每每念此，总会有些感慨，梦幻般的夏日再次拜别，接天莲叶、泉眼无声，都将是下年的故事了。
如今的我们，该好好整顿心情，静待这场秋日、这场秋雨，所有的统统都是值得欢畅的，山僧不解数甲子，一叶落知天下秋。
空山新雨后，景象晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
——王维《山居秋暝》
王维笔下的秋日总带着别样风味，仿佛叶落化泥、萧瑟秋风都不敷以引发他的愁绪。他笔下的秋雨带来的也非淫雨霏霏绵延不绝，而是“松间沙路净无泥”的清新雅味。
空山刚刚下了一场雨，淅沥的雨落在叶面上，轻盈姿态仿似庐山云雾，这场秋雨来得远远不及夏雨，夏雨那是惊惶失措，说下便下，秋雨不一样，它先带来几片阴冷的乌云，悄悄地遮盖头上晴空，然后柔弱飘在脸上，给足我们逃离的机会。
于是落过雨后的山间显得更加清冷宁静，原来秋日不知不觉早已来临，当晚间清辉照在松针上，白茫茫一片，清泉悄悄顺着石缝流下，沐浴在月光下，感想熏染着皎皎月色，这时再拂来一阵秋风，抖擞着，战栗着，别急，由于秋来了。
夜山秋雨滴空廊，灯照堂前树叶光。
对坐读书终卷后，自披衣被扫僧房。
——王建《秋夜对雨寄石瓮寺二秀才》
李商隐有名句“留的枯荷听雨声”，端坐在闺阁，一豆孤灯，闻着窗外的小雨轻声，摩擦着残荷，韵味十足，但王建这句“夜山秋雨滴空廊”实在也别有韵味，听雨自来便是文人墨客的一种意见意义，“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”既是心情的表达，也是高雅情趣的展现。
特殊这时的王建还处在山中，入夜的空山此时特殊安静，静得除了秋雨滴落的声音再也没有他物，雨从瓦片划过，一串一串的在屋檐停下，开始以规则的军队往廊下滴落，滴答滴答，在夜山里格外宁静。
堂前的树叶被雨洗刷过，灰尘早已溶于秋雨，此刻的叶面尽显翠绿本态，室内孤灯漏出，照在叶片上，闪烁出别样的光。沉睡的深山，不仅寂静，经秋雨沐浴后还有几分寒冷，墨客读完诗卷后，才回过神，披了件衣裳以抵御秋夜森冷。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》上阕
这词的上阕我们能够创造秋雨与夏雨是完备不同的，文人是如何写夏雨的呢？他们说“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船”、“风卷微尘上，霆将暴雨来”、“江村落入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴”，将夏雨的狂、暴、大描写得淋漓尽致，但是秋雨却并不一样，明明两个时令咫尺为邻，但是秉性却完备不同。
在此处，词人以“洒”字来形容秋雨，“洒”给人的觉得总是很轻，微雨般从天涯落入水上，眇小轻盈姿态，连大荡漾都不能弄出，而且“洒”字给人的觉得还很乱，没有任何规律，到处飘洒，没有骤雨那种暴烈，直愣愣打在头上，疼在肉里，一股子柔柔的味道。
秋雨带着残阳，在暮光中一片暖色，细细地将天空渲染，一番操作，终止于暮，旻天呈现出清爽明朗的样子，这时风加倍暴躁，呼啸着，宛如厉鬼叫嚣，在树林里肆意奔跑。残阳斜斜照射在楼阁上，夕阳无限好。不过随着秋日到来，早就看不见千里莺啼绿映红了，有的只是一片萧瑟，寂寞梧桐半去世清秋。
夜来秋雨后，秋气飒然新。
团扇先辞手，生衣不著身。
更添砧引思，难与簟相亲。
此境谁偏觉，贫闲老瘦人。
——白居易《雨后秋凉》
夜晚下了一场秋雨，秋日的气息一瞬间迎面而来。“团扇先辞手，生衣不著身”这句我溘然想到唐伯虎那幅《秋风纨扇图》，上题“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”，团扇本是夏日的标配团宠，但是一遇凉意，它的存在便只能帮倒忙了，故此白居易说其秋雨一来，景象转冷，最先甩手的便是那精美团扇，夏衣对付秋日而言却过于软弱，不能抵御寒意袭来。
七月流火，总觉得自然万物的相背挺神奇的，炎酷暑季过后便是凉凉清秋。“一场春雨一场暖”、“一场秋雨一场寒”总是如此奇妙。
满地黄花堆积，干瘪损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼小雨，到薄暮、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
——李清照《声声慢·寻寻觅觅》
