郑楷聪
《李白仙诗卷》（图1）为苏轼58岁时所书，是其晚年的代表作，现藏于日今年夜阪市立美术馆。该帖通篇大小虚实相间，用笔厚重。东坡的字大多向右倾，且呈现左放右收的势态，故而其单字外轮廓多为左边打开，右边相对规整。细究起来，右边外轮廓处理又可分成以下四种类型：
图1 苏轼《李白仙诗卷》（局部）
一、规整型。这种类型的字最为常见，左边打开，右边收住，且纵向大致齐平，视觉上相对规整。此类型的字在左边打开的根本上，若右边开合过多，单字外部则随意马虎涌现较多的细碎空间。规整型大体上又可细分为两类：一类是单字右边基本由横画构成时，多处理得较为规整，如“去”“作”“年”“祐”等字（图2），横画收笔在纵向上大致对齐；另一类则是单字右边为撇捺与横画的组合，如“章”“花”两字（图3），便是横与撇的组合，我们不丢脸出，撇画的起笔与横画的起笔基本保持齐平，略有参差；“松”字（图4）则是捺与横的组合，个中捺画与下面部件相连，化为撇画，又与“章”“花”相似。“喷鼻香”字（图5）中捺画横向处理，总体又变成了横撇组合。
图2 去、作、年、祐
图3 章、花
图4 松
图5 喷鼻香
二、上合下开型。这种类型的字多为底部有横向展开的点画，如撇、捺、竖弯钩等。一类是呈斜坡式逐渐打开，书写过程中须要把稳手势的展开，切忌手腕实靠在桌子上不移动，如“元”“光”“逸”“珠”等字（图6）。另一类则是上部规整，下部打开，在单字右上角涌现连续横画时利用较多，如“缕”“裙”“脱”“服”等字（图7）。
图6 元、光、逸、珠
图7 缕、裙、脱、服
三、开——合——开型。这种类型常见于中部有小部件的字。如“当”“莫”二字（图8），均有框类小部件，往内紧缩（合），富有变革；“莫”字中部扁的“日字框”右边竖画往内斜，合营下面的长横和反捺，形成打开——紧缩——再打开的外部轮廓。
图8 当、莫
四、合——开——合型。中部有长横展开随意马虎形成合开合的外轮廓。中部有长横展开如“梦”“量”“房”“坟”四字（图9），个中“梦”“量”“房”还需把稳长横与下面部件的组合关系，即由开到合是渐变的，整体轮廓呈倒三角形；而“坟”字在形成开合的同时，其上部几个横画的收笔与下部“贝字框”的竖画只管即便齐整，切忌过度错位，否则随意马虎造成空间混乱。
图9 梦、量、房、坟
《李白仙诗卷》的粗细块面处理也非常经典，且与单字外轮廓的处理密不可分。限于篇幅，于此不再赘述。其余，在临创过程中，单字外轮廓的开合不宜过大，否则整体会流于空泛、凌乱。
图10 郑楷聪节临苏轼《李白仙诗卷》
图11 郑楷聪以苏轼《李白仙诗卷》笔意创作的作品
