拍照 肖颢
“只要诗在，长安就会在。”6月28日，由追光动画打造的新作《长安三万里》来汉路演，该片用动画电影的艺术形式，展示了唐朝盛世“大唐群星”们实现人心理想的故事。
电影中，竹苞松茂的武汉黄鹤楼多次涌现，与黄鹤楼有关的诗词也被多次吟诵。导演谢君伟和邹靖见告纵目新闻，黄鹤楼是电影里一个主要的精神象征，而为了还原黄鹤楼大唐时的风貌，主创们参考了很多资料并进行了艺术创新。
“谪仙”也有痛楚和寻衅
说到长安，说到“大唐群星”，李白该当是很多人脱口而出的名字。《长安三万里》以墨客高适的视角展开，讲述了他与李白超过数十载的交情故事，以及与他们同时期的名墨客、书法家、音乐家和名将的彼时风采。
电影中，高适自称“世间人”，李白则是他眼中的“谪神仙”。随着二人的相识、相知，许下一年之约和十年之约，李白无与伦比的才华、几经波折的人生道路以及晚年的豁然开朗，如画卷般在不雅观众面前垂垂展开。
而在高适和李白的身边，少年杜甫、“诗佛”王维、“唐代乐圣”李龟年、名书法家张旭、唐朝名将郭子仪等角色也次第亮相，带不雅观众梦回盛世唐朝，愈发体悟到唐诗的浪漫。
作为《长安三万里》中的关键角色，电影中的李白有时豪迈狂放，有时肆意洒脱，是高适口中的“他是天上谪仙，大鹏逍遥人间”。但也有时，李白会在屡屡碰钉子后对好友说，“大鹏，飞不动了。”而他在片中的几次人生选择，更是让不雅观众不禁唏嘘。
导演邹靖表示，《长安三万里》的创作关键点，便是要去描述这些不雅观众既熟习又陌生的角色。“说熟习，是大家对他们的诗词都非常理解，但大家对他们的人生细节，比如高适、杜甫，又不是那么熟知。以是我们这部电影展现的便是他们立体的一壁。”
邹靖以李白举例说道，“李白是谪神仙，但他也经历了很多痛楚和寻衅，我们想把他这些不为人知的一壁带给不雅观众。”同样，大家印象中的杜甫，大多是悲天悯人、忧国忧民的，但《长安三万里》中的杜甫，因此一个8、9岁的顽皮可爱的孩童形象涌现，“我们希望通过这部电影，让更多人去理解每一个墨客，去探究他们的故事。”
不过，《长安三万里》所刻画的李白、杜甫是否符合多数不雅观众的想象？还要等到影片7月8日全国公映后接管大众的点评。
一起到电影院背诗
如果你是一个热爱唐诗的人，那不雅观看《长安三万里》时很可能会忍不住出声背诵。电影中，大量经典唐诗都被墨客们用情吟诵，尤其是李白，他的代表作被放置在不同场景中，每每涌现，都会吸引一些小不雅观众一起背诵。
个中，处理得最浓墨重彩的一首诗是《将进酒》。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回……人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来……五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。”李白的这段吟诵豪情万丈，极具传染力。
据两位导演先容，如何用视觉措辞去呈现墨客的诗句，是影片的一大难点。“《将进酒》作为李白代表性诗作，蕴含着李白的豪迈、洒脱和唏嘘，我们用了一年半的韶光去制作这部分，目的便是用视觉措辞去呈现意境，带不雅观众一起去畅游李白的精神天下。”
同时，两位导演也强调，电影中每首诗的涌现都是为剧情做事，不是为了念而念，而是符合故事情节的发展的。“我们是用动画的、有想象力的办法，去展现诗歌的想象空间，同时我们也有所掌握，比如，在《将进酒》的部分把气氛顶到最强，其他地方就点到为止。”
黄鹤楼在，空想就在
对付湖北不雅观众来说，《长安三万里》最亲切的看点便是这部电影对黄鹤楼的刻画。电影中，李白与黄鹤楼有多次交集，他志得意满时登上过黄鹤楼，人生低谷时远眺过黄鹤楼，这座名楼见证了李白的天才，也陪伴过他的失落意。
据导演邹靖先容，为了展现唐朝期间的黄鹤楼面貌，主创团队参考了大量资料，尽力去还原其当时风貌，同时也在其根本上进行了一些艺术处理，让它更有气势，更能凸显东方美。“实在，黄鹤楼在电影中是一个非常主要的象征。电影中说：黄鹤楼的诗在、黄鹤楼就在、空想就在。虽然黄鹤楼在时期中也有变革，后来也重修了，但它的精神一贯在。这对付我们电影主题的表现是非常主要的，是我们对黄鹤楼的一种刻意设计。”
导演谢君伟补充说，电影末了，小书童很遗憾黄鹤楼被烧了，但老年高适见告他，“那些描写黄鹤楼的诗在，黄鹤楼就在。这些墨客追求空想的精神，蕴含在这些诗里，这些诗传承了下来，我们后人继续了这些精神。”
谢君伟
制片人宋依依表示，《长安三万里》因此真实历史中闪闪发光的人物为主角，用动画电影的形式传承中国文化，”希望能让年轻不雅观众更理解我们自己的经典文化，更理解这些真实的历史人物。”
制片人宋依依
（来源：纵目新闻）
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