总觉得梧桐与秋雨就像一对相濡以沫的老夫妻，文人总喜好将它们放在一起，“灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨”、“东风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时”、“雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳”，合而为一，总能窥见秋日的奥秘。
易安居士这首《声声慢》写得更是凄苦悱恻。曾经暗香盈袖的菊花这会儿却精神不再，精力萎顿地倒在地上，羸弱得如脱骨的病人。太难熬痛苦了，易安居士太难熬痛苦了，别人都恨韶光短，而她却以为韶光太长是为煎熬，她在等入夜，等睡着，这样便不再愁苦。
词人的感情总会影响那些意象，连梧桐都被她愁苦的感情传染，无精打采地听着秋雨拍打自己的黄黄叶面，词人依旧难熬痛苦，梧桐也未缓解，难熬痛苦得把自己的眼泪于秋雨融在一起，滴答滴答，薄暮时，还未停歇，仿佛让易怎知晓她不是一个人，还有万物相陪。秋雨梧桐的相汇，有人欢畅，有人忧。
阑风长雨秋纷纭，四海八荒同一云。
去马来牛不复辨，浊泾清渭何当分？
禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无。
城中斗米换衾裯，相许宁论两相值？
——杜甫《秋雨叹三首》其二
秋雨如果一贯一直止，可能就会带来灾害。那一年，长安那场雨下了六十几天，石破天惊逗秋雨，这场秋雨比以往都要调皮，长安的美令它晕眩，它也不愿拜别，它将它的全部勾留在长安，它用它全部的能力诉说它对长安的爱，这份爱太过沉重，长安彷佛不能接管，“京师庐舍垣墙，颓毁殆尽，凡一十九坊汗潦”。
狂风乍起，秋雨不歇，四海八荒都看不见清明，只能瞥见漫天的黑云密布，滚滚叠加，仿佛看不到边际，只怕这场秋雨爱极了这一年的长安。黑云压城，雾气浓重，雨幕冲刷天下，迷茫的连牛马都分辨不出，俗话说“泾渭分明”，泾水自来清澈，渭水自来混浊，它们规规矩矩相汇，互不打扰，可是这场秋雨实在是顽童，它竟让泾水变得混浊，渭水变得清澈，这还不足，秋雨还想让它们相容，多么自私，我们却无能为力。
它的带来，没有让长安充满诗意，而是将禾苗泡的萌芽，黍穗泡的发黑，如此残酷，农夫还是等不到朝廷的。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝，城中可以看到人们拿斗米去换一床褥子，真的没办法了，哪怕二者代价不相同也没有一点办法。以是秋雨请入诗画中，勿进百姓家。
湘上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。
秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村落。
乡思不堪悲橘柚，旅游谁肯重王孙。
渔人相见不相问，长笛一声归岛门。
——谭用之《秋宿湘江遇雨》
“试上超然台上望，半壕春水一城花。烟雨暗千家”、“雨中春树万人家”“秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村落”，我总觉得，雨中的天下是最好的，那时万物都被洗涤，徒留本身的色彩，接管过雨露后，得到滋润津润，显得特殊精神，山光悦人，松林清洁，清新可爱。
这首《秋宿湘江遇雨》虽然引发了羁旅乡愁之情，但是我还是以为值当，如果没有这场雨的阻留，墨客不管不顾毅然拜别，他便看不到在秋风的吹拂中，荷花可爱地扭捏，一眼望去，不知边际，宛似芙蓉天国，和纳兰写的那般动人 “相逢不语，一朵芙蓉著秋雨”。
夜暮降临，秋雨悄悄落下，万家灯火沐浴在秋雨中，灯光有些虚幻，瞧着竟是不知天上人间，薜荔早被采摘干净，但枝条仍旧翠绿，在秋雨的庇佑下，显得更加活泼。这是秋雨授予的诗情，哪怕只是笔墨阐述，我也能感想熏染到个中勃勃活气。
我以为很奇怪，都伤春悲秋，却不愁夏苦冬，为何？我不明白，秋的萧瑟阴冷森然，有时是会令人悲从中来，但是我们不必为秋来而悲哀，而是该当调度心态，好好去欣赏这场秋，如果连续悲哀，便连这场秋也抓不住了。
抓不住在秋雨落下时睡觉会有多惬意，盖个被子，听着檐下雨声，不冷不热，刚刚好，“卧迟灯灭后，睡美雨声中”。
抓不住秋雨过后的天空有多清洁，碧空如洗，远山苍翠，清爽怡人，“断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿”。
抓不住秋雨过后的空山有多清新，白日天高气爽，薄暮霞光满道，“宿雨朝来歇，空山秋气清。盘云双鹤下，隔水一蝉鸣。古道黄花落，平芜赤烧生”
还好，我捉住了，听了一夜秋雨，总算明白此间含义。
-作者-
盈昃，一个爱诗词、爱江南的人。抱负是“且放白鹿青崖间”，欲望是“生平好入名山游”。
