行喷鼻香子，词牌名，别号“爇（ruò）心喷鼻香” “读书引”。以晁补之《行喷鼻香子·同前》为正体，双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵。另有双调六十八字，前后段各八句、四平韵；双调六十四字，前后段各八句、五平韵等变体。代表作品有苏轼《行喷鼻香子·述怀》等。
《行喷鼻香子·同前》——宋代· 晁补之
前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂久住相知。微行清露，细履斜晖。对林中侣，闲中我，醉中谁。何妨到老，常闲常醉，任功名生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。但酒同行，月同坐，影同嬉。
这首宋词《行喷鼻香子·夏日即事》是晁补之所作，描述了墨客夏日的生活情景。前两句“前岁栽桃，今岁成蹊”写出了韶光流转，桃树从栽种到繁花结果的过程，象征着词人个人岁月的流逝。接下来，“更黄鹂、久住相知”表达了与自然和谐共处的惬意，黄鹂鸟长久相伴，仿佛成了心腹。
“微行清露，细履斜晖”描述了清晨和傍晚的宁静光阴，清露和斜晖映衬出词人闲适的生活态度。词人与林中伴侣共享这份宁静，感叹“对林中侣，闲中我，醉中谁”，流露出一种超然物外的逍遥心境。
下半部分，“何妨到老，常闲常醉，任功名、生事俱非”表达了词人对世俗功名的淡泊，甘心过着清闲醉酒的生活，不追求那些身外之物。他坦然面对朽迈和措辞的迟缓，只愿与酒、月和影为伴，享受大略而真实的快乐。
总的来说，这首词以夏日为背景，通过描述日常生活细节，展现了词人超脱尘世、追求心灵宁静的生活态度。
《行喷鼻香子·述怀》——宋代· 苏轼
清夜无尘，月色如银。酒斟时、须满十分。浮名浮利，虚苦操心。叹隙中驹，石中火，梦中身。虽抱文章，开口谁亲。且陶陶、乐尽天真。几时归去，作个闲人。对一张琴，一壶酒，一溪云。
此词的写作韶光不可确考，应是苏轼在宋哲宗元祐期间（1086—1093）的作品。元祐元年（1086）苏轼被召还朝，任翰林学士、知制诰的重位。但政敌多次陷害虽未得逞，却使他对官场生活无比厌倦，感到“心形俱悴”，产生退隐思想。
此词以其简洁明快的措辞，描述了一幅宁静淡泊的生活画面。"清夜无尘，月色如银"，开篇即营造出一个清幽的夜晚，月光皎洁，犹如洒落的银粉，为全词奠定了宁静的基调。接下来的"酒斟时、须满十分"，表达了词人对生活的享受和对世俗名利的超脱态度，认为在这样的时候，应尽情畅饮，无需顾虑浮华。
"浮名浮利，虚苦操心"，直接揭示了对功名利禄的厌倦，感叹人生短暂，如隙中驹、石中火、梦中身，暗示了生命的无常和虚幻。词人感慨自己虽然才情出众，但知音难觅，"虽抱文章，开口谁亲"，流露出一种孤独与无奈。
然而，苏轼并未沉溺于忧郁，他选择"且陶陶、乐尽天真"，追求内心的宁静和大略快乐，神往归隐生活，"几时归去，作个閒人"。末了三句"对一张琴，一壶酒，一溪云"描述出一幅空想中的隐居图景，琴声、酒喷鼻香、云影相伴，生活简朴而清闲。
总的来说，这首词表示了苏轼超脱世俗、追求自然与心灵和谐的人生态度，展现出他的豁达与聪慧。
《行喷鼻香子·过七里濑》——宋代· 苏轼
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
这首词作于公元1073年（宋神宗熙宁六年）春仲春。苏轼时任杭州通判，巡查富阳，由新城至桐庐，乘舟富春江，经由七里濑时作此词。
这首词描述了一幅江南水乡的宁静画面。"一叶舟轻"，以轻盈的小舟入笔，展现了水面的沉着与船行的轻盈。"双桨鸿惊"，比喻船行时激起的水波仿佛惊动了飞行的大雁，增长了动态感。
