我在十五课讲到用腕。摇腕有三个基本位置，这便是左中右。当你捉住笔管，实际上便是捉住了笔心中轴。当你摇腕，也便是调度笔心的方向和位置。手腕一动，一定会反响到线条上，留下它的痕迹，这便是节点。
1.明节点、暗节点
节点有很多种，我先讲大略的。明节点和暗节点。
1.1明节点
所谓明节点，便是一眼可以看得到的节点。举个大略的例子，如两面换
起笔，就会产生一个节点。顺便说说，看节点最好便是画出它的筋。看起来就比较清楚，如果线条肉多就不随意马虎看。像王羲之这个\"大众一\公众字，它的起笔便是两面换。有一个明显的节点。
如果是三面换起笔，那就表示你动了两次手腕，那就有两个节点。只要你理解这个道理，其他都可以类推。
1.2暗节点
如果是一根弧线，有没有节点呢？弧线表面上看起来很光洁，
但要写出这根线条，手腕同样是左—右，只要你动作缓和一点，写出来便是弧线。弧线同样产生一个节点，只是表面上没有痕迹。古代称这种节点为\"大众暗过\"大众。
\"大众暗过\"大众这一名称，最早在托名颜真卿的《述张长史笔法十二意》一文中涌现。这是张旭和颜真卿的师生对话，张旭先问：\"大众又曰：转轻谓弯曲，子知之乎？\公众（转得轻，称为弯曲，这里\"大众弯曲\"大众意思曲直折的折。）（于是颜真卿回答：）\"大众曰：岂不谓钩笔转角，折锋轻过，亦谓转角为暗过之谓乎？\"大众长史曰：\公众然。\公众
没有痕迹的迁移转变，看不见明显的节点，这便是暗过。正如清代汪澐《书法拙见》说：\"大众迁移转变一顿无跡，古人谓之暗过。\"大众这里要把稳汪澐所说的\公众顿\公众，只是按下的意思，不是九用中的\"大众顿笔\"大众。以是这句话可以删除\"大众一顿\公众两个字更好。\"大众迁移转变无跡，古人谓之暗过\公众。
清代朱和羮《临池心解》这样说：\公众然便捷须精熟，迁移转变须暗过，方知折钗股之妙\公众。折钗股书法论著中常常提到，这是怎么回事呢？
原来古人所说的\"大众折钗股\"大众，便是形容圆转。
古人盘发，就要用到簪和钗，簪是一股，便是一个脚；钗是两股，两
个脚。头发要盘起来不散掉，就要插入几根簪钗。你看日本浮世绘中，可以看到妇女头上插了很多钗。比中国的钗大很多。可以想见，由于常常利用，钗的股脚会波折，从直线变成弧线。以是古人用折钗股来形容波折有力而没有角。这里的\"大众折\"大众便是波折。
明代李日华《竹
圆转也有节点，只是隐蔽在线条中，
以是称
它为暗节点，或者暗过。弧线的线条外表看起来很流畅、很光洁，如果转得硬一点，快一点，果断一点，节点就外露了，暗节点变成了明节点。这样圆转就变成了方折。如《阴符经》中的\"大众甲\公众、\公众国\"大众。
简言之：
明节点是折；暗节点是转，古人用折钗股来比喻之。二者都是反响手腕动作的。
\公众永\"大众字八法中的\"大众努\公众，行笔中间就动了一次手腕。那就有一个暗节点，写出来便是一根弧线。
至于\"大众永\"大众字八法末了一笔\公众磔\"大众，行笔用战行，如果行笔手腕来回两次，那就会产生三个节点。
我跟大家讲过，在西汉和东汉早期，碑刻上的九号线还是直线多。解释当时不懂用腕。如西汉《莱子刻石》。
到王次仲创造了楷法，涌现了波势，九号线这个捺笔，由直线变成了弧线。写弧线要动手腕，手腕运动是左—右。
你看东汉后来的隶书碑刻，捺笔都转型为弧线了。
至于真行草书，那更是磨练运腕的功夫，在\"大众永\"大众字八法推广后，九号线每每包括两次来回。你看苏州博物馆所藏文征明《游虎丘诗》中的字，九号线便是这样的。
这几年，在字画拍卖市场上，涌现了一些标为文征明的作品，猛一看确实很像，但仔细一看，不对了，问题不少。个中之一便是他的九号线便是直挺挺的，没有节点。也便是王羲之所批评的\"大众平过\"大众。这位作假者只在字形高下功夫，对付用笔不理解。剖析用笔习气该当是字画签定的主要标准。比看气韵还要可靠。
2.节点的迭合
这是王羲之《兰亭序》中的\公众一\公众字，起笔两面换，手腕扭动
笔心，在\公众九用\"大众中是衄锋，衄锋产生一个节点，这很随意马虎理解。但扫尾就比较繁芜，一来一回写了一个小圈。这时手腕一左一右，动了两次。是不是该当举措看成两个节点呢？不是，它虽然包括两个动作，但迭合在一个地方，\"大众九用\"大众中把这两个动作合并
称为顿笔。以是这个小圈该当看作是一个复合节点。
又如我们讲过的\公众蚕头\"大众起笔，便是转两个圈。这时手腕下上旁边动了四次，是不是算四个节点呢？如果真是那样，就太繁芜了。常日还是看做一个复合节点，包括下上旁边四个动作。
羊毫虽然是软的，但要扭动它的笔心不是随意马虎的事，有时候一次调锋以为不到位，那就要重复做一次。
在23课中，我提到《阴符经》这两横的起笔是四面换，实在便是做了两次两面换，成为一个复合节点。
收笔也可以用这种方法，你看这个\"大众亦\"大众字，上部的收笔就用了两个折，两次摇动手腕。在王羲之的作品中，这种情形不少。
\公众锋不正弗成\"大众，没有调节好笔锋，是不会急于行笔的。
