会有朋友说写得畅通，谁不会呀？彷佛很随意马虎，但实际上是这样吗？不是的。诗歌有诗歌的措辞体系，不是写得顺便是诗歌。诗歌不同于散文具有连贯的“意识流”，它是一种隐喻类聚模式，跳跃性很大，遐想丰富。如果处理不好，极易涌现前后错乱乃至序言不搭后语情形。
故诗词的写法犹如国画，个中很关键的一项便是留白，很多不必要的字词都可以去掉，也可以次序颠倒等等。诗词在笔墨语相上本身便是一种断裂的文体，这一特点也易助长错乱情形发生。低级水平的朋友可能在处理这方面时，在不足闇练到位。而中级水平的朋友，这方面就比较闇练了，不单句子，整首诗也能处理好。
如果说低级水平哀求把诗句写畅通的话，中级水平就哀求把一首诗写畅通。一句与一首的问题，完备是两个层级，故难度大不一样的。文理畅通而有诗意不仅哀求意思连贯，还有个妥善的问题。
这里的妥善指的是整体折衷性，即每个字词句都要与全诗意蕴、基调协和而不能有所偏离或抵牾。这对笔墨的驾驭能力就提高了一个等级，须要相对闇练的节制笔墨，辞须达意。
以姜夔这首《过垂虹》为例看看：
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回顾烟波十四桥。这首七绝只有一个小问题，便是个别句子的字词还不足妥善。问题出在哪里呢？如果你达到了中级水准的鉴赏能力，那么或能感到那个“路”字可推敲。这首诗姜夔携小红过吴江垂虹桥而写的。王象之《舆地纪胜》： “垂虹本名利往，前临县区，横绝松陵，湖光海气，荡漾一色，乃三吴之绝景。”
在这里“路”或者勉强可以，但还应有更好的写法，比如改为“渡”字。松陵是傍水之镇，经由垂虹桥，不如用“渡”字更为妥善。更见第四句的回顾风情。这种细微处用字的不同，须要对笔墨比较深的触觉。做到这点，必须大量积累与理解笔墨。
再举一个王安石的千古名篇《泊船瓜洲》：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
东风又绿江南岸，明月何时照我还。这首七绝大家耳熟能详，紧张是个中“绿”字的修正故事早已随处颂扬。用“绿”字形象而生动，而用“到”“过”等字抽象，这些说法大家都知道。
将形容词变为动词化，这是对事物原来特性的一种打破，相称于把状态转变为行为，把结果当作过程，效果是很不错的。例如王维“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”的“疾”“轻”也是如此。这是一种不错，且惯用的诗词手腕，可以学习并借鉴。
但是，“东风又绿江南岸”这一句真正难的还不是“绿”字的提炼，而是那个“又”字！
“又”字明朝刻本诗作“自”字的，不知是谁改的，但改得好：一字之差关系两种境界。
“东风自绿江南岸”较为费解，这句话的意思比较暗昧，是东风自然绿了江南岸？还是东风自己绿了江南岸？或者江南岸自己绿了。常日情形下，江南岸绿是东风吹拂的结果，这叫俗见，你不说自绿，东风也是会绿江南岸的，故属于多余用字。
如用“吹绿”呢？“吹绿”是单向的逻辑思维，属于低层次描写。我们可以追问，你说江南岸是东风吹绿的，但东风为什么吹不绿沙漠？你说是江南岸自己绿的，为什么没有东风的冬季它自己不绿？因此，“绿”是江南岸与东风共同互助的结果。
“道在境智中间，是道在有知无知中间”，这中间状态便是“空”。以是，东风与江南岸之间的绿，两者关系如何，就很奇妙了。不可过实，也不可过虚，应恰到好处。
犹如看美女，看得人家酡颜。若说这酡颜是我造成的，但我看老太婆她为什么不酡颜？若说这酡颜是美女自己造成的，为什么亲人看她她不酡颜？以是这酡颜既不是我造成的，也不是美女自己造成的，而是我与她共同互助的结果。切不可鄙视这“互助”，事物交融互渗，相生相待，这是老庄的境界。
笔墨亦是如此，要做到互相交融，然后才能达到一种奇妙的平衡状态，生出奇妙的意蕴，可令读者感悟。中级水平的诗词爱好者，须多向这方面磨炼，提高笔墨触觉的敏感度。由此，佳句佳作自然而来。
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