"水天清、影湛波平"，写出了天空与水面的清澈，倒影清晰可见，波光粼粼。"鱼翻藻鉴，鹭点烟汀"，生动描述了鱼儿在水中跳跃，白鹭栖息于水边的景象，富有活气。
"过沙溪急，霜溪冷，月溪明"，通过描述不同韶光溪流的特点，表现出环境的变革和墨客行程的节奏。"重重似画，曲曲如屏"，形容两岸景致犹如画卷般俏丽，宛如屏风般弯曲。
"算当年、虚老严陵"，借严陵钓鱼的故事，感叹光阴流逝和个人命运的无常。"君臣一梦，今古空名"，表达了对历史变迁和功名利禄的淡然态度。
末了三句"但远山长，云山乱，晓山青"，以山景扫尾，强调无论世事如何变革，唯有自然永恒，表达了墨客对山水的深深热爱和对人生的哲思。整体上，这是一首清新脱俗，寓情于景的山水词，表示了苏轼豪放而又细腻的情绪天下。
从这首词可以看出，苏轼因与朝廷掌权者见地不合，而贬谪杭州任通判期间，只管仕途不顺，却仍旧生活得轻松闲适。他好佛老而不溺于佛老，识破生活而不厌倦生活，长于将沉重的荣辱得失落化为过眼云烟，在大自然的美景中找转意坎的宁静与安慰。词中那买卖盎然、活泼清灵的景致中，融注着词人深奥深厚的人生感慨和哲理思考。
苏东坡常常发出“人生如梦”的感慨，有的评论家便批评苏东坡悲观、悲观，但人们仍旧爱苏词。人们从苏词中得到的，不是灰色的颓唐，而是绿色的欢欣，是诗情画意的美感享受。
《行喷鼻香子·树绕村落落》——宋代· 秦不雅观
树绕村落落，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，模糊茅堂。飏青旗，流水桥旁。有时乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。(围墙 一作：苔墙)
此词大约作于作者创作早期的熙宁年间（公元1068~公元1077年），当时作者家居，尚未出仕。在一个春天，作者乘兴游览了一座村落落，被朴质自然的村落野风光所传染，因此创作了此词。
这首词描述春天的田园风光，写景抒怀朴质自然，措辞生动清新。唐、五代、北宋的词一样平常都是描写男女之情夫妇之爱，像这样用朴素的措辞、轻快的格调描写田舍风景的，可谓异类，与秦不雅观的一向词风也不大相同。词的上片表现的是一处静态风景，紧张描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩光鲜，形象生动。全词以白描的手腕、浅近的措辞，勾勒出了一幅春光妖冶、万物竞发的田园风光图。
全词写景状物，环绕词人游春足迹这个线索次第展开，不慌不忙而意趣自出；构造方面上节片完垒对称，组成两副相对独立的活动图画，相互照映而又和谐统一。在艺术创新上，是自有其特色的。词人利用普通、生动、朴素、清新的措辞写景状物；使朴质自然的村落野春光随词人轻松的脚步得到展现。全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和惬意，如此风格情调在秦不雅观的词中并不多见，但崭然一出便别开一番天地，对后代词曲在题材和意境的开拓方面有较大影响。
《行喷鼻香子·秋与》——宋代· 苏轼
昨夜霜风，先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵。朝来庭下，光阴如箭，似无言、故意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。(朝来 一作：秋来；光阴如箭 一作：飞英如霰)
绍圣元年（公元1094年）迁惠州后，苏轼于绍圣二年（公元1095年）七月痔疾产生发火，八玄月间始愈，时已至深秋，与此词所写景致相合，他也步入人生的晚年，此词或许是作于这个时候。
这首词创作于作者晚年，属悲秋之作。上片写景抒怀，下片叙事议论。
此词高下片采取对称构造，但时序上却有“昨夜”与“目前”的先后承递关系。词中描述了两幅衰容，一是霜风昨夜入梧桐、目前来庭下的萧瑟冷落；一是词人病后意慵