这种方法也可以用于组合笔画，如智永这个\"大众星\"大众字，折角便是摇动笔心两次。比转圈要快得多。
用踆锋把笔画连接起来时，也会产生复合节点。譬如一横和一竖的连接起来，一横是顿笔扫尾，一竖是两面换起笔，当用踆锋把它们结合在一起，就成为一个复合节点。
这种方法，一可以用于横笔和竖笔的结合；（智永《真草千字文》例字）
二可以用于一横和一啄的结合。如宝盖头的右角。
三乃至可以用于横笔和飞度虚笔的结合。这种时候节点的迭加，是为了转变方向。你看这个\"大众二\"大众字，第一横写好，要往下飞度到第二笔的起笔处，但如果第一横用顿笔扫尾，那方向便是向上走的，连不到下一笔，一个很大略的办理方法，便是再加一圈。这样一来，方向就改过来了。
你仔细看智永《真草千字文》这个\公众量\"大众字的一横，这扫尾上面有一个角，怎么会这样的？便是用了刚才的方法，是两个节点的迭加。
你看\"大众业\"大众字这长横的扫尾，就比较清楚了。要记住，虚笔也是大圈筋的一部分。它的起笔，如果有一个筋节，牵丝就随意马虎写好，\"大众京\公众字这长横扫尾带出了一点牵丝，
箭头所指的地方，便是牵丝的筋节。正由于在这个节点上调了锋，以是笔锋就收尖了。把智永《真草千字文》仔细看一遍，可以创造这种复
合节点用了很多次。
这个\"大众严\"大众字的两个节点比较分开，看得特殊清楚。
简言之：复合节点每每包括几个手腕动作。复合节点一定是明节点。
现在你看王羲之《兰亭序》这两个\公众一\公众字，大约可以看明白一点了。收笔的节点，左面这个没有角，只是用顿笔收，而右面这个上面多了一个角，顿之后加多了一个圈。正由于这样一来，以是产生了一个角。
3.节点的分离
第三，节点的分离。我们利用的是羊毫、墨汁和宣纸。如果你
在宣纸上某一个地方，做很多动作，把几个节点迭加，那么这个地方一定墨多，不但随意马虎洇化，乃至可能把纸弄破，那该怎么办呢？办法很大略，便是把迭加的节点分开一点。转圈避免在一个点上。这样一来，墨汁就不会聚在一起了。
你看智永《真草千字文》正是这样做的。
又如吴昌硕临《石鼓文》，他常常用蚕头起笔。蚕头是四个动作两个圈。无论是一横还是一竖，他把两个圈都分得很开。
还有一个办法，便是把两个节点放置一高一低。这样也是很有效的方法。
你看《阴符经》中就有这种手腕。
如这个\"大众地\"大众字右面一折转角处的两个圈，也不是重迭的，而是一高一低。
我把水平移动一个节点，称为丁字形放置。把一高一低的这个方法，称为十字形放置。由于书法中的\"大众十\"大众字，便是这样写的。
这是王羲之《安然贴》中的\公众十\公众字。可以清晰地看到踆锋的字迹。
本日的练习，你可以写横竖一折。可以写一个\"大众丁\"大众字，末了写这个\公众十\"大众字。通过这个练习，来体会节点的重迭和分离各种写法。
本节要点：
折线和弧线：明节点和暗节点。
复合节点：节点的迭合。
节点的分离写法。
要点解读：
思考题：
王羲之和智永这两个折角，各用了什么方法？
1、写横竖折线，明节点；
2、写竖横弧线，暗节点；
3、写宝盖头，横和啄节点或迭合，或分离。
4、写\"大众丁\公众字和\"大众十\"大众字。
1.笔锋和节点
上一堂课讲了节点的种类，本日讲解节点的形状。
第一、笔锋和节点
我们知道，笔锋分尖锋和侧锋，所谓用笔好，便是这两个锋用得好。点画包括筋和节，也便是大圈和小圈，所谓点画写得好，筋和节都要写得好。
筋和节，用哪一个笔锋去写？
我们知道，大圈是笔锋的路线，但没有规定大圈用哪一个笔锋来写，你可以用尖锋写，也可以用侧锋写，写出来的效果不一样。小圈便是节，本日给大家讲解用尖锋或者用侧锋来写节点，效果会有什么不同。
节点形状是用锋的结果
一根线条，除非你平拖，合格的线条都有节点。而节点的形状，譬如一横，有尖角、有圆角、有方角。又如写一折，也是这样。你看转弯角上，有尖的、有圆的、有方的。这些节点的形状，当然是你用锋的结果。这就要弄清楚用锋和节点的关系。
用侧锋写节点：换面
如果你是用侧锋，我们知道侧锋有八个面，所谓两面换、三面换，便是这八个侧面之间的更换。
用尖锋写节点：转圈
那用尖锋又有什么好处呢？尖锋和纸面打仗少，以是转圈随意马虎。你看这个复合节点，有两个小圈，如果你用侧锋两分笔、三分笔去写，笔锋和纸的打仗面太大，每每会使毫毛绞起来。侧锋在纸的分数越多，就越难转圈。越是靠近于用尖锋，转圈就越随意马虎。
简言之：尖锋和侧锋写节点，各有特点：侧锋有八个侧面，换面就形成节点。尖锋和纸面打仗少，随意马虎转圈，形成节点。
以是，侧锋换面，每每用于单一结点，好处是速率快，变换多。但写复合节点，第一件事便是先把尖锋拉到前面，便是黄色的这一段，然后转回去就随意马虎了。
2.侧锋换面的技巧
讲到换面摇腕动作，无非两种情形。一是手腕从左到右，二是从右到左。
2.1手腕从左到右：写横线
手腕从左到右，常日是写横线。这时产生的节点有两种情形，一是用暗节点写弧线，如王羲之《兰亭序》中这个一字起笔，两面换利用暗节点，弧线就出来了。
另一种是写折线，这里便是明节点了。你看这第二个\"大众一\公众字，起笔便是折线，下面有一个角。
