暮春时节也让人感想熏染到了韶光的流逝和岁月的沉淀。在这个时令里，岁月在自然界中留下的痕迹，这些痕迹不仅见证了韶光的流逝，也记录了岁月的沉淀和积累。
暮春时节也让人感想熏染到了生活的美好和希望。春天已经渐行渐远，夏天的到来也带来了新的希望和机遇。
暮春时节是一个充满感慨和思考的时候。我们感想熏染到岁月的沉淀、生活的美好和希望。
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。暮春鸳鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。
1
满江红·暮春
宋 辛弃疾
家住江南，又过了、清明寒食。花径里、一番风雨，一番纷乱。红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花，寒无力。
庭院静，空相忆。无说处，闲愁极。怕流莺乳燕，得知。尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼，平芜碧。
【诗词鉴赏】《满江红·暮春》一首十分委婉缠绵的伤春相思词，写一位空闺女子怀念情人而又羞涩难言的感情状态，逼近婉约派词人秦不雅观的风调。善于于写豪壮沉郁之词的作者，能以似水柔情写女子的相思怨别，足见作者的大家风范。
这首词写的是暮春时节，词人在江南家中的所见所感，抒发了词人对光阴流逝、春去秋来的感慨，同时也透露出一种对家国的深深忧虑和愁思。
绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听官前水，流尽年光是此声。
江南，这片自古以来便成为无数墨客笔下描述、墨客挥毫的美景胜地，承载着无数文人墨客对空想境界的神往与歌咏。“家住江南，又过了、清明寒食。”其氤氲朦胧的水乡气息、精细秀美的园林景致，以及那温婉流畅的流水桥梁，共同构成了一幅幅生动且富含哲理的画卷。
此时，清明寒食时节如约而至，此时正是万物复苏的时令，五彩斑斓的花朵竞相绽放，仿佛是大自然在诉说着春回大地的喜悦。面对这样一幅活气盎然的时令画卷，词人的内心并未因之外泄，反而生出一种难以排解的愁思。
风雨过后，花径间一片凋零，“花径里、一番风雨，一番纷乱。”原来娇艳的花朵被摧残得杂乱无章，散乱不堪。这一幕悲惨的景象，让词人咬牙切齿，不禁让他遐想到了自己所处的时期与国家。南宋朝廷犹如这风雨中的花朵，风雨飘摇，国势日渐衰微。只管词人身处家中，但内心却充满了对国家的深深忧虑与关怀，仿佛风雨中的每一声嗟叹，都在诉说着那无尽的忧思与期望。
双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。闲坐小窗读周易，不知春去多少很多多少时。
“红粉暗随流水去”，墨客以“红粉”这一富含诗意与韵味的词汇，他如同一位丹青妙手，细腻地勾勒出一幅幅生动而凄美的画面。当“红粉”遇见“流水”，便宛如那春日里的落花，在潺潺流水间悠然飘荡，展现了一幅花随水去、悠然自得的景象。
这一景象不仅是对春天落花随流水这一自然界景致的风雅描述，更是对那些曾经美好、如今却已逝去的事物的深情思念。个中，“暗随”二字，奥妙地融入了无法挽留和深感惋惜的情绪色彩，流露出词人对逝去美好事物的无尽感慨和淡淡忧伤。
随着春天的悄然拜别，“园林渐觉清阴密”，这一句细腻地勾勒出江南园林景致的韵味。园林中的树叶逐渐茂盛，树荫愈发清凉浓密。这不仅是对自然更替的诗意阐述，更是词民气坎深处情绪的投影。随着韶光的流转和时令的循环，又透露出词民气中那份岁月无情的沉重感想熏染。让他感到一种岁月无情的压力。
