”唯存影象，而面前是“人不见，水空流”。即谓再度离去，再度“归来”时，已无人“系舟”，只见水流了！
几个波折，诉尽赴约而不遇的绝望哀情。换头“年光时间”句为议论，道破人生真理，此理虽为常理常情，但由词人体味人生后道出则有极哀切的意蕴。这青春不再，年华易衰，才是“恨悠悠”的终极缘故原由，何况春天又一次完结了哩！
此悠悠长恨，当然将词人仕途不遇、空想落空的伤感融注其间了。末了，将愁恨之泪化作春江，极尽夸饰之能事，却仍“流不尽，许多愁”！
此喻，在李后主“问君能有多少很多多少愁，宛如彷佛一江春水向东流”的比喻根本上，又翻出一层新意，乃洗手不干，点铁成金之法。
6、卜算子
李之仪
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
这首小令仅四十五字，却言短意长。全词环绕着长江水，表达男女相爱的思念和分离的怨愁。上片写相离之远与相思之切。用江水写出双方的空间阻隔和情思联系，朴实中见深刻。下片写女主人公对爱情的执着追求与热切的期望。用江水之悠悠不断，喻相思之绵绵不已，末以己之钟情期望对方，挚着恋情，倾口而出。全词处处是情，层层递进又回环往来来往，短短数句却感情起伏，措辞明白如话，感情热烈而直露，很具乐府民歌风味。
7、青玉案
贺铸
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
此词为抒写相思失落落，幽居惆怅之作。起首二句艳丽：偶见美人，翩若惊鸿。次四句芳思：悬想谁人天赐艳福，得与其人月下花前、朱户雕窗、共度华年。再二句赋词：无端逗起多情，久伫蘅皋，思绪缭乱，提笔摅怀。末四句闲愁：以反问呼起，以系列比喻自答，将愁思之多而纷乱、迷茫无边、连绵不休形容曲尽，且相符时序，衬映心境，情景浑融，语意精新，故成绝唱。全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇。贺方回因此词而得名“贺梅子”。
8、满江红
岳飞
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、整顿旧山河，朝天阙。
这是首千古传诵的爱国名篇。上片抒发为国立功满腔忠义奋发的英气。凭栏眺望，指顾山河，肚量胸襟全局，正英雄本色。“长啸”，状感慨激愤，感情已升温至高潮。“三十”、“八千”二句，反思以往，包罗时空，既反响转战之艰巨，又谦称建树之微薄，识度超迈，下语精妙。“莫等”期许未来，情怀迫切，激越中微含凄凉。下片抒写了作者重整山河的决心和报效君王的耿耿忠心。开头四个短句，三字一顿，一锤一声，裂石崩云，这种以天下为己任的崇高肚量胸襟，令人扼腕。“驾长车”一句英气直冲云霄。“饥餐”、“渴饮”虽是夸年夜，却表现了墨客足以震慑仇敌的英雄主义气概。末了两句语调陡转平和，表达了作者报效朝廷的一片羞辱之心。
9、临江仙 夜登小阁忆洛中旧游
陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
绍兴八年五月，作者因病辞官，寓居湖州青墩镇寿圣院僧舍。二十年的经历不堪回顾，特殊是靖康之难，仍历历在目。上片忆洛中旧游。洛阳是他的故乡，南面的午桥是他呼朋唤友宴饮游乐的地方，如今沉沦腐化异族，座中那些“豪英”呢？抚今追昔怎不令人伤感。追忆中的往事是美好的：于是还有长沟流月瑶池般的明净和幽寂环境，有“杏花疏影”似诗如画的携．友良辰美景，有“吹笛到天明”的闲情雅兴。谈之令人愉悦而豁达。下片夜登小阁感怀。过片一句推进到当今，“如一梦”、“堪惊”如斯，往事云烟缥缈，二十年风雨颠沛、交游零落、国事沧桑，尽括个中。“闲登小阁”，语似闲淡，而实感怆无限，末将古今兴亡，收拢到三更渔唱，空灵凄婉，余韵不尽。由青年之盛游，到晚境之寂落，由一己之今昔，到历史人事之沧桑，抚今追昔，古今同慨。
10、鹧鸪天
周紫芝
一点残红欲尽时，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊，那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
全词写秋夜怀思恋人。上片写秋夜听雨。首两句从视觉、觉得写秋夜的寂寞凄清。“梧桐”二句从听觉上写凄清，末了点明“别离”，离愁别恨全领悟于景物之中，不见一点痕迹。下片追怀欢聚之乐。弹琴，焚喷鼻香，合唱情歌，何等温馨。结末两句再拽回思绪，又回到风雨凄凄的现实。昔与今，乐与哀反差强烈，更见情意深切。“不听”句呼应上片末句，更见抒怀的婉曲与缠绵。
