其盛行的程度，不亚于如今乐坛之“霸榜金曲”。后来，宋朝的苏轼途经西塞山前，写下了一首《浣溪沙·渔父》，险些是通盘照抄了张志和的原作。
进行如此程度的“洗稿”，苏轼怎么还美意思将其收录进自己的作品集呢？原来，他在词前写了个序见告大家：我写这首词是“为往圣继绝学”，它原来的曲子失落传了，我重新给它配了。
但是，改编之词始终还是“未若原句之妙通造化”。于是大墨客黄庭坚借着《渔歌子》的母题进行原创，不料苏轼却说黄庭坚把张志和写出了“人品问题”。
结果，苏轼、黄庭坚二人为此大吵了一架，从盛年一贯吵到了晚年，仍是谁也说不服谁。同时，黄庭坚晚年仍旧坚持“洗稿”张志和的这首《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，力证“我可以”。
全体吵架的过程，也被察看犹豫者全程记录了下来，末了这个记录者自己也“手痒”难耐了，忍不住了局将张志和的原作，也改写了一遍……
一、“词祖”张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》——唐·张志和
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风小雨不须归。
张志和的这首《渔歌子·西塞山前白鹭飞》非常有名，大多数人在小学的时候，就已经背过这首词了。由于这首词意思的浅近易懂，以是就不作口语翻译了。
个人非常喜好词中描写的美景，以及“桃花流水鳜鱼肥”中的“鳜鱼”。不过很多人都不知道，这首词在唐代，实在是一首具有国际影响力的”盛行歌曲”。
这首词一经问世，立马就轰动了全体大唐。听说唐玄宗看到它往后，曾经敕令四处去探求作者张志和，但是那个时候的张志和，已经出家当了羽士了，以是大家都找不到他了。
《渔歌子》原来是一个词牌名，以是《渔歌子·西塞山前白鹭飞》一词刚出来的时候，实在是可以配乐进行演唱的。后来，它还传到了日本和韩国。
日本的嵯峨天皇看到这首词往后，内心非常喜好，还调集王公大臣一起开会谈论，并且写了五首《和张志和渔歌子》，个中第五首是这样的：
寒江春晓片云晴，两岸花飞夜更明。鲈鱼脍，莼菜羹，餐罢酣歌带月行。
日本的萩原正树教授认为：最早流传到日本的中国词作，便是张志和的这首《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。除了日本以外，古代的韩国人也非常喜好张志和的这首词。
不过，跟宋朝的人喜好把唐诗的意蕴，直接挪用到词作里不同，韩国人是把词中的意思，用到了诗里面去，他们还特殊喜好把张志和杜甫并列。
高丽的金克己在七律《南浦》中写道：
黄鹂啭处杜工部，白鹭飞边张志和。泽畔恐遭渔父笑，朱颜颓玉莫辞酡。
高丽的李仁老七言绝句《西塞风雨》中写道：
秋深笠泽紫鳞肥，云尽西山片月辉。十幅蒲帆千顷玉，尘凡应不到蓑衣。
除了上面这两首诗，当时高美人还有“绿蓑青蒻桃花水，苦忆山阴张志和”、“浮萍莫是杜子美，蒻笠还如张志和”、“孤舟风雨一青蓑，西塞依然张志和”等句子，都是和张志和干系的。
其余，高美人还有一些诗里不用张志和的名字，却用了道号“玄真子”。可想而知，当时除了中国人以外，日、韩等国的人，一样非常喜好张志和。
苏轼本身就特殊爱张志和的这首《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，他被贬官之后，在途经黄石一带的时候，看到了西塞山，于是就想起了张志和的这首词。
但是，当时《渔歌子》原来的曲子，早就已经失落传了，也就无法进行演唱了。苏轼心想，这么好的词，却没有曲子可以来演唱，这是多么可惜的一件事情啊！
于是苏轼为了填补这种遗憾，就借了《浣溪沙》的曲子，来唱张志和的名作。但是为了能够合辙押韵，以是他在作词的时候就改动明晰一点点。
二、苏轼、黄庭坚二人环绕《渔歌子》的干架前面我们曾经说到，苏轼是由于有时看到了西塞山，才遐想到了张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，想把他的艺术经典传承下去，末了才填下面这首《浣溪沙·渔父》：