倦对飘零满径花，静闻春水闹鸣蛙。故人何处草空碧，撩乱寸心天一涯。
刺桐花是江南地区常见的一种花卉，其花落代表着春天的结束和夏天的开始。“算年年、落尽刺桐花，寒无力。”词人通过“算年年”这一表达办法，强调了韶光的流逝和时令的循环。“寒无力”则是对春天渐去、寒气渐生的形象描述，它暗示着春天的无力回天和夏天的即将到来。词人也透露出词人对家国出息的深深忧虑和关怀。
词人在安谧的庭院中，陷入深深的回顾和无尽的闲愁之中。“庭院静，空相忆”，庭院的安谧与词民气坎的纷乱形成光鲜比拟，凸显出他孤独、无助的心境。这种孤独和落寞的情绪通过“静”和“空”两个字得到了生动的表达。
词民气坎深处隐蔽着的愁苦，“无说处，闲愁极。”仿佛一条深邃而幽暗的地下暗流，汩汩涌动却始终无法触及。这些愁苦犹如梦魇般萦绕在词人的心头，夜以继日地折磨着他的情绪之躯。这种愁苦仿佛是一团乱麻，缠绕在词人的心扉，让他陷入了深深的压抑与苦闷之中。
芳事阑珊三月时，春愁惟有落花知，柳绵飘白东风老，一树斜阳叫子规。
词人的内心天下隐蔽着许多不愿被外人窥伺的秘密。“怕流莺乳燕，得知。”他深恐那些流转的莺歌、呢喃的乳燕，以及那些在耳边低语的雀鸟们，可能会洞察到贰心中最深处的情绪纠葛。这是他对待生活与创作态度的真实写照。这种抵牾的生理状态，映照出二心坎深处的细腻与敏感。
贰心中所念之人的书信，如今流落何方？“尺素始今何处也，彩云依旧无踪迹。”那个曾让词民气动不已，如彩云般飘渺的人儿，又隐匿于何处天涯？这两句词倾诉着词人对远方亲人的深邃思念，以及对寻觅无果、痛楚无法排解的无尽感慨。
词民气怀远方，渴望登楼以探求心灵的抚慰，“谩教人、羞去上层楼，平芜碧。”然而世事纷繁，致使他无法成行。这份无奈与失落望之情，用“谩教人”与“羞去”两个词汇得以生动呈现，它们如泣如诉，刻画出词民气坎的挣扎与渴望。“平芜碧”则是对楼外原野的细腻描述，既揭示了词人目光所及之处，也隐喻着他对未来的希冀与期待。这绿意盎然的原野，既是现实的写照，也寄托了词民气坎深处的憧憬与神往。
辛弃疾的《满江红·暮春》是一首充满深情与感慨的词作。它不仅展现了词人深邃的情绪内涵，也寄寓了他对付家国天下的深奥深厚忧虑。这首词它让我们在欣赏词的美妙韵律的同时，感想熏染墨客的家国情怀。
吴都富且艳，翠袖倚层台。歌吹凌春色，旌麾驻越来。繁华忽消歇，珠玉风中埃。
2
蝶恋花·暮春别李公择
宋 苏轼
簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐，山青一点横云破。路尽河回人转舵。系缆渔村落，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。
【诗词鉴赏】 《蝶恋花·暮春别李公择》是宋代著名词人苏轼的作品，创作于元丰元年（1078年）三月。当时，苏轼因上书评论辩论新法的弊病，遭到王安石的不满和御史谢景的责怪，于是要求出京任职。元丰二年，他被调往湖州任知州，这首词便是在这一期间创作的。
李公择是苏轼的老友，两人都因反对新法而遭贬，他们的交情因此更加深厚。在这首词中，苏轼以暮春时节为背景，表达了他对李公择的深厚情绪和对离去的感伤。这首词不仅是苏轼送别老友的作品，更是他个人遭遇和政治态度的表示。
泪满罗衣酒满卮，一声歌断怨伤离。如今两地心中事，直是瞿昙也不知。