笔尖角和笔腰角
弧线起笔，有些书称之为圆笔起。圆笔有柔和的觉得；折
线起笔，称之为方笔起。方笔给人刚直的印象。有些书法家的作品，方笔起非常多。如颜真卿《多宝塔碑》这个\"大众一\公众字，角位明显。你看书法中有两种角，写法不同。角A是尖锋写的，我称它为尖锋角，尖锋没有来到过角B的位置，角B是用侧锋写的。
如唐代孙过庭《书谱》这个草书\"大众一\公众字，下纸手腕在左起笔，然后翻腕向右拖出。从头到尾有三个角。标有A的地方两个角，都是用尖锋写出来的。但B这个侧锋角，实际上不是\公众写\"大众的，而是翻手腕时，由侧锋和纸面摩擦出来的。这便是侧锋角，造成一个明节点。
正由于侧锋角是摩擦出来的，以是它不可能像尖锋角那样尖锐。尖锋角常常是锐角，侧锋角只能写出钝角。这两种角的效果可以说是互补的，造成所谓的方笔。
周遭是书法两种紧张的效果。有些书法家圆笔为主，有些方笔为主。而有些人是周遭并用。唐代欧阳询方笔起很多，看他的代表作《九成宫碑》，里边有很多例子。
这是赵孟頫《三门记》，赵
孟頫是元朝著名书法家，他的作品也是方笔起很多，有人说是受了欧阳询的影响。
写侧锋角的技巧，或者说写方笔的技巧，你想在B点涌现一个角，就要按紧B点，只有按紧了，才会产生摩擦。手一松，如果B点的力度不足，就不发生摩擦，当然也不会有一个侧锋角了。这一点，跟人的性情和腕力有关系。
弧线的横，你要缓慢地转过来，这儿有一个节点，是暗节点。加粗点，缓慢地转过来，那便是弧线的一横。那么折线，这儿有个明节点，很明显，那么你写的时候呢，它是方笔效果。下笔的时候就要按住侧锋点，然后翻动手腕。那么这个地方就有一个角，这没有角，这就有一个角。
2.2手腕从右到左：竖线条
手腕从右到左，常日是写一竖。道理和写一横相同，我以《兰亭序》两个字为例，用暗节点写出来便是弧线，用明节点就会产生方角，是折线。周遭在王羲之的作品中，是常常交替涌现的。
侧锋角的技巧
写一竖方笔起难度比较大，为什么呢？由于横笔的侧锋角在前面，这个B点你看得见，我把它称之为前侧锋角，而竖笔的侧锋角在笔锋的背后，这时你看不见，除非你把头伸过去，超过笔管的位置。否则只能凭觉得按住背后的B点，我称之为后侧锋角。
唐代柳公权非常喜好用方笔起写竖笔。他常常连续两次用侧锋换面，造成两个侧锋角。你看这一竖的起笔，中线是6—9—8。A是尖锋角，B和C都是侧锋角，而且是后侧锋角。这样一来，难度就提高了一倍。
褚遂良
《阴符经》中有一个\"大众胜\"大众字，它末了的一捺，是用方笔写出来的，这一笔有两个尖锋角，一头一尾，这比较随意马虎，难的是还有两个侧锋角，一个是前侧锋角，另一个是后侧锋角。这一捺就不大随意马虎写了。把稳它的中线只是6—9—6。
竖笔，弧线右左，加粗点，缓和点，右左，这儿有个暗节点，没有角。
折线，右左，有一个角，如果你写方笔起，那就要按住侧锋。然后扭动手腕，这儿就有一个明显的角。
比较困难的是柳公权的这一个6—9—8。它是动了两次手腕6—9—8，那么就有两个侧锋角。
接下来便是捺笔6—9—6。如果你写弧线，那是非常随意马虎的。6—9—6。你写方笔，要有侧锋角，那就不随意马虎了。这是6—9—6。拉出来。一个方笔就不随意马虎，大家要多练习一下。
2.3左中右
第三，讲讲比较缓和的换面。便是增加一个中，成为左中右。这就产生了两个节点，常日是暗节点。用于长线条，如\"大众也\"大众字的末了一笔。这个写起来比较随意马虎，刚才都是难的，这个有点安慰。
2.4右中左
第四，反过来，右中左。这条筋是6—9—8，也是两个节点，像王羲之这个\公众自\"大众字，箭头所指处，这根弧线，便是这样写出来的。
但6—9—8写折线的大概多，如\"大众兰\"大众字这一笔，便是折线，用了两个后侧锋角。要写得俊秀，要记得压住侧锋。利用摩擦扭动手腕，就会有侧锋角。这个跟刚才柳公权竖笔起的方法，是差不多的。
接下来是加一个中的，左中右，有两个暗节点，以是它是弧线。反过来，右中左，加粗点，右中左。也是两个暗节点，一条弧线。
接下来是把这两个暗节点，变成明节点。先到这个位，这个地方用侧锋按住扭，摩擦一下。右中左，这样就写成了方笔。
本节要点：
节点形状取决于用锋。
侧锋换面，尖锋转圈。
尖锋角和侧锋角。
要点解读：
思考题：
如果只用一壁锋写弧线，有没有节点？
折线是不是一定有侧锋角？
黄简书法讲座第43课条记：节点的形状2
上一课讲了侧锋换面写法写方角的技法。本日讲尖锋转圈写节点的技巧。用羊毫便是两个锋，两个锋都会，这就没有问题了。
1.转圈有两种
在书法中，转圈是常用的技法，但转圈有两种：一种是行笔的转，也便是大圈转；另一种是调锋转，也便是小圈转。
拿王羲之《兰亭序》中的\"大众九\"大众字为例，这是一根弧线，是行笔转圈写出来的，当然是\"大众九\公众字大圈的一部分。
这是一个节点，这个节点是写完一横后转小圈形成的。由于这里要转弯，以是在这个枢纽关头点上要调锋。彷佛十字路口扭动了驾驶盘。大圈是全体线条转，小圈是节点上的转。
2.半圈规则
