回文诗的形式多样，有通体回文、就句回文、双句回文、本篇回文、环复回文等。通体回文是指整首诗从末了一个字倒着读到第一个字，都能成为一首新的诗。这种诗的创作难度较高，须要墨客有深厚的文学功底和奥妙的构思。
历史上，不少文人墨客都喜好创作回文诗。如宋代文学家苏轼的《题金山寺》，便是一首著名的回文诗。此诗顺读为游景之作，倒读则为一首抒怀诗，别具情趣。
本日，选了几首回文诗，一起来读一读吧！
《菩萨蛮·夏闺怨》
【宋】苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
喷鼻香汗薄衫凉，凉衫薄汗喷鼻香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
苏轼真乃旷世奇才，其《菩萨蛮·夏闺怨》一词，匠心独运，每句皆可倒读成篇，且意境不减反增，令人叹为不雅观止。此词以夏日闺阁为背景，绘就一幅清凉惬意、略带闺愁却又轻松活泼的生活画卷。
此《菩萨蛮》词，倒读顺吟皆成章，韵味悠长，不减丝毫。夏日炎炎，闺中却是一片清幽宁静，风拂柳庭，人静昼眠，凉意自生，喷鼻香汗薄衫间，更显女子娇柔之态。而“凉衫薄汗喷鼻香”与“喷鼻香汗薄衫凉”，倒读之间，不仅字句流转自若，更添一份夏日特有的清新与文雅。
下片转至闺中情趣，红手捧冰碗藕丝，丝丝清凉，丝丝情意，藕长笑郎，郎笑藕长，闺中嬉戏，轻松活泼，尽显二人情意绵绵。此等描写，不仅展现了夏日闺阁的清凉舒适，更透露出女子内心淡淡的闺怨与对情郎的留恋之情。
整首词，以回文之巧，寓情于景，情景交融，既展现了苏轼深厚的文学功底与独特的艺术创造力，又让我们感想熏染到了夏日闺阁中那份别样的清新与美好。
苏轼真不愧为大才子，其词作之精妙，令人叹为不雅观止。
《春闺》
【清】李旸
垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。
那个时期社会风气较为守旧，女性的生活空间多局限于家庭之内，与外界的打仗有限。春天万物复苏，活气勃勃，本是充满希望的时令，但对付那些因各种缘故原由（如战役、科举、做生意等）而不得不离开家乡、远赴他乡的男子们的妻子或恋人来说，春天却成了她们思念与等待的时令。
诗中通过如“垂帘画阁”、“影弄花枝”、“丝牵柳线”、“脸波横泪”、“眉黛浓愁”等的描写，生动描述了闺中女子内心的孤独、哀愁与无尽的思念。她们日复一日地守候在窗前，望着表面的春光，却只能将满腔的思念化作无声的泪水，寄托于那彷佛能通报心意的风、月、花、柳之中。
“永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期”两句，更是将女子的孤寂与期盼推向了极致。永夜漫漫，唯有寒灯相伴，她们在梦中一次次地期待着心上人的归来，却又一次次地在梦醒时分陷入更深的失落落与绝望之中。
《菩萨蛮》
【清】纳兰容若
雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。
花落正啼鸦，鸦啼正落花。
袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。
风翦一丝红，红丝一翦风。
词人通过风雅的回文构造和细腻的意象描述，展现了一幅幅富故意境的画面，让人感想熏染到时令的变换、光阴的流转以及内心的奇妙情绪的转变。
“雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾”，雾锁寒窗与遥天暮色相对，相互映照，既表现了空间的广阔，又暗示了韶光的深长，营造出一种孤寂而清冷的氛围。
“花落正啼鸦，鸦啼正落花”，以落花与啼鸦的交织，进一步渲染了凄清哀婉的氛围。花落的瞬间，伴随着乌鸦的啼叫，而乌鸦的啼声又加剧了落花的悲惨。
“袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖”，通过女子衣袖的垂落与瘦影的映现，展现了人物内心的孤寂与哀愁。袖罗的轻盈与瘦影的孤寂形成了光鲜的比拟，同时也暗示了人物因思念或忧伤而日渐瘦削。
“风翦一丝红，红丝一翦风”，以风剪红丝意象作结，既表现了风的柔柔与锐利，又通过红丝的断裂象征了美好事物的消散与情绪的分裂。读来让人一声嗟叹。
《记梦》
【宋】苏轼
空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。
红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。
倒读：
窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。
江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。
这首回文诗描写了苏轼在大雪初晴时做梦梦见的景象。诗的前半部分描述了雪后初晴，阳光透过窗户洒在屋内，苏轼在窗边清闲地烹制小龙团茶，新火燃起，浅瓯中烘焙的红茶散发出阵阵喷鼻香气，营造出一种温馨而闲适的氛围。