暮春时节，空气中弥漫着淡淡的花喷鼻香。花儿绽放出五彩斑斓的色彩，犹如一幅生动的画卷。清澈的溪水在阳光下泛着晶莹的光泽。远处的山峦在薄雾中若隐若现，宛如一幅流动的山水画，给人带来无尽的遐想。晨雾环抱的野外上，暖阳透过树梢洒下，映照在湖面上，泛起层层荡漾，宛如大自然的微笑。
园林中，春天的繁华已逐渐消退，暮春时节的花落景致显得格外婉约而动人。微风轻拂，没有狂暴的风雨，【簌簌无风花自堕】但花儿们却仿佛约定好了一样平常，纷纭扬扬地飘落下来。花瓣轻盈地飘落，宛如一场无声的小雨，好一份安闲清闲的情态。给园林铺上了一层淡淡的芬芳。
“簌簌”形象地仿照了花落的声音，使读者仿佛能够听到那细微而柔柔的花落之声。“无风”强调了花落的自然和宁静，暗示了这不是由于风雨的摧残，而是花儿自然凋零的过程。“花自亸”描述了花落的姿态。“亸”字，形象地描述了花儿在凋零过程中自然垂落的姿态。透露出一种淡淡的哀愁。
重到西湖可便回，前年待得水芝开。凭君问取闲鸥鹭，亲见跳珠溅客来。
墨客在园林中与好友做末了的作别，此时，粉嫩的花瓣铺就了一条花径，彷佛在引领着墨客步入另一个俏丽的天下。花瓣虽然失落去了生命的光彩，但它们的存在却为园林增长了一份安谧与祥和。树梢上，还残留着一些花儿，它们在微风中轻轻摇荡，仿佛在与这个天下做末了的告别。园林的每一个角落都充满了生命的气息和自然的韵味。花落的景致虽然带着一丝淡淡的哀愁，但更多的是对生命美好的感慨和对自然之美的敬畏。
"寂寞园林，柳老樱桃过",“柳老”主写柳絮快要落尽的时节，“柳老”即是“春老”。“樱桃过”是写樱桃花期已过。正巧今送李公择亦逢此时。这个时候老朋友又将远行了。花木兴废与朋友聚散，都是很自然的事，但一时俱至，却还是让人难以接管。
“落日多情还照坐，山青一点横云破”，两人在“寂寞园林”之中话别，“相对无言”时，却见落日照坐之有情，青山横云之变态。彼此都是满怀苦处，可是又不忍冲破这份静默。微露惜别之情，“照坐”之“坐”，点出话别之题旨。
际哉春晚故山薇，冉冉江云日暮低。为问柳桥看燕舞，何如松岭听猿啼。
“路尽河回千转舵”送别的人（苏轼）在岸上已走到“路尽”，“路尽”指送别的终点，暗示着离去的无法避免。即将远行的人（李公择）在舟中却见舵已转。“河回”则描述了河流波折的景象，暗喻人生旅途中的弯曲和变革。“千转舵”则进一步强调了离去的断交和无法挽回，仿佛船舵一转，就再也无法回到过去。这句诗将离去的哀愁和无奈表现得淋漓尽致。生动地描述了送别时的情景，同时也表达了作者深深的离愁别绪。深刻地理解了人生的离去和旅途的弯曲。
“系缆渔村落，月暗孤灯火”，此时苏轼心中清晰地看到一幅渔村落的夜晚景象：孤独的船只系着缆绳，停泊在安谧的河边，玉轮被云层遮挡，显得有些黯淡，朋友独自一人在这个冷落的渔村落中，没有亲人的陪伴，没有朋友的欢笑，只有一盏孤灯和暗月相伴，屋内只有一盏孤独的灯火在阴郁中闪烁，为这寂静的渔村落增长了一抹荒凉和冷落。
作者将渔村落、暗月、孤灯等元素奥妙地领悟在一起，使得整句诗具有了更深的意境和内涵。渔村落象征着荒凉和冷落，暗月象征着忧郁和悲哀，孤灯象征着孤独和落寞，这些元素的组合使得整句诗更加生动和动听。
杨花榆荚搅晴空，上界春归下界同。蜂蝶纷纭竟何在，独留杜宇怨残红。
“凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我”“飞魂”和“楚些”都是出自《楚辞》的典故，“飞魂”象征着精神的飘渺和超越，“楚些”是一种招魂的乐调，暗示着对朋侪的深情召唤。通过这些象征和意象，苏轼成功地构建了一个超越时空的精神空间，使得自己和朋侪可以在这个空间中相互思念和沟通。
