宋人画家深人自然,以自然为师,写生之专注之仔细,对自然物象穷尽其理,严谨求实,凝笃精神,常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中,以心驰骋,心与物游,心灵完备开释;宋人非常重人品、重修养;宋人画宁静肃穆,没有一点燥气,作画时心平气和,静心滤照,胸有成竹。
人 物 卷
▲《槐荫消夏图》 宋 佚名 小品书页，纸本设色，
北京故宫博物院藏
此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。签题王齐翰作。按《宣和画谱》（卷四），齐翰，金陵人，事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致；好作山林丘壑隐岩幽卜，无一点朝市风埃气。”
▲《二祖调心图》 宋 石恪 纸本水墨 35.5cm×129cm
日本东京国立博物馆藏
石恪，五代末宋初画家。字子专，成都郫县（今属四川省）人。图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷中，双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。
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▲《纺车图》宋 王居正 绢本设色 纵26.1厘米 横69.2厘米
北京故宫博物院藏
王居正，生卒年不详，北宋画家。工仕女，效法周昉，得闲冶之态。此图绘怀抱婴儿哺乳的村落妇，身旁置放一架纺车，左手正摇纺轮。前面一老媪，面向村落妇，慈祥安宁。村落妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿着杆，牵着一只蟾蜍，活泼可爱。
▲《绣栊晓镜图》宋 王诜 团扇 绢本设色
纵24.2厘米 横25厘米
王居正，生卒年不详，北宋画家。工仕女，效法周昉，得闲冶之态。此图绘怀抱婴儿哺乳的村落妇，身旁置放一架纺车，左手正摇纺轮。前面一老媪，面向村落妇，慈祥安宁。村落妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿着杆，牵着一只蟾蜍，活泼可爱。
▲ 《五马图》宋 李公麟 纸本墨笔 纵29.5厘米 横225厘米
日本东京末次三次私人收藏
▲ 《听琴图》宋 赵佶 绢本设色 纵147.2厘米 横51.3厘米
北京故宫博物院藏
《听琴图》构图简洁，用笔稍劲健刻露。可以说这是宋徽宗赵佶的自画像，两位听琴的官员中，穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。嶙峋怪石上点缀的名贵花卉，与几案上垂垂升起的袅袅烟影相应成趣,既风骚萧逸又意境幽美，加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色，使此画呈现出一派古雅、崇高的风格。
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▲ 《采薇图》宋 李唐 绢本墨笔 纵27厘米 横90厘米
北京故宫博物院藏
《采薇图》描述富商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿屈膝降服佩服周朝，以吃周朝地皮长出的粮食为耻，而隐居首阳山靠采集野菜充饥，末了双双饿去世。二人须发蓬松，脸庞清瘦，目光武断，神色、姿态准确生动。尤其是伯夷清癯的脸庞上露出武断不屈的表情，双眉紧皱，表现出人物在特定的艰巨生活环境中所显示出的倔强、刚韧的性情特色。
▲ 《村落医图》李唐 绢本设色 纵68.8厘米 横58.7厘米
台北故宫博物院藏
《村落医图》的艺术表现手腕比较纤巧清秀，人物描述用笔细劲精细，毛发晕染一丝不苟，造型特色准确，各有特点，显示出作者有着对生活深入的不雅观察和丰富的体验。
▲ 《妆靓仕女图》宋 苏汉臣 团扇 绢本设色
纵25.1厘米 横26.7厘米 美国波士顿艺术博物馆藏
图中画一正在装扮打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神色娴静而略带忧伤。又以零落的桃花、几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，表示了作者敷色鲜润的特点。
▲ 《杂技戏孩图》宋 苏汉臣 绢本设色
此轴亦无款印，旧题为苏汉臣所作，其画风与其它作品比较相似，颇有大家之气，是范例的宋人作品。画面以山石、花木为背景，显得活气盎然，人、景、物在画中完美统一，传达着一种天真烂漫的氛围。
▲ 《罗汉图》宋 刘松年 绢本设色 纵117.2厘米 横56厘米
北京故宫博物院藏
画中的罗汉双手相交，伏在一横斜树枝上作沉思状。此形象已不同于早期怪异的西域特色，更靠近现实的世俗生活。罗汉注目着面前两只和顺的小鹿。树上有两只活泼的猿猴在摘果子，树下一清秀文雅的小和尚正双袖合抱去接个中一只猿猴扔下的果子。这种极富生活情趣的描写，也淡化了作品的宗教气氛。
▲ 《博古图》宋 刘松年 绢本淡设色 128.3cm×56.6cm
台北故宫博物院藏
此画以山水为背景，突出描述人物，是一幅情景交融的人物画精品。松树的主干与枝条具老嫩之别，万攒的松针更有一种茂盛感。在这种葱郁浓密的松林中，几个文人墨客正在把玩古董。把玩者神态互异，表情丰富。
▲ 《骷髅幻戏图》 南宋 李嵩 26.3cm×27cm
故宫博物院藏