半圈规则，这是什么意思呢？当你拿着羊毫转圈，不管是大圈还是小圈，如果你只用一个面，一壁锋去转，最多只能转半圈。
我先拿手来转圈，你看会发生什么情形？转过来，转了半圈往后，我创造弗成了，为什么？这个手翻不过来了。那么，有人会想，我平时转圈这么转不是很流畅吗？对，但是你慢动作看一下：我这儿转过来，现在是食指在内圈，小指在外圈。当我转过来的时候，转过半圈的时候，食指在外圈，小指在内圈，到这儿又开始变换了，食指又回到内圈，小指又在外圈，以是你看，每半圈实际上就换一次内外。这样子就很流畅了，转起来。
那用羊毫会怎么样呢？我们来试试。你看我这枝羊毫，一半是黑的，一半是白的。现在我用这枝笔来转圈，黑的在内圈，白的在外圈。好开始转，黑的在内圈，转到这个地方的时候，你可以看到羊毫开始转换了，黑的变成了外圈，白的倒是成为内圈。好，再转，到这儿又开始转换。黑的回到内圈，白的回到外圈。你看，你在转圈的时候，它实际上两边的毛是在不断的转换之中。
现在我们可以得到一些结论：如果你从3号位开始用一壁锋运笔转圈，在半个圈后，也便是到7号位笔锋就会绞起来。内圈的毫毛就会和外圈的毫毛交流位置。实在这种征象的发生，在更早一些的8号位已经开始。只不过比较轻微，而来到7号位就很严重了。以是，我把7号位称为绞锋点。同样道理，如果你从1号位开始转圈，半个圈后到9号位笔锋也会绞起来。这时绞锋点便是9号位，余此都可以类推。
有关绞锋，我在16课中讲过，羊毫一绞锋，尖锋就拧散了。你看这一个草书\公众帝\"大众字，为什么转圈向上的线条有大量的飞白呢？缘故原由便是在7号位这一点上，笔锋绞起来了。
简言之，绞锋的结果，便是尖锋散乱。
侧锋和纸面打仗越多，越随意马虎绞锋。
尖锋和纸面打仗少，不随意马虎绞锋。
3.用两个面各写半个圈。
绞锋是用笔的大麻烦，那若何可以避免绞锋呢？方法有好几种。个中一个大略的方法，便是用两个面。每个面只写半个圈，合起来便是一个圈。
刚才我们瞥见，你用一壁锋写半圈是不会绞锋的。这就好了。如果我们前半圈用一个面，后半圈改用背后的面，也便是每一个面只写半圈，那就不大会绞锋了。
侧锋每每是断尾
但如果你用前后两个侧锋写一个节点，还有一个问题，我们知道，侧锋写出来是断笔，笔尖不到尾部，以是，你用两个侧面一来一回，这圈的尾巴也可能是断笔。如果你想这个节点圆润，那就要把尖锋拉到尾。
以前我们讲过挫笔，挫笔的扫尾，这个地方是断笔，由于它的笔尖不到这儿，它的笔尖只在这儿。那么如果我们现在写一个节点，也是用挫笔来收，那么这个地方呢，也是断尾。那怎么样可以使这个节点圆润一点呢？那便是你写的时候，首先要把尖锋拉到尾巴，尖锋拉到尾，用尖锋去转回去。那么这个地方就会圆了。来到这儿，把尖锋拉到尾，便是前半圈，然后用尖锋去扫尾。那这个尾巴，就圆润了。
这里有两笔，你可以比较一下。\"大众皇\公众字末了一横的扫尾，是断笔效果。侧锋来回但尖锋不到尾，以是不会圆。\"大众羔\"大众字长横就不同了，很圆很饱满。这是用尖锋到尾再转回去的效果。
也便是说，节点尾部圆不圆，取决于尖锋到尾不到尾，以是要写一个圆节点，首先要把尖锋拉到尾，然后再转回来。尖锋线本身很细，有时候，尖锋的浸染只是连接两条侧锋线。但只要尾部一有尖锋，那就圆润了。
顺便说说另一个技法，这便是先取尖锋后写节点。这种手腕在智永《真草千字文》中很常见。你看这三个字，在节点之前已经先把笔锋竖起，拿到了尖锋，然后开始转圈。以是，这一种手腕，跟刚才不同。是节点之前先取尖锋。取尖锋的动作，不是在节点尾部完成。而是在节点没有写之前，已经拿到了。那前面这条线，每每有粗细的变革。
简言之：节点小圈，是用前后两面各写半圈。尖锋到尾转圈，可以造成圆节点。尖锋不到尾的节点，类似于挫笔收。
4.在复合节点中利用圆节点。
第四，讲讲在复合节点中利用圆节点。
4.1两次圆节点
两个圆节点也是复合节点，在利用两个圆节点时，既可以分开一点间隔，也可以重迭在一起。
你看这个智永的\"大众文\公众字一横。收笔用了两个节点，而且分开一点。收笔收两次，是为了尖锋收得更锐利。
《阴符经》这一横的收笔节点更清楚。第一次收，大约不满意，又收了一次。两次都是转圈的。锋不正弗成，一次动作没做好就重做。多做几次都没有关系，不犯法的。
王羲之这个\公众之\"大众字的右上角，两个圆节点差不多重迭在一个地方，以是看上去比较重。这是行笔转向常常用的方法。
《兰亭序》这个\"大众会\公众字有两个右上角，上面这个也是重迭两个圆节点，下面这一个是侧锋三面换。
有时候我们看到右上角高起来很多，智永、颜真卿作品都有这样的节点，这是由于第二个圆节点转得相称高所致。
这是左下角转向的例子。两个圆节点重迭，方向就转过来了。
还有如藏锋起笔，有一圈，有两圈，这一竖起笔是两圈，便是两个圆节点迭合，蚕头都是这样写的。《书杜甫诗》。
4.2和方节点的结合
圆节点也可以和方节点结合，你先写一个圆节点，
接下来写一个方节点，也便是用侧锋换面，二者加在一起，便是圆方的结合。王羲之\"大众长\公众字中间一横，收笔便是这一种。