全词融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋为一体，风格凄凉凄婉，情绪沉郁缠绵，富有传染力。它硬语盘空，借秋日病愈，抒发了官场坎坷、世路沧桑的感叹，流露出行将就木的悲哀。
作者生平多舛，几遭贬谪。这时，曾经骄傲的才子，回望生平流落，秋风中过往的淡然、武断、洒脱似逐一看穿。这时的他褪去了才子的傲然，伤得真切。全词悲切中又有作者一如既往的旷达，也表达了作者对坎坷生平的无谓态度，在伤感中放任心性的情绪，哀而不伤。
《行喷鼻香子·七夕》——宋代· 李清照
草际鸣蛩。惊落梧桐。君子世、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。
这首词《历代诗余》题作“七夕”，有可能是公元1129年（建炎三年）写于池阳的。是年三月赵明诚罢江宁守；五月，至池阳，又被任命为湖州知州，赵明诚独赴建康应召。此时，李清照暂住池阳，举目无亲，景况倍觉悲惨。
这首双调小令，紧张借牛郎织女的神话传说，写人间的离愁别恨，凄恻动人。此词由人间写起，先言个人所见所感，再据而继之天上神话天下。全词以托事言情的手腕，通过对牛郎织女悲剧故事的描述，表达了作者对牛郎织女的同情，并通过写牛郎织女的会少离多，抒发了对自已丈夫赵明诚的思念之情，形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨。
这首词由人间写起，先言个人所见所感，再此词由人间写起，先言个人所见所感，再据而继之天上神话天下。全词以托事言情的手腕，通过对牛郎织女悲剧故事的描述，表达了作者对牛郎织女的同情，并通过写牛郎织女的会少离多，抒发了对自已丈夫赵明诚的思念之情，形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨。据而继之天上神话天下。通篇以牛女传说为寄托，境界奇丽，曲径通幽，写透了青年男女的离愁别恨。
《行喷鼻香子·天与秋光》——宋代· 李清照
天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝。渐一番风，一番雨，一番凉。薄暮院落，恓恓惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。
《行喷鼻香子·天与秋光》最早见于宋代的《乐府雅词拾遗》，明万历十二卷版《花草粹编》也收录此词，以上版本作者皆为无名氏。清代李文裿辑冷雪庵本《漱玉词》将作者题为李清照，其它各版本《漱玉词》俱未收录此词。
李清照婚后，丈夫名城曾离家远行，她以《醉花阴.·重阳》寄给赵明诚，抒写重阳佳节对丈夫的深切思念之情。南渡后，赵明诚病故，她避乱流落，在一个 近重阳的时节，写了这首《行喷鼻香子》，表达她对逝去丈夫的思念及凄凉的心情。前者写的是生离，后者写的是去世别。故 后者悲苦过之。 从艺术技巧之博识上说，虽然不像《醉花阴·重阳》那样引人瞩目，但它的确是一颗明珠宝贝，在艺海的深处熠熠发光，丝毫没能降落它的艺术代价。
此词利用“转转”“恓恓惶惶’六个叠字。古诗词常用叠字，《诗经》中“关关雎鸠”“桃之夭夭”“杨柳依依”《古诗十九首》“行行重行行”“青青河边草” 乔吉《天净沙》’莺莺燕燕春春”，易安“凄悲惨惨戚戚”不胜列举。此词六个叠字加浓了词的悲惨气氛，把词凄凉的心境表达得更为深切，增强了诗词的音律美。
此词声声悲惨，字字血泪。她的哀愁与“为赋新诗强说愁”不同，与浮薄的“闲愁”不同，又与一样平常的离愁别苦不同，这是在异族残酷反攻袭击，南宋统治集团采纳屈辱屈膝降服佩服政策之下，一个难民的痛楚呻吟，虽然写的是个人遭逢的凄悲，但却有代表性。国破家亡，夫去世妇丧，妻离子散，背井离乡，颠沛流离，这是全体时期的苦难。