苏轼表达了自己对朋侪的思念之情，同时也希望朋侪也能同样思念自己。这种情绪的让人感想熏染到苏轼对朋侪的深情厚谊和无尽思念。在墨客看来，交情是一种超越时空的精神联系，纵然身处异地，也能相互感应和思念。
夕阳在山月已白，人生几何春复秋。华裛叠鼓岂无谓，莫怪西园清夜游。
3
临江仙·暮春
宋 赵长卿
过尽征鸿来尽燕，故宅茫然。一春干瘪有谁怜。怀家寒食夜，中酒落花天。见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。别来此处最萦牵。短篷南浦雨，疏柳断桥烟。
【诗词鉴赏】靖康之变对赵长卿的生活和创作产生了深远的影响，使得他的作品中常常流露出对故国的怀念和对收复失落地的渴望。虽然有些人选择偷安一隅，过着歌舞升平、醉生梦去世的生活，但赵长卿却不忘故国，时常通过诗词来抒发对故国的思念之情，表达收复失落地的欲望。这种情绪也反响在了他的《临江仙·暮春》这首词中。
”过尽征鸿来尽燕，故宅茫然。“把词人郁结在胸中的思乡之情，瞬间倾吐而出。用征鸿比喻飘泊异域的乘客，以归燕兴起思家的情绪。在南宋词民气目中，鸿雁不仅是传统的捎信青鸟使，更代表了战乱年头的流亡者。然而鸿雁秋去春来，离乡后犹能回到塞北。词人却永久阔别故土。因而他们看到北归的鸿雁，总有自叹不如的觉得。
九关北望净风尘，碧草萋萋柳色新。却愧文园犹卧病，落花飞雨怨残春。
”故宅茫然“作一抑扬，稍稍收束起句的迅发之势。词人把”望征鸣，看归燕“的过程略去，仅是截生活中的一个横断面，加以尽情抒写。这里两个“尽”字用得极好，不仅表现了生活中这一特定的横断面，而且把词人在很长一段期间内望眼欲穿的神态概括在内。可以想象词人有过多少希望与失落望，有过多少次翘首云天与茫然四顾。词笔至此，可称绝妙。
”一春干瘪有谁怜？“表达了惆怅自怜的感情。鸿雁秋分后由北飞南，春分后由南回北。燕子则是春社时来到，秋社时飞去。从春分到春社，词人都处于思乡痛楚的煎熬之中，人也变得瘦削干瘪。在这样凄苦的境遇中，没有一个理解他的人。一种飘零之感，羁旅之愁几欲渗透纸背。寥寥七字，意蕴言中，韵流弦外。
”怀家寒夜食，中酒落花天。“寒食夜”，词人怀念家乡，从春分、春社，直到寒食，险些经历了全体春天，故云“一春”。而词中所截取的生活横断面，正好这寒食节的夜晚。更增长了词人思乡的情怀。这两句一实一虚，前一句叙事，后一句说景，化质实为空灵，造成深邃悠远的意境。
铁错空怜彼错，金昏未解谁昏。忧天不可天问，知世还从世论。
”见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。“词人本已沉醉在思家的境界中，几至不能自拔。然而忽然听说江上春潮飞腾，彷佛听到了要回故乡的讯息，精神为之一振。此处则借江头春汛，激起一腔还乡的热望。钱塘江上浩渺的春浪，彷佛对人有情，主动来献殷勤，要送他回家。江水有情，暗暗反衬出人之无情。词人慨叹在人间间无人理解他思乡的痛楚，而江水却能给以深切的同情，两相对照，托讽何其深水！
“别来此处最萦牵”这一句，缠绵不尽，撩人无那。春浪来了，船儿靠岸了，词人即将告别临安，却又舍不得离开。这种感情在特定的时期，特定的条件下产生，极为抵牾、繁芜。
南下的亲朋友好友浩瀚，临别之时他依依不舍，情不自禁地说了一声“别来此处最萦牵”。词人在这种欲去又流连、不去更思归的抵牾状态中来刻画内心的痛楚，从中我们窥见到南宋时期上层贵族中一个现实的人，一颗诚挚而又备受折磨的心。
石泉绕砌听鸣琴，花竹当轩畅远襟。不必静不雅观方得意，由来物物见天心。