这种角用得很多，很多作品中都可以看到，它的特点便是有一个方形的复合节点，高度超出第一笔。智永这个\"大众龙\公众字，就用了两次。
《阴符经》也常常用这种节点，而且写得更清楚。譬如这个\公众之\"大众字，可以非常明显地看到第二个节点的角。把稳这个角是尖锋的角，而后面的侧锋角暗藏在线条中了。
如果圆节点和方节点迭合在一起，看起来线条上面涌现了一个三角形。这是《阴符经》中的\"大众其\公众字，一横的收笔便是这样的。
4.3圆节点和尖节点的结合
圆节点和尖节点的结合。尖节点是行笔后，把尖锋拉到前面又回来所形成的，这样就有一个尖角。然后加上圆节点，就可以转弯连续写下去。
文征明这个\"大众鹤\"大众字，行笔后把尖锋拉到前面是常用的动作，上面这个右上角也做了这个动作，然后回过来加上圆节点。你懂得这里面的道理，写起来就不难。
4.4和挫笔断尾相结合
接下来是圆节点和挫笔断尾相结合，你写了一挫，由于尖锋在后，你可以向左摇腕，然后转圈写圆节点。如果你想保持这个断尾效果，圆节点的位置就偏左一点。如果你不想保留挫笔断尾，那就可以用圆节点去遮盖这个断尾。终极这个转角便是圆的节点。
你看这个传为南宋张即之写的\"大众朝\公众字，右旁的勾努势起笔一横便是挫，然后回过来转圈，往下写一竖，这个断笔效果依然很清楚。
简言之：上一课讲侧锋换面写方节点，这一课讲尖锋转圈写圆节点。以及圆节点和其他节点的复合。节点小圈是书法主要内容，希望大家勤加练习。
本日练习，便是用尖锋转圈写节点，先来一个圈的，左—右—左—右。左—右—左，尖锋到底，好，后面的面-右。
两个圈的，左—右—左—右，来到这儿，左。好，左—右—左—右，这便是踆锋，左。这是右上角。好一竖，跟一横是反过来。右—左—右—左，后面的面过去，好，右—左—右，尖锋拉到尾，用后面的面，左，回过去。
两个圈的，右—左—右—左，右。右-左-右，尖锋到这个位置，后面的面回过去。好，再转过来。
左下角，圆节点和方节点的结合，先写圆节点，把尖锋拉到这个位置，高一点，转上去。然后换面，写方节点，先写一条线条内部的，圆节点，方节点。你也可以圆节点之后，方节点拉长，那就成为一个折。拉过来，圆节点，推高点，方节点，换面。这就成为一个折。
圆节点和方节点，你先写一个尖节点，向前推，拉回来，那这个地方就有一个角，然后加上一个圆节点，那么动作要快一点，好，拉过来，这是（尖角）向下的。你也可以平推，平推便是文征明那个。
好，末了，挫笔加圆节点。一挫，加上一个圆节点，那这个挫笔的断笔尾巴保持在那儿。你也可以圆节点去加在这个尾巴上，那么这个便是圆形的。
本节要点：
半圈规则，绞锋点。
圆节点是用尖锋转小圈。
圆节点和其他节点的复合利用。
要点解读：
思考题：
《阴符经》这个\"大众也\"大众字的右上角，是哪两个节点复合？
这个\"大众也\公众字的右上角，又是哪两个节点复合呢？
1.内旋和外拓
上一堂课讲了半圈规则，书法中的转圈，以半圈为一单位，超过半圈就会引起绞锋。这是很基本，却又被人长期忽略的观点。王羲之第八代传人，唐朝大书法家虞世南对此有深入的论述。
虞世南在《笔髓论》中讲到行书时这样说：\"大众行书之体，略同于真。……其腕则内旋外拓，而环转纾结也。旋绝不停，内转锋也。\公众请各位把稳，这里涌现了\"大众内旋外拓\"大众这四个字，我用红颜色标示，详细意思我等一下阐明。
在讲到草书时，虞世南这样说：\"大众草即纵心旷达，覆腕转匆匆，悬管聚锋，柔毫外拓，左为外，右为内，起伏连卷，收揽吐纳，内转藏锋也。\"大众这里又涌现了\"大众外拓\"大众和\"大众内转\公众。而且还有一句话\"大众左为外，右为内\"大众。这六个字便是一把钥匙。没有这六个字，我们就只能在阴郁中摸索了。
在顺时针迁徙改变的时候，右半圈是向自己这边拉过来，这便是内旋，然后左半圈是向外推出去，以是叫外拓。虞世南说\"大众左为外，右为内\"大众，便是这个意思。
在书法中，顺时针转较多，这可能与大多数人用右手有关。你看智永这个草书\公众象\"大众字，便是不断地写顺时针内旋圈。
如果你是逆时针迁徙改变，那就恰好反过来了
，左半圈是向自己这边拉过来，成为内旋，然后右半圈是向外推出去，这就成为外拓。举例来说，王羲之《得示
贴》，这个\"大众也\"大众字，末了一笔便是逆时针内旋圈。又如\"大众永\公众字八法第三笔\"大众努\"大众，也是逆时针内旋。
内旋是由外向内，外拓是由内向外，这是两个相反的方向，它们的交
会点，便是我上一堂课讲的绞锋点。羊毫毫毛只以是会绞锋，便是由于行笔方向改变，由于摩擦力的关系，内圈毫毛和外圈毫毛就会交流位置，这样一来就绞起来了。但再过半圈，毫毛又交流一次位置，绞起来的毫毛就回到原来的状态，绞锋也就自动消逝。我把这一点称为纾结点，便是虞世南讲的\"大众而环转纾结也\"大众。
上一堂课我给大家看过这个\"大众帝\"大众字，它下面连续有几个圈，由于不懂若何避免绞锋，以是笔锋一过绞锋点外拓，就因绞锋而产生大量飞白。当它走到纾结点时，毫毛恢复原状，以是右半圈内旋就没有飞白了。