《行喷鼻香子·三山作》——宋代· 辛弃疾
好雨当春，要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。花絮飘零。莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯后，费甚心情。放顷刻阴，顷刻雨，顷刻晴。
宋光宗绍熙五年（1194年）春，作者正在福州知州兼福建安抚使任上。从去年冬天至现在，由于心情的忧郁和志愿的不遂等，他曾屡次上书求归，但是朝廷对他始终没有明确答复。他预测朝廷政治景象的变革，他对付君威难测深有感想熏染。于是在清明节春雨未晴、风云不定的景象中，他在三山的一座小窗内，写下了这首明志与抒愤的词。
上片写愿望及早归耕而不得的浮躁不耐之心情，下片写预想盼到“天心肯后”的欣喜心情。全词以阴晴难测的早春景象比喻当时的政治形势和自己的抵牾心境，表达了倦游思归的欲望。
词中以“好雨当春”开篇，描述了春雨的及时和适宜，暗示着农耕的好机遇。接着，“况而今、已是清明”，点明了节气，清明时节正是春耕之时。
词人通过“小窗坐地，侧听檐声”，细腻地描述了自己在小窗边静听雨声的情景，流露出闲适与惬意。然而，他担心夜间的风、月、云可能会影响第二天的景象，影响他的湖上闲行操持。“花絮飘零”、“莺燕丁宁”则进一步渲染了春天的景致，也暗含了光阴易逝的感慨。
末了三句“天心肯后，费甚心情。放顷刻阴，顷刻雨，顷刻晴”，表达了词人对自然变革的期待和无奈，希望景象能合营他的行程，哪怕只是短暂的晴朗。整体来看，这首词措辞简洁，情绪朴拙，展现了词人对生活的热爱和对自然的敬畏。
《行喷鼻香子·寓意》——宋代· 苏轼
三入承明。四至九卿。问诗人、何辱何荣。金张七叶，纨绮貂缨。无汗马事，不献赋，不明经。成都卜肆。寂寞君平。郑子真、岩谷躬耕。寒灰炙手，人重人轻。除竺乾学，得无念，得无名。
宋哲宗绍圣元年（1094年），太皇太后高氏已经去世，宋哲宗行“绍述”规复宋神宗新法。至此，苏轼已经三次进入朝廷做天子的近侍官，但这一年，苏轼失落去端明殿学士、翰林侍读学士两个官职，已经由了八年太平生活的苏轼闻到一股不安的气息，于是写下该词，自问“诗人何辱何荣”。
从词题“寓意”来看，这是篇首自我揶揄、自我哀怨、自我比况并自我排解的作品。而在自我排解中，彷佛还表现出一种自傲、自满，并颇带一点傲骨的韵致。“三入承明。四至九卿。问诗人、何辱何荣”？苏轼生平至此已三次进入朝廷作天子的近侍之官了。
宋哲宗元祐元年（1086年）自登州太守以礼部郎中召回注京，迁中书舍人、任翰林学士知制诰兼侍读；宋哲宗元祐六年（1091年）在杭州太守任时，又被改翰林学士承旨召还，除兼侍读；宋哲宗元祐七年（1092年）八月，又以兵部尚书兼差充南郊卤簿使自扬州召还，导驾景灵宫，迁端明殿学士兼翰林侍读学士，守礼部尚书。以是称“三入承明”。至宋哲宗元祐八年（1093年）八月，苏轼方以端明殿学士兼翰林侍读学士出知定州。以上四次入朝出朝的这些官职，皆属“九卿”之位，故又可称为“四至九卿”。做了这么大的官，又频频出入朝廷，试问“诗人”（苏轼自指），你有什么屈辱之处？又有什么光彩和隽誉？真是自问得有理，也自问得无愧。
如今，苏轼又忽被落两“学士”职贬知英州，统统都落得干干净净，这究竟是为了什么？“金张七叶，纨绮貂缨。无汗马事，不献赋，不明经。”苏轼经由剖心自思，终于找到了个中秘密：朝中那些“亲近宠贵，比于外戚”的金、张之氏，他们能够世世代代身服绮儒纨袴，冠戴貂尾缨饰，还不是由于他们会“笃敬寤主”、干些拍马逢迎的勾当吗？而自己呢？相较之下，却是“拙于谋身，锐于报国”，“赋性刚拙，议论不随”，“直须谈笑于去世生之际”，“祸福得丧付与造物”；而自己在武事上又没有什么汗马功劳、不会写些歌功颂德的辞赋献给天子，也不会用儒家经书去走送官的捷径。那真是活该如此，自作自受。这种自责自谴，如果说是自谦自卑，还不如说是苏轼刚强正派、嫉恶怫郁的品性表现。