“短篷南浦雨，疏柳断桥烟”成为了许多民气中的经典。这两句诗构建了一个范例的江南水乡景象。短篷是南方水乡常见的船只，南浦则常日指的是南方的水滨。短篷在南浦的雨中穿行，表现了南方雨水的充足和细腻，通过短篷的穿行，勾勒出了一个动态的江南水乡画面，使得全体景象更加生动和立体。
“疏柳断桥烟”之中疏柳指的是稀疏的柳树，断桥是一座荒废或者破损的桥梁。烟用来形容朦胧的景致，如烟雾环抱。疏柳和断桥共同构成了一个安谧而略带荒凉的景象，烟雾的加入则使得全体景象更加朦胧和神秘。短篷在雨中穿行，代表着墨客内心的孤独和迷茫。疏柳、断桥和烟雾象征着墨客对故乡的思念和对过去的怀念。感想熏染到墨客欲去又流连、不去更思归的难以割舍的繁芜心情。
花明柳暗暮春初，韶秀青山过雨馀。不拟流觞脩禊事，龙跳为乏右羽书。
4
暮春·干瘪都门白发新
宋 陆游
干瘪都门白发新，归来一振客衣尘。啼莺妒梦频催晓，飞絮钟情独殿春。湖上风光犹淡沱，尊前怀抱颇清真。诗成绝恨知心少，自写吴牋寄故人。
【诗词鉴赏】《暮春·干瘪都门白发新》是宋代墨客陆游的一首诗。这首诗的创作背景是宁宗庆元三年（1197）的暮春时节，当时陆游已经73岁高龄。他选择还乡山阴别业隐居，在这个暮春的时令，陆游看到燕子来去，花儿盛开又凋零，这使他深感光阴流逝，人生短暂。以及对未完成的奇迹的焦虑，匆匆使他写下了这首诗，以此来安慰自己的晚年生涯。
暮春时节的屯子景致，阳光和煦，微风不燥，大自然换上了新装，呈现出一种别样的俏丽。野外里，嫩绿的秧苗像是给大地铺上了一层绿色的地毯。远处的山坡上，桃花、杏花和梨花等花卉逐渐凋落，但新生的绿叶却愈发茂盛，将全体山坡装点得绿意盎然。
田舍的竹篱疏疏落落，一条小路蜿蜒弯曲地通向深处。路两旁，树木的枝头已经开始长出新的叶子，而一些花朵却还未完备开放，形成了一种半开半合的俏丽景象。偶尔，一两只蝴蝶在花丛中翩翩起舞，为这宁静的村落落增长了几分生动和灵气。 这里既有宁静清新的田园风光，又有活气勃勃的自然气息。这里的统统都显得那么和谐、自然和美好，让人不禁想要放慢脚步，细细品味这份来自大自然的恩赐。
韶光粲晏暮春时，趁景言游意更迟。踰月岂无疏略处，亟临勤政切畴咨。
“忙里偷闲慰晚途，春来日日在东湖。”此句描述了墨客在劳碌的生活中找到少焉的空隙，以此来安慰自己的晚年。诗中透露出一种对沉着、安逸生活的神往和追求。
墨客在繁忙的生活中挤出一点韶光来“忙里偷闲”享受生活的情景。“偷”字用得奥妙，解释墨客在劳碌中找寻空闲的不易，他对这种生活的感到知足。“慰晚途”表达了墨客在晚年期间，通过这种办法来安慰自己，使自己的生活更加充足和故意义。
这是墨客空隙时的生活场景。春天是万物复苏、活气勃勃的时令，墨客在这个时令里，每天都来到东湖，享受春天的美好。“春来日日在东湖”“日日”强调了墨客对东湖的热爱和留恋，表现出他对沉着、安逸生活的神往。
杏花谢，柳絮飞。一番番风吹雨毁。问东皇何意苦相催。竞泼得春光似水。
池塘的边缘，被一圈参差不齐的石头环抱着，仿佛是给池塘镶上了一道天然的边框。池塘的水清澈见底，碧绿碧绿的，仿佛被一块蓝色的丝绸绣在上面一样，闪着俏丽的光彩。水面上，荷叶像一把把绿色的大伞，悄悄地漂浮着。荷叶下方，数不清鱼儿在追逐嬉戏，它们的身影在水中忽隐忽现，仿佛在跟人们玩捉迷藏。
池塘的一角，荷花盛开，白的如雪，红的如火，粉的如霞，一朵朵亭亭玉立，宛如小姑娘的面庞，羞涩又动人。一阵微风吹过，荷花随风摇荡，散发出淡淡的暗香，令民气旷神怡。荷叶上的水珠也被风吹得翻滚起来，像是在欢呼雀跃。微风轻轻拂过，带来一丝丝清凉。池塘宛如一幅俏丽的画卷，让人陶醉个中，乐不思蜀。