2.各体点画的内旋和外拓。
我们来看看，各种书体的点画是若何利用内旋和外拓的。
弧线最多的是篆书，我举秦朝李斯《绎山刻石》\公众曰\"大众字为例。先写两横，然后依次写左边弧线和右边弧线。现在我们知道了，左边弧线是逆时针内旋，右边弧线是顺时针内旋。
又如这个\公众不\"大众字，第一笔是横，第二笔、第三笔是相对的两条弧线，先逆时针内旋，再顺时针内旋，第四笔是一竖，然后第五、第六笔又是相对的弧线，同样先是逆时针内旋，然后顺时针内旋。
有时候看起来很长的弧线，也只是顺逆两种内旋圈连接起来的。如吴昌硕临《石鼓文》这个\"大众以\"大众字，第一笔顺时针内旋，第二笔逆时针内旋，第三笔又改为顺时针内旋，将来我讲篆书课程时会详细剖析。篆书点画，只是用横竖直线和内旋弧线。
隶书承接篆书而来，它增加了直线的利用。但如果写弧线，同
样也是用内旋的。你看这个东汉《曹全碑》的\"大众父\"大众字，一共四笔，个中两根是顺时针内旋，两根是逆时针内旋。这里看不到外拓圈，但实际上从写完撇到捺，笔锋飞度是沿着外拓圈走的。
简言之：汉字横笔从左到右，竖、撇、捺都是从上到下，不会反方向写。除了钩，正体点画基本上不用外拓。外拓每每是点画间的联系，也便是踆锋路线。
举例来说，一个\"大众十\"大众字，我们看不见外拓圈，但在草书如王羲之《安然贴》中，外拓线就有了。这是踆锋的中线，表示两个点画的连接。这两笔横竖，不是分散独立的，是一个笔势。这外拓圈便是由下往上写，倒笔。
把外拓圈写出来，是从草书开始的。由于草书的点画常常是连接的，以是在草书中，外拓圈不仅仅是牵线，有时候还成为草书的笔画。这是《急就章》\"大众列\"大众字，你看它下面写了一圈半，包括三根弧线：旁边两根蓝色的是顺时针内旋，中间这一根便是顺时针外拓线。这不仅仅是牵丝连接，本身已经成为草书笔画的一部分。
但由于绞锋问题，外拓圈不随意马虎写，你看传为唐朝《古诗四贴》草书\公众别\"大众字，顺时针外拓圈两个箭头所指的地方，实在都是补了一笔。作者用倒笔往上写，很失落败。
至于逆时针的外拓圈，那就更不随意马虎写了。《古诗四贴》草书\"大众老\公众字，连续三次逆时针外拓，第一次和第三次写得小还可以，靠近于一个节点，第二次写大了，又失事了，涌现了黑黑的一大块。
3.避免绞锋的方法
如果你能避免绞锋，那么写外拓也就没有问题了。
3.1到绞锋点飞出
汉字本来的设计，原来是不写外拓，譬如皇象《急就章》一个简
单的\"大众人\"大众字，只有两笔，一撇是顺时针内旋，一捺是逆时针内旋，绞锋点在什么地方呢？就在一撇的结束的地方。有没有外拓圈呢？那便是连接撇捺的那个半圈。这个外拓半圈是飞度的，不是在纸面上实际写的。这样一来，就避过了绞锋的问题。就算是行草书，都可以用这个飞度的方法。一到绞锋点就飞出。
这是行书，王羲之《兰亭序》，这个字王羲之也没有用外拓圈，两个连接的线条都是用飞度的。这一招在真书中就更多了，真书便是隐蔽外拓圈。
你看这两个\"大众力\公众字，都是草书，第一笔顺时针内旋，到达绞锋点飞出。然后再写一撇，也是顺时针内旋，不写外拓就没有绞锋的问题，这叫\"大众惹不起还躲得起\公众。见着你这绞锋点有点麻烦，我避开便是了。
3.2把外拓圈只管即便写小
第二个方法是把外拓圈只管即便写小。小到什么程度呢？就即是一个节点。节点我已经讲解过，大家都会写了。《古诗四贴》这个\公众老\"大众字，逆时针外拓写大了有点问题，下面这个就把它缩小，是不是很像一个节点？那就顺利过去了。
王羲之《十七贴》\"大众先\"大众字，这个字有两处外拓，王羲之把它们都最小化了，小到险些觉得不到。
绞锋原来便是由于摩擦力的积累引起的，现在小到一个点，来不及摩擦已经由去了，这个方法不是很聪明吗？
唐朝孙过庭小草，最近于王羲之，孙过庭《书谱》有四个\"大众先\"大众字，上面的外向圈真的很像王羲之。下面他干脆用了飞度。
3.3用尖锋外拓
第三个方法，用尖锋外拓，草书以使转为形质，外拓有其代价，行草书中的牵丝，用尖锋写，随意马虎写。尖锋和纸面的打仗只有一个点，摩擦力最小。那也就意味着尖锋过绞锋点，笔心毫毛险些不会绞起来。
以是在靠近绞锋点的时候，把笔锋逐渐直立，以取得尖锋，这样就可以安全地过绞锋点了。你看王羲之这个字，一竖下来是侧锋，但收笔逐渐改用尖锋，而以尖锋外拓，下一横又回到用侧锋。
这个\"大众妄\"大众字有一笔是逆时针外拓，这也是用尖锋写的。
唐朝盛行雀嘴笔，从日本正仓院所藏唐笔来看，笔头普遍短小，笔心用硬毫，而且表面用麻纸包裹，这样的笔自然不随意马虎绞锋。而现在盛行羊毫长锋笔，属于宋代往后的无心散卓笔，绞锋就成为普遍的问题。
有一位大家很熟习的唐代书法家怀素，历史上说他写草书\公众左盘右蹙如惊电\公众，速率飞快。为什么他可以写得那么快？连外拓都很少绞锋。缘故原由很大略，就由于他利用硬毫短锋笔。以是历代都强调，书法用笔笔心最好是兔毫。短锋硬毫有利于利用尖锋，长锋软毫则便于利用侧锋。
3.4用侧锋换面。