宋李嵩骷髅幻戏图，是南宋画家李嵩的一件名作。画面中一大骷髅席地而坐，用悬丝在操纵着一个小骷髅。这是宋代市井木偶演出形式之一种——悬丝傀儡演出。
▲ 《大士像》 宋 贾师古 绢本设色 纵42.2厘米 横29.8厘米
台北故宫博物院藏
贾师古，生卒年不详，南宋画家。汴（今河南开封）人。擅画道释人物，效法李公麟。此图中不雅观音大士取斜倚之姿，秀发洒脱，将手中宝瓶倾斜，琼液流溢而成一朵白莲，彷佛芳香四溢而令人称奇。
▲ 《踏歌图》 宋 马远 绢本淡设色 纵191.8厘米 横111厘米
北京故宫博物院藏
《踏歌图》表现了劳动的场面，对劳动者的美进行了讴歌和赞颂，这在文人画中险些看不到。此画主体内容是田埂上一群老少农人作欢笑踏歌状，用笔自然伸展，与画面气氛搭配同等。远处，高峰对立，宫殿隐现。
▲ 《晓雪山行图》 宋 马远 绢本水墨 纵27.6厘米 横42.9厘米
此图描写大雪封山的清晨，一山民赶着两独身只身驮木炭的小毛驴在白雪皑皑的山间行走，山民肩上还用树枝挑着一只打来的山鸡，似去赶集出卖这些东西以换取生活所需。山民衣着软弱，弓腰缩颈，使人感到雪天寒气逼人。
▲ 《秋江渔隐图》 宋 马远 绢本墨笔 纵37厘米 横29厘米
台北故宫博物院藏
马远的人物画存世作品不少，其艺术成绩甚高。其人物画的光鲜特色是看重刻画人物的神态和生理活动。此图显示出马远的富有创造性的卓越构图技巧和特定的环境气氛与意境的表达，画面纯挚，一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头甜睡。
▲ 《夏禹王像》宋 马麟 绢本设色 纵249厘米 横113厘米
台北故宫博物院藏
马麟，马远之子。工书善画，宗其父笔。夏禹，传说中古代夏部落的领袖，姒姓，名文命，亦称大禹。此图绘夏禹手持快意笏，头戴王冠，身披龙袍，端庄地立于画面的正中。作者充分地利用线条的造型的能力，生动地刻画了夏禹慈祥和蔼的形象和内在性情。
▲ 《泼墨神仙图》宋 梁楷 纸本水墨 高48.7厘米 宽27.7厘米
台北故宫博物院藏
梁楷既能依精妙严谨的图画，又擅用笔极简、洗练放逸的“减笔”画。梁楷在技巧上的主要创造，开启了元明清画家写意人物画的先河。这幅作品，用畅快的泼墨画法，绘出神仙步履蹒跚的醉态，用简括细笔夸年夜地画出形象奇怪生动，似有诙谐感的沉醉神色，令人叫绝。
▲ 《六祖截竹图》 宋 梁揩，纸本，纵73厘米，横31.8厘米
藏日本东京国立博物馆
《六祖伐竹图》南宋画家梁楷代表作品，画家深入体察所画人物的精神特色，以简练的笔墨表现出人物的音容笑脸，以简洁的笔墨准确地抓取事物的实质特色，充分传达出了画家的感情，从而把写意画推入一个新的高度，使时人线人一新。
宋人山水画小品是中国绘画史上的主要形式，它对后世小幅山水画产生了深远影响。当我们本日欣赏这些作品时心中仍旧会荡漾出各种柔柔幽美的愉快感想熏染。本文力争从艺术形式角度将其与后世的山水作品，尤其小幅山水画作品进行比较，剖析它们之间的联系，并将自己在写生实践中的运用体会总结于后。全文共分为两个部分：第一部分阐述宋人山水画小品产生的背景及缘故原由。这一章紧张从经济、文化思潮、风尚等方面剖析它们与山水画小品之间的联系，其余从南宋山水画小品的构图及笔墨效果上剖析小品画的艺术特点。第二部分剖析南宋山水画小品的构图及笔墨对书页和小幅山水的影响。着重写笔者在学习南宋山水小品时如何把山水小品中的艺术特点利用到山水画写生中去，是笔者理论联系实践的方法探索。
山水卷
在全体中国绘画传统中，最独特最辉煌的造诣正是山水画。而宋代艺术最突出的造诣，便是“外师造化，中得心源”的山水画。
▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
现存于上海博物馆
▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
台北故宫博物院藏
范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟路子，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎立，百代标程”。在用笔上多采取“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
台北故宫博物院藏
▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
台北故宫博物院藏
此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的时令变革。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆天子御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
这是一幅构思构图颇为讲究的秋天景色图。画家因此赞颂的感情来描述秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的比拟用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增长了活力和情趣。
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
上海博物馆藏
西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描述西湖笔法最博识的画卷，但却是最能解释古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉摄影机，李嵩做到了。
▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
日本东京国立博物馆藏
《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，心神专注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，险些全为空缺。然而，便是这片空缺表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者供应了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
北京故宫博物院藏
▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
北京故宫博物院藏
▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
台北故宫博物院藏
《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的环境，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
画面以雪景为背景，值得把稳的是，全体画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增长了活气。
▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏
▲ 《雪堂客话图》宋 夏圭 绢本设色 28.2cm×29.5cm
北京故宫博物院藏
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▲ 《荷喷鼻香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
北京故宫博物院藏
夏圭在进行山水画创作时, 长于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景致, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的利用空缺, 极简约地在空缺中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
北京故宫博物院藏
图中描述山居景致。在极其逼仄的尺幅间，画家利用的构图的繁简比拟和表现手腕的虚实映衬，反响了极为丰富的物象与艺术内涵。
宋代是中国工笔花鸟画发展的历史高峰,在宋人“夺造化而移精神”的博识技法背后,展现给众人的精神天下更为丰硕。春秋战国以来,特殊是老庄书成后,道家哲学成为文人士大夫思想教化的主要源泉,道家“天人合一”的宇宙不雅观和认识论,更是文人士大夫个人人生教化的终极目标和修心方法。而道家哲学中的虚静美学思想也“润物细无声”地滋养着中国古典文艺的精神,是故刘勰在《文心雕龙神思》中说,“陶钧文思,贵在虚静,疏渝五藏,澡雪精神。”而宋人花鸟虽然在形式上依然重写实,但在精神层面,“虚静美”作为一种审美标准就已经被确立下来,并成为辅导花鸟画创作的不二法门,也是我们体悟宋人花鸟画虚静空灵之美的主要门径。我们先来看看虚静的审美定势对宋人花鸟小品的取材与取景的影响。
花 鸟 卷
▲《白蔷薇图页》 宋，马远，绢本设色，26.2cm×25.8cm
白蔷薇花开硕大，枝叶繁茂，显得光彩夺目。画家以细笔勾出花形，用白粉晕染花瓣，以深浅汁绿涂染枝叶，笔法严谨，一丝不苟，画风清丽、活泼，颇具生气，代表了南宋画院花鸟画的范例风貌。
▲《杏花图》，宋，赵昌，绢本设色，25.2cm×27.3cm
台北故宫博物馆藏
此图绘一枝杏花，繁花盛开。画家用极写实的手腕，将杏花粉白含俏、堆霜集雪之姿，刻画得维妙维肖，勾线风雅，以粉白染瓣，富有层次。杏花尽显其晶莹剔透、冰姿雪清之雅韵。
▲《碧桃图页》宋，纨扇页，绢本设色，24.8cm×27cm
盛开的碧桃红白相映，虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。整幅画面赋色淡雅，自然生动，表示了宋代书页画小中见大的风貌。
▲《出水芙蓉图页》 宋 纨扇页 绢本设色
纵23.8cm，横25cm
一朵盛开的粉赤色荷花霸占全体画面，在碧绿的荷叶映衬下抢眼而夺目，布局、设色端庄大气，将荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的君子气质表现得十分完美。
▲《白头丛竹图页》 宋 纨扇页，绢本设色，纵25.4cm，横28.9cm
小竹数竿，清翠嫩绿，两只白头鹎栖于枝头，一只低头梳理羽毛，一只遥视前方。竹用双钩填彩画法，笔墨严密严谨，色调沉着。山雀用淡彩层层晕染，再以尖毫细笔绘出绒羽，刻画准确，富有毛绒的质感。
▲《花篮图页》 南宋 李嵩，绢本设色，19.1cm×26.5cm
竹篮编织风雅，里面放满了各色鲜花，有秋葵、栀子、百合、广玉兰、石榴等，小小的花篮折射出繁花似锦的大自然——俏丽、多样、发达、朝气，让人看了之后感到十分亲切，画家对自然、生命的热爱和关注亦油然绢上。
▲《海棠蛱蝶图页》 宋 绢本设色 纵25cm，横24.5cm
阳春三月，蛱蝶翩翩起舞于海棠花枝间，画家着重表现海棠在乍起的东风中花枝飘荡的动感瞬间，通过描述有形的花叶，成功地渲染出了无形的醉人东风，和隽永的春意宋代花鸟。这类作品所绘形象逼真，笔法生动构图疏密得体，给人以清新活泼之感极富生活情趣。