下片写自己的退隐志向。要像汉代蜀人严君平那样，在成都开个问卦店铺，自甘寂寞；或者像西汉末年的隐士郑子真那样“宕谷躬耕”，纵然有炙手可热的权贵逼他出山，也决不屈从。词末苏轼倍发感慨：“寒灰炙手，人重人轻”，世间充满了令人沮丧的贫富贵贱的恶行差别，该当像《鹤叹》寓言诗中的那只孤傲仙鹤一样：“投以饼饵视若无，戛然长鸣乃下趋！
”决然抛却尘世，去做一个“除竺乾学，得无念，得无名”的真正自我解放、无所顾虑、心中空寂无尘的人。
全词英气贯注，瘦硬隽拔，字锻句谏，逆挽抑扬，比拟光鲜，波澜壮阔。前后呼应，构造严谨。
《行喷鼻香子·野叟归欤》——宋代· 沈瀛
野叟归欤。朋友来无。数无多、几个相于。问谁姓字，在底中居。云陶靖节，白居士，邵尧夫。
时时对语，一笑轩渠。他行藏、是我规模。朝朝暮暮，相唤相呼。愿今生世，长相守，作徒弟。
这首词描述了一位隐者与朋侪相聚的温馨场景，流露出对自然生活和朴拙交情的神往。词中的“野叟归欤”表明了主人公是一位返回自然界的隐者，“朋友来无”则显示出一种淡泊名利、不求闻达于世的态度。随后的“数无多、几个相于”解释了他并不追求人数浩瀚，只与几位心腹为伴。
在词中，主人公讯问朋侪的姓氏，提及陶靖节、白居士和邵尧夫，这些都是历史上的隐逸之人，或许是对他们隐逸生活的神往。"时时对语，一笑轩渠"则表现了与心腹相聚时的快乐与知足，"他行藏、是我规模"可能意味着主人公认同并效仿这些隐者的生活办法。
词的后半部分，“朝朝暮暮，相唤相呼”描述了日常生活中的朋侪世相互呼唤的情景，而“愿今生世，长相守，作徒弟”则表达了对永恒友情和共同生活办法的美好欲望。整首词洋溢着一种超脱世俗、追求心灵自由与自然和谐共生的情怀，是一曲高洁脱俗的隐逸之歌。
《行喷鼻香子·舞雪歌云》——宋代· 张先
舞雪歌云，闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒喷鼻香醺脸，粉色生春。更巧发言，美情性，好精神。江空无畔，凌波何处。月桥边、青柳豪门。断钟残角，又送薄暮。奈心中事，眼中泪，意中人。
张先“能诗及乐府，至老不衰”（《石林诗话》卷下）。其词与柳永齐名，善于小令，亦作慢词。其词多为男欢女爱、相思离去，或反响封建士大夫的闲适生活，蕴藉项正，意象繁富，内在凝练，于两宋婉约词史里影响巨大，在词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽略的元勋。其初以《行喷鼻香子》词有"心中事，眼中泪，意中人"之句，人称为"张三中"。后又自举平生所得意之三词："云破月来花弄影"（《天仙子》）；"娇柔
此词描述了一位女子在春日里嬉戏的情景。她轻盈的步伐仿佛能舞动雪花与云朵，她的妆容自然而不经意间显露出她的俏丽。蓝溪的水清澈见底，轻轻地沾湿了她的裙摆，彷佛春天的气息也附着在她的衣衫上。她饮酒后脸颊微红，与她粉嫩的肌肤相得益彰，仿若春日里绽放的花朵。
词中还透露出女子与人发言时奥妙而又充满情绪，她的情绪和性情都显得十分美好，给人一种非常愉悦的心灵享受。江岸边没有明显的界线，仿佛连绵不绝，而女子彷佛在凌波渡水，探求某个地方。在月光下，一座青石小桥旁，她勾留在一扇装饰着朱赤色门扉的屋前，那里的青柳轻摇。
然而，随着韶光的流逝，钟声逐渐断裂，角落里传来余音，而薄暮时分又一次悄然降临。墨客心中充满了无尽的思念，眼中盈盈欲滴的泪水，以及内心深处对某人的顾虑与思念。
整首词通过细腻的描写和丰富的想象，将读者带入一个生动的春日画卷，同时也流露出一种淡淡的离愁和对美好事物的无尽追求。