西塞山边白鹭飞，散花洲外片帆微。桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠，相随到处绿蓑衣。斜风小雨不须归。
苏轼这首《浣溪沙·渔父》，意思和张志和的原作基本附近。只是加了一个七字句——散花洲外片帆微。其余，他还在“青若笠、绿蓑衣”这两个短句前面，各加了一个四字短句。
由于苏轼以为张志和的原句已经非常完美了，本身并不须要去进行改动。他之以是要改，只不过是为了让这首词能够合辙押韵，属于不得已而为之。
同时，古代的诗词人也并不认为这种改动是抄袭。清人贺裳在《皱水轩词筌》里面说：“词家多翻诗意入词，虽名流不免。”以是，苏轼只是干了当时所有名人都爱干的一件事。
可是张志和的这首《渔歌子·西塞山前白鹭飞》实在是太有名和出彩了，《艺概》的作者读了苏轼的词往后，就认为苏轼是把原来已经“妙通造化”的句子，改得不那么灵光了。
当时江西诗派的首领，大名鼎鼎的黄庭坚知道往后，就批评苏轼改得太差。他认为：“渔船哪里会有帆”？“散花”与“桃花”用重复了！
于是，他就原创了一首《浣溪沙·新妇矶头眉黛愁》：新妇矶头眉黛愁，女儿浦口眼波秋。惊鱼错认月沈钩。
青箬笠前无限事，绿蓑衣底一时休。斜风吹雨转船头。
黄庭坚这首词的大意是说：新妇滩就彷佛是一位美女一样，黛眉轻蹙，眼中含愁，女儿浦口的水，又像是一位妙龄少女眼中的秋波。
月光倒映在清澈的江面之上，让水中的鱼儿错把水中月，算作了天上月；嘴唇刚刚碰到了吊钩，它就冒死地向水下倒着游去，结果反而还上了钩。
渔父头上戴一个青色的笠帽，身上披着一件绿色的蓑衣，安定悄悄地坐在船边，不知道过了多久。所有的事，都彷佛是转瞬间发生的一样。这时，一阵斜风将小雨吹过了他的船头。
黄庭坚这首词本来写得是相称不错的，但是他遇上了“杠精”苏轼。苏轼就挑他的毛病说：刚刚还在“新妇矶”，一下子又去了“女儿浦”，“此渔父无乃太澜浪乎”？
意思是说，这个渔夫难道是一个花心的浪子吗？结果，两个人就这样吵了起来。苏轼、黄庭坚二人对张志和原作的改编，在后世大多受到了批评。
可是黄庭坚却一贯不服气，到了晚年，他听他侄儿说《浣溪沙》的调子实在和《渔歌子》是不合的，还是《鹧鸪天》更像一些，于是他又用《鹧鸪天》填了一首《渔歌子》。
苏轼看到了往后，有一些气又有一些想笑，于是就送了他一句话说：“鲁直乃欲平地起风波耶？”意思是说：别了吧，这都多少年了啊，你还想和我连续吵架啊，我真是服了你了！
结语听说，李清照曾经批评苏轼填词，多不合音律。但是谁也料不到，苏轼这一回和黄庭坚“大动兵戈”，竟然是由于想让张志和的《渔歌子》“合音律”，才弄失事来。
苏轼本身的性情就比较粗放，而且他原来填词的时候，也不太讲究什么“避复”等等。他在填写《浣溪沙·渔父》的时候，显然也没有掠人之美的心思，以是就填得更加随意了。
“自庇一身”、“相随到处”，的确也是有一些“多此一举”了。至于宋代的渔船上面，到底有没有船帆，现在的人也无从得知了。
当然，黄庭坚也真的是一个非常固执的人。由于他坚持要改写张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。而他和苏轼“干嘴仗”的全体过程，也被他侄儿清晰地记录了下来。
末了，弄得他的侄儿实在是“技痒难耐”了，也跑出来，用《浣溪沙》和《鹧鸪天》各填写了两首词，但是都不是太出名，以是很多人也就不知道了。
后来，当时的诗词人也纷纭效法，逐渐地就形成了一种风气。而且改写张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》的作品，也多如过江之鲫，就算是说上个三天三夜，那也是说不完的。
在这些改编之作中，咱们中国自己的词人写得怎么样，就不用多说了。不过让人感到非常意外的是，日本和韩国的诗词人，居然也还写得不错。
