何绍基行书有两大来源，一是颜真卿的行书，上溯可至篆籀之意；
二是汉隶，他险些把汉碑写透了。
以是从字的形状看比较宽博，横向取势，呈相向之意，中宫疏朗，而从字的线条来看不是一笔而过，强调一波三折，如锥画沙，如折钗股，点画圆浑，刚韧有力。裹锋用笔，期以篆隶意趣，重心下沉，字形趋方扁为尚，紧张特点有横画取左低右高之势，竖画则取弧形，特殊是其撇捺，如大雁展翅，极为伸展，他的用笔欲行又止，带涩意须尽全身之力而为，故临写何绍基书法作为速率不宜过快，且必须用悬腕悬臂，回腕执笔的手势书写方能得其真趣。
他的字与字相连采取的是牵丝，有些较细较长，加上其颠簸的笔画和鼓形构造形成了他的书法作品的独特的符号性，同时也带有了一定的习气。
何绍基常有出人意料的处理方法，让作品具有奇特之感。正如杨守敬对他的行草所下的评论：“如天花乱坠，不可捉摹。”
何绍基咏落花七律十五章，同治四年（乙丑，1865年）春书于苏州。
何绍基书袁枚《咏落花七律十五章》原文：
一
江南有客喜年华，三月凭栏日易斜。
春在东风原是梦，生非薄命不为花。
仙云影散留喷鼻香雨，故国台空剩馆娃。
从古倾城颜色好，几枝零落在天涯。
二
也曾开向凤皇池，去住无心鸟不知。
扫径适当风定后，卷帘可惜客来时。
肯教喷鼻香雨随波尽，尚恋春光坠地迟，
莫讶旁人怜玉骨，此身原在最高枝。
三
风雨潇潇春满林，翠波帘幕影沉沉。
清华曾荷东皇宠，流落原非上帝心。
旧日黄鹂浑欲别，天涯绿叶半成阴。
荣衰花是平凡事，转为韶光恨不禁。
四
小楼一夜听潺潺，十二瑶台解佩环。
有力尚能含小雨，无言独自下春山。
空将西子沉吴沼，谁赎文姬返汉关。
且莫啼烟兼泣露，问渠何事到人间。
五
不受深闺儿女怜，自开自落自年年。
上苍飞处还疑蝶，素月明时欲化烟。
空谷半枝随影坠，阑杆一角受风偏。
佳人已换三生骨，拾得花钿更暗然。
六
后土难埋一瓣喷鼻香，风前零落晓霞妆。
赤心枉自填沟壑，素手曾经捧太阳。
疏雨半帘人意
莫闲上苑遮留少，宰相由来铁石肠。
七
似欲翻身入翠微，一番烟雨寸心违。
粗枝大叶无人赏，落月啼鸟有梦归。
垂钓丝轻浮水面，踏青风小上春衣。
劝君好向瑶台去，十二湘帘莫乱飞。
八
玉言如此竞泥中，争怪骚人唱恼公。
茵溷无心随高下，尹邢避面各西东。
已含云雨还三峡，犹抱琵琶泣六宫。
花总一样平常千样落，人间何处问清风。
九
不妨出生竞离群，开满喷鼻香心已十分。
小院来迟烟寂寂，春深坐处雪纷纭。
人间歌舞消清昼，天上神仙葬白云。
飘落满庭波欲冷，一枝玉笛吊湘君。
十
裁红晕碧意蹉跎，子野闻歌唤奈何。
早发琼林惊海内，倦开江国猒风波。
汉宫裙解留仙闻，梁苑妆成坠马多。
天女亭亭舞赖甚，苦将清影试维摩。
十一
金光瑶草两三 ，吹落尘凡我亦惊。
让路忍将喷鼻香雪踏，开窗权当美人迎。
蛛丝力弱留难住，羊角风狂数不清。
昨夜月明谁唱别，可怜费尽子规声。
十二
红灯张罢羽觞残，不照笙歌月亦寒。
此去竞成千古恨，好春还待一年看。
金铃系处堤防苦，玉匣开时笑语难。
拟嘱司风贤令尹，也同修竹报安然。
十三
剪彩隋宫事莫论，天涯极自总销魂。
旗亭酒醒风千里，牧笛歌回水一村落。
游子相逢终是别，美人有寿已无恩。
流年几度残春里，潮落空江叶打门。
十四
升沉何必感云泥，到眼风光剪不齐。
爱惜每防鹦翅动，飘零只恨粉墙低。
高唐神女朝霞散，故国河山杜宇啼。
最是半生惆怅处，曲栏东畔画堂西。
十五
怕过山村落更水桥，休论凤泊与鸾飘。
容颜未老心先谢，雨露虽轻泪不消。
小住色凭芳草借，长眠魂让酒人招。
司勋最是偶春客，肠断烟江咽暮潮。
余客金陵归舟 次读小仓山房稿 书 咏落花七律十五章
聊以遣兴
同治乙丑春仲 道州何绍基并记