一讲到侧锋，立时就有八面锋的用法。侧面可以调换，用前后两个面各写半圈，也可以避过绞锋。上一课讲小圈节点，便是用这个方法。用于大圈也可以。
这种换面的写法，优点是速率快，缺陷是只能用一分、二分笔。如果你用三分笔，就难以翻身。
你看王羲之这个\"大众茂\"大众字的左下角外拓，是不是跟上一堂课讲的节点小圈写法很相似？又很像以前讲过的顿笔收。
3.5加节点
各位还记得\"大众永\公众字八法的原则\"大众笔笔断而后起\公众吗？这是一个大略而聪明的办法。把长线条分成短线条去写，这样当然随意马虎了。
我拿勾努势为例，如果你起笔两面换，然后转弯三面换，末了写钩三面换，这便是一条长线条，中间没有收过笔，方向换了好几次，写起来会很麻烦。而你把它断成三根短线，写一段收一次笔，然后踆锋写下一笔，难度就大为降落了。
内旋、外拓原来各是一个半圈，当你写的时候，不要把它们连接起来当作一个圈来写，这便是写长线条了。精确的想法，该当是当作两个半圈，而中间加一个节点，收一次锋，把笔心回直，然后接下去写外拓，这样便是新的一笔了。新的一笔写半个圈，当然是没有问题的。
加节点是用笔主要的手段，理论上任何地方都可加。但常日只须要加在起笔和收笔处。两笔交会，一个收一个起，就自然过渡了。你看《远宦贴》这个\公众救\"大众字，第一笔线条太长，又涉及外拓，王羲之就加了一个节点。
这是王羲之《远宦贴》草书\"大众武\"大众字，中间这个圈，看清楚了，也是加了节点的。
这个\公众安\公众字收笔长圈，由于加了一个节点，以是就没有牵丝，避过了外拓的问题。
本日的练习是写一个圈。最大略的便是写一个\"大众人\公众字，我们书法里面称它为\"大众交争势\公众。
那我们可以有四个写法：第一个是写一撇往后，飞出去写一捺；第二个是侧锋写下来，到这儿用尖锋拉出去写一捺；第三个是用侧锋写下来，也用侧锋换面的方法写一捺，那么你看，这个地方是细的，这个地方是粗的，由于它前后两个面都是侧锋。第四个也是最主要的一个，便是加节点，来到这儿往后，收笔加一个节点，然后你出去，就有牵丝了。
本节要点：
内旋和外拓。
各种书体的内旋和外拓。
写外拓避免绞锋的方法。
要点解读：
思考题：
为什么虞世南只是在《笔髓论》\"大众行书\"大众和\公众草书\"大众中论述内旋和外拓？
为什么唐人说钩不宜长？
1.两种线条
前两堂课，讲的是转圈，包括大圈和小圈。转圈写出来的是弧线，本日讲讲折线的情形。
书法中的弧线，形状很多，可以是四分之一圈，可以是半
圈，可以超过半圈，也可以是逆时针的弧线。有时候还可以见到方向不同的弧线连接。一根线条之以是成为弧线，便是由于有暗节点，如果这些暗节点变成了明节点，那这些弧线就会变成折线。
简言之：弧线和折线的分别，在于节点的利用。行笔时暗节点造成弧线。行笔时明节点造成折线。
2.转换节点
刚才的结论，可以供应一个思路。如果你想写折线，只要把相应的弧线暗节点变成明节点就可以了。
拿右上角为例，这是横和竖的结合。当你写六号位一横的时候，笔锋是横放的，当你写八号位一竖的时候，笔锋变成竖放的了。以是写这条折线的关键，便是若何把笔锋横向的运动，改成竖向的运动。这个明节点
，便是要完成这样一个笔锋转向的任务。这时你可以想想，右上角用弧线是若何写的。弧线转角可以追溯到篆书，但在真行草各体中还保存着。如褚遂良《阴符经》中的\"大众用\公众字，这个右上角便是弧线。笔锋走的路线是6—9—8，用了暗节点。
王羲之《兰亭序》中，也有弧线的转角，6—9—8是最普遍的右上角。
弧线是缓慢地迁徙改变，迁徙改变的角度很小，6—9—8的手腕动作是右中左，两个暗节点。现在要把这条弧线变成折线，就很随意马虎了。手腕动作是一样的，都是右中左，行笔时分两次转向，每次四十五度，笔锋方向就从横向转为竖向了。
要把稳这是一条线，不是三条线的合成。它是这弧线的暗节点变成明节点的结果。
褚遂良《阴符经》中有个\"大众国\"大众字，右上角6—9—8用了明节点，写成折线。这根折线还比较细，最多二分笔。以是写起来很轻松。
要把稳这个方法有一个缺陷，便是那一竖向右移动了。这是什么意思呢？举例来说，本来
有一个方框，右上角是A点。一竖从A点往下写。如果右上角用了三面换，横竖相交点就从A移到了B，一竖是从B点往下写，这样方框内部的空间就比较大了，字形就会变宽。
就这个\"大众国\"大众字来说，方框里面的笔划较多，字形宽一点问题不大，如果方框中的笔画少，方框太宽就会以为肥胖。以是有些时候我们希望这个方框瘦一点，
那在写这个三面换的时候，加多一个7号位的的动作。把位置拉回来一点，然后写一竖。褚遂良《阴符经》中的\公众阳\"大众字，箭头所指处就有这个动作。以是右旁\"大众日\"大众字部分，看起来就比较瘦。
米芾《虹县诗》中的\"大众碧\"大众字，箭头所指处也是三面换折线。
它不是3—9—8，而是3—9—7。末了这一竖笔强力拉回到左面，便是要缩小方框中的空间。以是用到这种6—9—8三面换折线，关键是中间的这个9。如果你写9的时候笔锋是行走的，走得越远，下面8这一竖越是向右，字形就越宽。如果你写完6这横笔，9号位只做下蹲动作而弗成笔，然后换面8号位写一竖，这就不会拓阔空间了。