墨客正站在栏杆旁，悠然自得地欣赏着池塘中的景象。“凭栏投饭看鱼队，“投饭”暗示墨客对鱼儿十分的喜好，他不仅是在不雅观赏，更是在与它们分享生活。“看鱼队”显示鱼儿的数量之多，它们在水中悠然游弋，形成了一幅和谐的画面。
挟弹惊鸦护雀雏”“挟弹”表明墨客手中持有弹弓，准备射击。“惊鸦”暗示了墨客的弹弓并非用于侵害生命，而是用来驱赶对雀雏构成威胁的乌鸦。“护雀雏”则直接表达了墨客对弱小生命的关爱之情。
寂寂群山梦正喷鼻香，迢迢织女会牛郎。此程可待成追忆，戏说当时夜叩房。
墨客移步到花园中，“俗态似看花烂熳，他以“俗态”来形容众人欣赏花朵的繁华盛丽，“烂熳”二字，生动地描述出花朵盛开、残酷夺目的景象。这种繁华盛丽在墨客眼中，却带有一种世俗和暴躁的气息，彷佛缺少深度和内涵。
在“病身能斗竹清癯”一句中，则呈现出另一种截然不同的画面。墨客以“病身”自喻，解释自己身体虽弱，但精神不屈。“斗竹清癯”形象地描述出竹子瘦劲挺立、清瘦脱俗的形象。在这里，墨客彷佛更欣赏这种清瘦而坚韧的美，这种美在墨客眼中，彷佛更符合自己内心的追求和审美。
末了，墨客独自一人来到小亭歇息，品尝美酒，“一樽是处成幽赏，无论身处何地他都能创造幽深之美，享受宁静的光阴。“一樽”指饮酒，“是处”意为在任何地方，“幽赏”对宁静美景的欣赏。此时此刻墨客内心的宁静，以是他能在鼓噪的天下中找到属于自己的宁静之地。
隔树幽禽送好音，沉沉幕府似云林。小盆几个山茶落，桃叶满帘春雨深。
结句 风月随人不用呼”风月”代表自然的美景，“随人”是说这些美景随着人的心意而涌现，“不用呼”指这种关系的自然和无需强求。墨客彷佛在与自然对话，享受着自然带来的美好和宁静。
陆游在这首诗中奥妙地利用了静态与动态的结合。他用竹篱、小路、树木和花朵这些元素共同构成了一幅宁静而清新的暮春图景。给整首诗增长了生气和活力。使得整首诗既有安谧之美，又有生动之趣。《暮春·干瘪都门白发新》是一首充满生活气息和自然之美的诗歌，
雨馀山鸟百般啼，烟隔桃蹊一线微。南北东西春总好，杜鹃何苦劝人归。
5
暮春
明 文征明
高榆风定翠相围，景象悠扬思转微。画阁凝喷鼻香新试扇，春肌生汗欲换衣。
乍闻幽鸟浑无见，时堕游丝忽漫飞。惆怅东阑寻晓梦，落花芳草已都非。
【诗词鉴赏】文征明，字征仲，号衡山居士，江苏苏州人，明代著名的画家、书法家、文学家。他生于书喷鼻香门第，自幼便受到良好的文化艺术熏陶。文征明生平致力于艺术创作，他的作品有着深厚的艺术成绩，
暮春时节常常成为文人墨客情绪寄托的工具。明文征明作为一个文人，也不例外，在暮春时节的描述中，他将自己的心境融入个中，使得作品既展现出对生命的热爱与执着，又透露出对世事的无奈与超脱。
青山去郭六七里，绿树拂檐三两家。山静冲寒幽鸟起，金樱藤上有残花。
春末夏初的景致既带着春天的温顺和活气，又预示着夏天的热烈与活力。天空呈现出一种淡淡的蓝色，仿佛被水洗过一样平常清澈透明。几朵白云悠悠地漂浮着，像是在享受这初夏的宁静。阳光透过云层洒下，温暖而柔和，给人带来一种舒适的觉得。
树叶在阳光的照耀下闪闪发光，仿佛涂上了一层薄薄的金粉。春末的花朵依然盛开，花瓣在微风中轻轻摇荡，散发出淡淡的喷鼻香气。野外里，一片片金黄色的麦田在阳光下闪耀着。微风吹过，麦田翻滚起金色的波浪，仿佛是大自然的精品。小溪和河流变得更加生动。水面波光粼粼，清澈见底。
别墅春深启寿筵，曾逢甲子度周天。如今又喜添三岁，欲待桃开定几千。