诗的后半部分则通过倒读的办法，展现了雪融江涨、日上山头的自然景象，以及由此引发的对过往光阴的感慨。酒尽花落，空留余喷鼻香，既是对梦境中美好景象的留恋，也是对现实生活中稍纵即逝的美好光阴的珍惜。
整首诗通过回文的形式，奥妙地将梦境与现实、自然与人文、闲适与感慨融为一体，展现了苏轼独特的艺术才华和深邃的情绪天下。
《两相思》
【宋】李禺
思妻诗
枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
途路阻人离去久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寂寞，夫忆妻兮父忆儿。
倒读：
思夫诗
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，羽觞一酌怕空虚。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
在顺读的“思妻”中，墨客描述了自己在雪消寒夜中长梦初醒，月光满房，却只见空床，思念起远方的妻子。孤独与寂寞之中，泪水湿透了冰冷的被衾，心中对妻子的归期充满了不愿定与焦虑。
而在倒读的“思夫”中，同样的词句却构建了一个妻子思念远方丈夫的场景。她同样在月光满房之夜，孤枕难眠，泪水涟涟，心中对丈夫的归期也是充满了不愿定与期盼。两首诗通过回文的奥妙构造，使得思妻与思夫的情绪相互交织，形成了一种你中有我，有中有你的意味。
《秋月》
【清】陈琼仙
轻舟一泛晚霞残，洁汉银蟾玉吐寒。
楹倚静荫移沼树，阁涵虚白失落霜峦。
清琴瀹茗和心洗，韵竹敲诗入梦刊。
惊鹊绕枝风叶坠，声飘桂冷露浸浸。
倒读：
浸浸露冷桂飘声，坠叶风枝绕鹊惊。
刊梦入诗敲竹韵，洗心和茗瀹琴清。
峦霜失落白虚涵阁，树沼移荫静倚楹。
寒吐玉蟾银汉洁，残霞晚泛一舟轻。
清代墨客陈琼仙曾以秋日的景物为名创作了27首回文诗，这些诗的总标题名为《秋宵吟》，个中这首《秋月》，描述了墨客于月下泛舟，树木与山峦在模糊的月光下移动，同时品茗弹琴，在竹声中诗兴颇浓的情景。
《虞美人》
【清】朱杏孙
孤楼倚梦寒灯隔，小雨梧窗逼。
冷风珠露扑钗虫，
络索玉环，圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。
院空芜绿引喷鼻香浓，
冉冉近薄暮，月映帘红。
倒读：
红帘映月昏黄近，冉冉浓喷鼻香引。
绿芜空院小栏疏，
对影悄妆，残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。
露珠风冷逼窗梧，
雨细隔灯，寒梦倚楼孤。
这首词正读和反读（从末了一个字开始倒读）都能成诗，且保持原有的词牌和韵味。
词人通过细腻的笔触描述了女主人公在小雨绵绵的夜晚，独倚寒灯，相思成愁的情景。上片以楼、灯、雨、窗、风、露、钗、环等景物渲染出一片凄美之景；下片则通过女子的容颜和周边环境，进一步陪衬出她的孤寂与幽怨。
除了正读和反读外，朱杏孙的这首词还可以通过调度句读，变成一首七言律诗：
正读七律：
孤楼倚梦寒灯隔，小雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。
芜绿引喷鼻香浓冉冉，近薄暮月映帘红。
倒读七律（仍为合格律诗）：
红帘映月昏黄近，冉冉浓喷鼻香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。
这首词正读倒读，或者变成七言律诗后依旧天衣无缝，充分展示了展示了词人高超的笔墨驾驭能力。
《梅》
【清】张奕光
喷鼻香暗绕窗纱，半帘疏影遮。
霜枝一挺干，玉树几着花。
傍水笼烟薄，隙墙穿月斜。
芳梅喜淡雅，永日伴清茶。
倒读：
茶清伴日永，雅淡喜梅芳。
斜月穿墙隙，薄烟笼水傍。
花开几树玉，干挺一枝霜。
遮影疏帘半，纱窗绕暗香。
“疏影”“霜枝”“干挺”，寥寥几字就将梅花描写得格外生动有趣。
在有梅花绽放的日子里，光阴彷佛被温顺地拉长，每一缕风都带着淡淡的喷鼻香，轻轻拂过内心，唤醒了沉睡的诗意与宁静。
若能寻一处安谧之所，于窗明几净之中，置一风雅茶盏，泡上一壶清茶，那便是再闲适不过的生活了。
《茶壶回文诗》
【清】黄伯权
落雪飞芳树，幽红雨淡霞。
薄月迷喷鼻香雾，流风舞艳花。
倒读：
花艳舞风骚，雾喷鼻香迷月薄。
霞淡雨红幽，树芳飞雪落。
诗中通过雪、树、花、雨等自然景物的描述，营造了一个清新脱俗、意境悠远的画面，个中却蕴含着墨客对美好生活的神往和追求。通过对雪景、花喷鼻香、月色等美好事物的赞颂，墨客表达了自己内心的宁静与喜悦。
黄伯权在这首诗中充分展示了其高超的诗歌创作技巧。他利用汉语的独特性和回文诗的形式特点，将一个个看似独立的词语奥妙地串联起来，形成了意境深远、韵味无穷的五言绝句。清新淡雅，意境很美，读来让人不克不及自休。
这些回文诗，充分展现了古人们的闲情雅趣和高超的笔墨功底。
怎么样？是不是以为很有趣？
