作者：刘延陵
一
月在天上，
船在海上，
他两只手捧住面孔，
躲在摆舵的阴郁地方。
二
他怕见月儿眨眼
海儿微笑
引他看水天接处的故乡。
但他却终归想到
石榴花开得光鲜的井旁，
那人儿正架竹子，
晒她的青布衣裳。
（选自1922年1月15日《诗》第1卷第1号）
赏析：
这首诗写一位阔别故乡的水手对他爱人的怀念。这类题材本来很平凡，然而墨客凭着他的至诚至情，刻画水手心灵深处的颤动，使人感到诚挚深笃。无怪乎梁宗岱在给徐志摩的一封信中对这首诗极力推崇，大加赞颂，说“第二节竟写得那么纯挚，那么鲜气扑人”(《诗与真》)。
水手终年辗转流落，备尝风浪。他们以海为家，整天与潮汐鸥鸟为伍，过的是非常单调、寂寞、孤独的生活。对他们来说，行船之中能碰着陆地，自是幸事，更不用说自己的故乡了。这位水手在月夜的海上陷入了沉思。“他怕见月儿眨眼，海儿掀浪”，倒不是担心风险，而是怕这一来会“引他看水天接处的故乡”。但他毕竟想着故乡的亲人，而且是那么深情，那么详细。
这首诗通过深情与常理之间的抵牾刻画人物的心境。水手怕见故乡而想着故乡，这是一种抵牾的生理状态。按理说，假如怕见故乡，完备可以不去想它;既想抵家乡，更无须所见到它。这样，怕见故乡的顾虑越重，怀想故乡的感情越强。整首诗从月夜行船的画面中，从水手的意识的交替变革中，透出人物繁芜奇妙的感情天下。可以想见，水手在迢遥的海上想念着心上人晾晒衣裳的情景，正解释只有爱得强烈而诚挚，才能引发如此柔情绸缪、爱意无限的遐想。即便心上人不在身边，远在天涯海角，墨客也能凭借过往的生活履历想象和幻化出心上人儿的倩影。作者曾经说过:“自然的景物与爱神的翱翔，谁能见之而凝望?”我们正可以从这首诗中悟出。该诗意境幽远而情怀热烈。作者创造了一幅剪影和一个场面，以“情”字奥妙地将两节连成一体，并且用轻笔淡墨勾勒、点染，看似心不在焉，信笔所致，实在，轻笔藏深意，淡墨含真情，颇具艺术匠心。特殊是作者将往昔的美好生活与水手的目前情状两相对照，从而使水手蕴含于沉郁格调中的孤独悲惨的情调，表达得更淋漓尽致。
台湾墨客余光中也对刘延陵的代表作《水手》作了很高的评介：
这首小诗构造紧凑，措辞清纯，意象不但生动而且对照光鲜。舵旁的惨淡孤寂反衬出井旁的明艳可喜。那人儿大概不是妻子而是情人，不管如何，她在石榴花开的树下晒她衣裳的倩影，比起徐志摩《海韵》里那女郎的造作来，自然得多，也真实得多。刘延陵这首《水手》确是早期新诗最成熟、最完美的佳作之一。（《喷鼻香江文坛》2002年8月号）
这首题为《水手》的短诗，在1922年初中华书局发行的《诗》月刊上登出后，立即轰动了海内文学界，并传诵一时。上世纪30年代的中学国文教材里，险些都选用了这首诗作为课文。叶圣陶在《文章例话》一书中，专门以这首诗为例，给青少年先容什么是“意境”与“神韵”，解释“诗是最精粹的措辞”。
墨客简介：
刘延陵（1894——1988），安徽旌德人,是中国第一代的口语墨客，文学研究会的会员，中国第一本新诗杂志《诗》月刊的主编，又是第一个先容法国象征派的新诗及其理论至中国的拓荒者。