这是初夏时节的宁静时候，“高榆风定翠相围”，以高挑的榆树作为背景，描述了风停后树叶静止不动，形成一片翠绿的景象。“翠相围”既描述出树叶的密集，也暗示了墨客所处的环境是一个绿意盎然的宁静之地。
微风轻拂，阳光明媚，使人感到舒适和愉悦。“景象悠扬思转微”，“景象悠扬”理解为初夏时骨气象的宜人，“思转微”则表达了墨客内心的奇妙变革，由于景象的影响，墨客的思绪开始变得轻松和愉快。
初夏的笔触细腻地勾勒出光阴的轮廓，每一幕都仿佛从古老的画卷中跃然而出。“画阁凝喷鼻香新试扇”，“画阁”安谧地伫立，其精细的装饰宛如墨客的低语，诉说着历史的沧桑。
“凝喷鼻香”则萦绕在每一个角落，是花喷鼻香还是其他的馥郁，都在这安谧的空间里交织成一首悠扬的诗篇。初夏的微风轻轻拂过，“新试扇”轻轻摇摆，带来丝丝凉意，也带走了春日的末了一丝暖意。这统统都在初夏的细节中缓缓铺陈，让人沉醉在这美妙的时令里。
水亭箕坐两三人，湖面晶晶柳带新。夜色远来休道去，忍将白水换尘凡。
在初夏的温暖怀抱中，“春肌生汗欲换衣”，“春肌”指初夏时节，人的肌肤仿佛还留有春天的印记，细腻如初绽的花瓣，柔嫩如微风中的柳絮。“生汗”则表达了初夏时节，随着气温逐渐攀升，阳光轻拂，身体微微生汗，那是初夏的呼唤，是大自然的恩赐。汗珠滑落，带走了春日的柔情，却也带来了改更衣物的渴望，欲换衣，是初夏给予我们的小小寻衅，人们由于出汗而想要改更衣物的需求。
当墨客置身于宁静的晨曦或寂寥的薄暮之中，“乍闻幽鸟浑无见”溘然间，耳畔响起了一阵幽微却摄民气魄的鸟鸣声。那声音犹如山涧清泉流淌过碎石，悠扬婉转，充满了诗意与神秘。只管听觉上得到了这美妙的体验，墨客的目光却在四处探求，却难以锁定那神秘身影。这种听觉与视觉的奥妙反差，不仅彰显了墨客对大自然的细腻感悟，更隐喻了二心坎的孤寂与迷茫。
春寂寂，月溶溶。落尽红喷鼻香剩绿浓。明月清风同翠幕，夜深人静小窗空。
蛛丝，这一自然界中眇小却富有诗意的元素，以其独特的办法通报着人生变幻的深奥深厚哲理。“时堕游丝忽漫飞”，“游丝”不仅指蜘蛛丝，也象征着韶光的流逝。蛛丝在墨客的笔下化身为一种飘渺无定的意境，既是对其轻盈优柔、随风起舞的自然形态的精准描述，又饱含了对光阴荏苒、人生如梦的深奥深厚感慨。
在这看似微不足道的细节中，墨客倾注了深厚的情绪内涵，让原来静态乃至有些许冷漠的蜘蛛丝注入了情绪的温度。那一缕缕缠绕在指尖的游丝，仿佛是墨客内心哀愁的化身，仿佛能够触摸到那份萦绕心头的哀思。
墨客将自己的满腔深情倾注在字句之间，“惆怅东阑寻晓梦”，以“惆怅”这一深情而略带哀愁的词汇，揭示了内心天下中无法言喻的无奈感。惆怅之情如同一道无形的感情轨迹，穿越在诗句之中。“东阑”暗喻韶光的流逝和历史的沉淀。“晓梦”既是对清晨梦境的描述，又是对美好回顾的隐喻。墨客在晨曦的梦境中，追寻那些曾经的美好瞬间，那些被岁月尘封的影象。
绿漪沼泽燕交飞，深院重门客到稀。柳絮不知春去尽，尚随风出发点人衣。
落花与芳草，如今已不再是昔日那般娇艳翠绿样子容貌。“落花芳草已都非”，韶光的流转犹如一把无情的刻刀，悄无声息间在它们身上刻下了岁月的痕迹。落花已不再只是早春时节那轻盈飘舞的花瓣雨，已经变成了记载四季循环的符号。芳草也不再是童年影象中的那片翠绿草地，发展为饱含沧桑岁月、承载着世事变迁的深奥深厚韵味。
这首诗成功地营造了一种淡淡的哀愁和光阴的流逝的氛围。墨客对过往岁月的无尽怀念与留恋，从字里行间汩汩流出，回荡在每一个字句之间。这种深情表达更授予了笔墨丰富的情绪色彩，使得整首诗篇成为了一幅充满哀而不伤、诗意盎然的情绪画卷。