你看这四个\"大众国\"大众字，左边两个九号位笔锋是行走的，右边两个，九号位笔锋没有行走，只是换面。临贴的时候，要看清楚这种差异。
王羲之《兰亭序》中，也有9号位直接换面的
写法，\"大众目\"大众字右角3—9—8换面，全体字形瘦长，字心紧凑。要把稳，换面会有一个侧锋角，侧锋角可以写得很清晰，王羲之\公众兰\公众字右角3—9—8，侧锋角非常干净利落。
现在你随意马虎看懂了，褚遂良《阴符经》中这个\"大众者\公众字，箭头所指的这根折钱，6—9—7，9号位也没有行笔，只是换面。他换得很果断，彷佛刀切一样。
我知道很多同学害怕侧锋角，这是难度比较大的，开始学书法的时候，侧锋角可以缓和一些。彷佛智永《真草千字文》这个\公众同\"大众字的右上角，逐步闇练往后，会好起来的。
3.用踆锋过渡
刚才讲的方法，只适用于一根线条的内部，它中间没有收锋动作，换句话讲，也便是没有\公众断\"大众过的长线条。
接下来讲解两根线结合折线的方法，这就不是长线条了。实在最常用的两条线结合的办法，还属踆锋。这是\"大众九用\"大众之一，最常用最可靠。
节点的迭合
41课我讲过复合节点，用踆锋连接两个笔画，譬如一横和一竖连接起来，那就可以用踆锋。连接往后，这个节点便是一个复合节点。整根线条便是复合折线。
踆锋一定是明节点，它有没有缺点呢？也有。这种节点比较实，份量比较重，颜色比较黑。（张即之《书杜甫诗》）一个字中如果用得太多，会影响末了的效果。
譬如刚才这条三面换的折线，如果两个节点都改成踆锋，由于靠得太近，体积又大，出来的效果便是这样子，当然不好看了。以是有的时候，还是要用换面。
踆锋的节点，我已经讲了很多，本日要补充的一点是：踆锋顺时针两圈是可以用其他方法来替代的。你看王羲之这个\"大众风\公众字的右上角，便是用踆锋顺时针两圈来写的。
但文征明这一个\"大众风\"大众字，右上角就有点不同，它是逆时针转的，只须要一个圈。
我把两个字放在一起，做个比较。可以看到，这两种方法写出来的效果是不同的。
简言之：节点书写规则：顺时针两圈，即是逆时针一圈。反过来，逆时针两圈，即是顺时针一圈。
你可以选用任意一种。但不要以为反过来一圈必定随意马虎过两圈。对付用右手的人来说，始终是顺时针比较顺手。
在《阴符经》中，用逆时针一圈替代顺时针两圈的地方很多，如这两个字，我圈出来的节点，便是逆时针的。
4.用尖锋过渡
两根线条连接成复合折线，除了用踆锋以外，还有什么方法连接它们吗？有，这便是用尖锋过渡。
你看，这两根线条要结合成复合折线，不用换面，不用踆锋，还有什么手段？我们知道，用尖锋写这样一折是没有问题的。由于尖锋线很细，转向也就随意马虎。这样一想，有办法了，只要把一横的尾巴改为尖的，和竖笔的尖锋相对，这不就即是用尖锋过渡了吗？这种方法，称之为尖接。
你看智永这个\"大众国\"大众字的右上角，横笔以尖锋收，竖笔以尖锋起，两个尖锋相对，这便是尖接。尖接是最机动的折法，你轻微离开纸面都可以。
再来看文征明这个\公众为\公众字，你看中间这条折线，3—7—3—7。3和7的连接处，也是尖接的。你可能会想，这是不是换面呢？有点像，但到达迁移转变点的时候，是用尖锋来过渡的。光用侧锋交卸，交卸点就会变成断尾。
顺便和各位复习一下，一根线条尖尾巴收，那是揭笔，\公众九用\"大众之一。揭笔有两个动作：第一个动作是倾侧笔锋，这时掉队的尖锋就会移到前面来。然后第二个动作，揭腕把尖锋\公众平发\"大众收笔。这些以前已经讲解过，如果忘却请复习一下。
5.翻
好，末了再先容一个写折线的技法，便是翻。
翻也是一种换面。我们知道，写侧锋线时到达尾部，尖锋是在A点。这时手腕向左，在A点取得5号位正锋，你就可以向八面锋中的任何方向行笔。如果你向8号位写下来，很轻松就写成了一折。
如这个\"大众羽\"大众字的左边，是3—8两条侧锋线组成一个折。3号线横笔是一挫，有很明显的断尾。这时候尖锋在A点，手腕向左在A点回到5号位，然后取8号面向下写竖笔。这样，3号线和8号线就组成了一个折。这样的动作，历史上有人称它为\公众翻\"大众。\公众翻\"大众是很轻巧的写折线的技法。
好，先来三面换，右—中—左，这里的中，笔心是运行的，加粗点，右—中—左。下面呢，中间这一段不运行，只是下蹲。右，下蹲，然后换面。这个下蹲的意思，便是压弯笔心。好，右，下蹲，换面。这也是三面换。
当你一横写过来，到尾巴的时候你有两个选择，一个是向后，在这个地方取得五号位，还有一个便是向前，便是揭笔，那么尖接的意思它是向前的。来到这儿手侧，向前，然后写一竖。这便是尖接。
如果你写一横，一挫向后，然后换面，这也是折。
本节要点：
改暗节点为明节点，便是折线。
踆锋顺向两圈即是反向一圈。
尖锋过渡，翻。
要点解读：
思考题：
羽字起手第一笔用\"大众翻\公众，这横竖究竟算一根线呢，还是算两根线结合？
王羲之《丧乱贴》这个折角，是若何写成的？
「转」田蕴章书法讲座条记 (91-100)
