滚滚长江，很随意马虎引发人的思绪，尤其是文人墨客，更是留下了很多随处颂扬的篇章。辛弃疾面对长江想起了“古今兴亡多少事”，杜甫登高所见“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，孔子站在江边发出“逝者如此夫”的感慨，三国演义的开篇诗则引用了明朝杨慎的《临江仙》，其首句便是“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”，尽显豪迈悲壮和孤独。宋朝词人柳永在暮雨之后，登高了望，面对辽阔的江面，写了一首词《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》气候宏阔，笔力苍劲，成为传诵千古的经典名篇。
诗词原文
八声甘州
柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几次、天涯识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。
诗词发生的场景，是一个秋日的傍晚，刚刚下过一场骤雨。辽阔的江面仿佛被大雨洗过一样，呈现出一番明净豁达的深秋景致。一开篇便是一幅辽阔旷远的深秋雨景。连用了三个动词“对”“洒”“洗”，真切生动。读诗词的我们仿佛也能瞥见清秋的明丽，爽洁和六根清净，也能感想熏染到那种恢宏的气势。
三个动词中“对”作为统领，后文全是登高所见。“洒”字是形容雨，雨的动态，雨的声音通过这个字表示得很真实，“洗”用得非常真切，我们现在也有天空碧蓝如洗的说法。韩愈也有“长安雨洗新秋出”的诗句，王维的“空山新雨后，景象晚来秋”也是形容雨后的清秋，柳永此处用得清新而自然。
“渐霜风漆紧，关河冷落，残照当楼”同样由“渐”来统领，登高远眺的景致是逐渐变革的，随着骤雨的停歇，秋风起来了。俗话说一场秋雨一场寒，尤其是骤雨过后，随着的秋风一定是萧瑟的，秋风所到之处，一派苍凉。就连落日余辉照耀下的楼头，都是冷落的。刚才那副清秋的美景俨然已经不存在了，取而代之的是凄冷。秋风一阵紧似一阵，骤雨初歇之后，必是“寒蝉悲惨”的萧瑟。加上落日的余晖，情随物转，思绪有了变革。
柳永的词，很多写普通妇女的喜怒哀乐，这也让人对柳永的词有一个普通的印象，但是柳永本词中的这三句，可以和唐诗中的佳句媲美。三个排比句一出，悲惨萧瑟的气氛急速笼罩了后文。就连大文豪苏轼都夸奖柳永这三句“此语于诗句不减唐人高处”，落日楼头，大地山河，每一个景致包含着作者深深的感情。关河是冷落的，楼头是冷落的，落日是冷落的，江水也成冷落的了，就连作者也变得冷落起来。
统统景遇皆情语，当感情有了改变之后，作者入目之处的景致便是“红衰翠减”到处是残花败叶，满目凋零，那些美好的景致都成了过去时“苒苒物华休”韶光过得真快，昔日浩浩的长江，也只能是“无语东流”。这无语的沉默中，作者的心情也很悲哀。长江本来是奔驰浩荡，一泻千里的，但是作者这里却写它默默地流走，对付外界自然的变革是无动于衷，它不管人间间的兴衰与荣辱，只自顾自的流走。
上阙写景，景中含情，一个“对”字表明，人是隐蔽在个中的，下阙则直接抒怀。
上阙通过景物，让读者感到隐约的悲情，下阙开头“不忍”非常细致地刻画了自己抵牾的生理。羁旅在外惦记故乡，想登高遥望故乡的方向，却“不忍登高临远”，为什么不忍呢，由于登高望远，望也望不到尽头，视线到了天边也没有看抵家乡的影子，而这种思念之情，就像滔滔江水加倍难以收回，干脆别登高了吧，但是又忍不住。
这种情绪，在当代文中也有表示，老舍师长西席在我的母亲一文中，极度思念自己的母亲，但是又怕收到家中的来信，怕来信中传来不好的，这种既想又怕的抵牾，叫人剪不断，理还乱，真真是越是掩蔽，越是心痛。
“不忍”两字承上文的感情，开启下文，“望”则兴起思乡之情。而“望故乡渺邈，归思难收”也是全词的中央。在这样的遗憾中，作者不由得感叹“叹年来踪迹”想到自己像浮萍一样飘荡在外，辗转多年，百转千回之后，他自己问自己，“何事苦淹留”，这个自问中带着遗恨，到底是为了什么？作者没用挑明，大概是羁旅在外科举考试十五年，终极落第？大概是半世潦倒，无妻无子为了生活所迫，我们只能预测而已。
“想佳人妆楼颙望，误几次、天涯识归舟”从思念归乡的对方写起，凝楼对望，和作者两地思念。她望啊望啊，由于太过思念，错把过客当作归人。这是写虚的，设想出家乡有一个佳人对自己思念，实在还是表明自己苦苦思念家乡。而“误几次”几次错把别人当自己，更加显出思念的焦灼。
结尾句“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁”则回到自身，照料开头，亲人啊，我也在倚着栏杆想你呢。从对方说到自己“ 但愿君心似我心，定不负相思意”，彼此思念中结束全篇。
读柳永的词最大的一个感想熏染便是脉络非常清楚，层次分明，首尾呼应，十全十美。这首《八声甘州》表示得很明显。尤其是感情迁移转变的时候，适可而止地利用动词单字，很故意蕴，不愧为传诵千古的经典名篇。
