清 金农 漆书鹤赋四屏 保利2011秋拍
作品鉴赏
漆书《鹤赋》为金农难得一见的书法巨制，在作品的末了，金农郑重其事的写道：“余年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不可谓之渴笔八分，一时学郑簠者，更不可谓之渴笔八分也。乾隆戊寅六月三日，七十二翁杭郡金农记”。看来金农对付自己这种极富个性的新书体也是极为自大的，“渴笔八分”正是他为这一新书体的定名。“渴笔”用墨极焦而时露飞白者，而关于“八分”书的定义，则众说纷纭，迄无定论。实在金农所骄傲的并非摹古，而是出新，虽出新而不失落古意，则并汉魏人也不在话下了。
此作墨色淳古，行笔一反常态，横画加重，竖画写轻，一如刷字，行笔的涩势极为明显。在各别字得末了一笔上，金农故意将笔画拉长，气势澹宕，也加强了通篇作品的节奏感。这类别致的笔墨效果，无疑是极具视觉冲击力的，能够吸引不雅观众的目光，在字与字之间探求品味，体会到一种难以言喻的视觉享受。貌似生拙高古，实在是大巧若拙，这种及其“前卫”的表现办法，由于金农所具备的审美教化被界定在高古的格调上，使得其字醇厚隽永，具备了永恒的品质。金农曾自谓：“余近得《国山》、《天发神谶》两碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他大胆地继续和发展了汉碑的特点，简化笔法，使其书线条率真、朴实，舍去了提按抑扬及运笔使转的传统技法，因而秉性外露，毫无造作之感，故书中每露隶意，用笔虽扁平方拙，但粗细正侧颇具变革，在中国书坛，一枝独秀，生面别开。
郑板桥在诗中赞金农之书：“乱发团成字，深山凿出诗。不须论骨髓，谁得学其皮？”。吴昌硕曾谓金农书：“禅语灯前粥饭，天游笔底龙蛇。喷鼻香色最宜供佛，凭渠年夜难虫沙。下笔六根清净，吟诗半偈能持。”齐白石谓金农书曰：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能能事是金农。”能令这几位大师心折的金农书法，自然更值得我们器重，学习。
吴湖帆旧藏。周慧珺题签。
题识：鹤二年落子毛，易黑点；三年产伏。复七年羽翮具，复七年飞薄云汉，复七年舞应节，复昼夜十二时鸣中律。复七年不食生物，大毛落，茸毛生，乃洁白如雪或纯黑，泥滓不能污。因此行必依洲渚，止不集林木，盖羽族之宗长，神仙之骐骥也。故寿不可量。百六十年雌雄相视而孕。千六百年饮不食。鸾凤为群。有圣神在位，则与凤凰翔于甸。余年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不可谓之渴笔八分，一时学郑簠者，更不可谓之渴笔八分也。乾隆戊寅六月三日，七十二翁杭郡金农记。
题签：金农渴笔八分书《相鹤经》条屏。