▲《榴枝黄鸟图页》 宋，绢本设色，24.6c×25.4cm
深秋时节，石榴露出累累的果实。石榴叶由绿变黄，或枯萎，或被虫蛀蚀，表示出秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫棲于榴枝上，显得悠哉悠哉。黄鹂鸟的羽毛经淡赭、黄色晕染后，再用白线勾描，片片羽毛一丝不苟，近于“没骨”。
▲《芙蓉锦鸡图》，绢本设色，纵81.5厘米，横53.6厘米，
现藏北京故宫博物院
全图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。五彩锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然均为华美的题材，但如此构图便不同于一样平常装饰，而充满了活趣。
▲《梅竹双雀图页》 宋，绢本设色，26c×26.5cm
绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆棲于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色钩填，层次丰富。竹叶用双钩法勾勒轮廓，随后染以花青、汁绿、赭石等色。
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▲《寒雀图图卷》，崔白，绢本设色，23.5c×101.4cm
作品描述隆冬的薄暮，一群麻雀在古木上安栖入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：左侧三雀，已经休憩安眠，处于静态；右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为此图的重心，呼应高下旁边，串联气脉，由动至静，使之十全十美。
▲《牡丹图页》，宋，纨扇页，绢本设色，24.8c×22cm
牡丹花后魏紫，花冠硕大，重瓣层叠，娇艳富丽，旁边以绿叶相扶。花瓣层次丰富，刻画入微，先用中锋细笔勾花瓣，然后用胭脂红层层渲染，以浅黄色点花蕊，以花青汁绿染花叶。精工富丽，美不胜收，设色艳而不俗，构图亦丰满。
▲《枇杷山鸟图页》宋，绢本设色，纵26.9cm，横27.2cm
江南五月，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人。一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实，却创造其上有一只蚂蚁，便回喙定睛端详，神色十分生动有趣。枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失落衡而高下颤动，画面静中有动，妙趣横生。
▲《秋柳双鸦图页》 宋，梁楷，纨扇页，绢本设色，纵24.7cm，横25.7cm
以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页等分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空缺处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的玉轮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，冲破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使不雅观者感想熏染到自然生命的搏动。
▲《红寥水禽图》，宋，徐崇矩，纨扇，绢本设色，纵25.1厘米，横26.8厘米
徐崇矩是徐熙的孙子。《宣和画谱》云：“画克有祖之风格。熙画花竹禽鱼，蝉蝶蔬菜之类，极夺造化之妙。一时从学者，莫能窥其藩也。崇矩兄弟，遂能不坠所学。作仕女益工，曲眉丰脸，盖写花蝶之余思。”此图状水禽栖于枝上，双目凝注于水里的游虾之态，最为俊逸可喜。
▲《群鱼戏藻图页》 宋，纨扇页，绢本设色，24.5cm×25.5cm
小鱼欢畅地游戏于荇藻之间。鱼身用没骨法墨染而成，线条圆浑流畅；黑脊与白肚之间过渡自然，口、眼、鳍、尾刻画立体逼真。鱼的游向互异，远近分明，荇藻轻灵富于动感，构图生动活泼，是宋人画鱼的名作。
▲《疏荷沙鸟图页》 宋，绢本设色，纵25cm，横25.6cm
残败的荷叶暗示了秋日荷塘的一角，一枝枯瘦的莲蓬横出画面，鹡鸰栖止于莲梗上，侧首注目着上方的一只小蜂。鹡鸰与莲蓬奥妙地平衡了莲梗的两端，而鹡鸰目向小蜂的视线，则带动了不雅观者的视线落于画面上方，这种布局使画面显得既稳定又生动。
▲《水仙图页》 宋，纨扇页，绢本设色，24.6cm×26cm
水仙花开，娇嫩可人，叶片清瘦羸弱，洒脱洒脱，四展却不零乱，将画面有序地分割成五个部分，花蕊处于中央偏上位置，夺人视线，又不致于沉闷、单调。花瓣以尖细之笔勾勒轮廓，再染白粉，用橘黄点染花蕊。设色淡雅清逸，给人以喷鼻香远益清的舒适感想熏染。
▲《秋塘双雁图》 北宋 佚名 绢本设色，170×167cm，
台北故宫藏
浅滩洲岸上的双鹅，在微微风意中，一只仰天引颈而望；一只蹲伏在红蓼下理翎。与二只或掠空飞过；或伫足莲杆上栖息的翡翠，交相呼应。画中描绘精准，强调画面中心空旷平远的构图意念，皆可将本画作定为北宋徽宗朝画院之作。
▲《喷鼻香实垂金图》 宋 佚名 设色绢本 纵24.3厘米 横27.5厘米
台北故宫博物院藏
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