我们见到并激赏毛诗中的磅礴之气和斐然文采，亦非天成，多赖斧削之功。
诗词既成，为什么还要修正？
一是，写诗填词毕竟意在表达，或缘情，或言志；而诗人情绪激荡引发诗兴之时，文词极难做到准确和雅训，且任性之时自己不易察觉瑕疵，因而影响“情志”的表达。
比如，1930年6月，毛在红军挺进江西途中草就一首《蝶恋花》：
六月红军征腐恶，
欲打南昌必走汀州过。
赣水那边红一角，
偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，
席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，
统治阶级拿魂落。
写成后毛不满意，只以为措辞过于粗糙直白缺少诗意，又因戎马倥偬无暇修正，以是一贯搁置。直到多年后方修正脱稿。修正中，一是把“红军”改成了“天兵”，二是把第二句“欲打南昌必走汀州过”全删，换成了“万丈长缨要把鲲鹏缚”，三是用末了一句“狂飙为我从天落”与“天兵”“鲲鹏”形成了呼应，改后标题未变：
《蝶恋花·从汀州向长沙》
六月天兵征腐恶，
万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，
偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，
席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，
狂飙为我从天落。
重读全篇，音节铿锵荡气回肠，全诗气势瞬间飞扬起来。
二是，墨客对自己诗作高度负责，甘心斟字酌句再四考虑，也务求精当。
比如，《七律·长征》中原有“金沙浪拍云崖暖”之句，经山西大学罗元贞教授写信指出，此浪和后面的“腾细浪”属于“犯复”，建议改为“水拍”毛泽东批注说:“浪拍改水拍，这是一位不相识的朋友建议如此改的。他说不要一篇内有两个浪字，是可以的。”
再如，黄任轲是当年复旦中文系的一介诗人，他曾致信毛，指出《菩萨蛮·黄鹤楼》一词中“把酒酌滔滔”的“酌（zhuo）”疑为“酹（lei）”字之误；毛泽东说：“……他的见地是对的”。
还曾有读者指出毛泽东致臧克家的信中“遗误青年”的“遗”字运用“贻”，对这些来自基层普通诗词爱好者的改诗建议，毛泽东都予以肯定并欣然接管，充分表现出虚怀若谷的大家风范。
三是关于修辞和声韵格律的修正。
毛泽东一代诗词大家，声称自己不懂律诗，多为自谦之词，实际上他只是对戒律有自己独特的理解。
古云：“诗无达诂”、“非常之人必有非常之行，或有非常之语。”
大凡诗词高手，才情与表达都未必如凡人所执，完备循规蹈矩，因其深悟诗词之道乃以意为先，词工次之，词为意辅，绝不因词害意。
比如，毛的秘书胡乔木认为《蝶恋花：答李淑一》中的“忽报人间曾伏虎”的“曾”字用得欠妥，语义不明，建议换掉；毛思忖后未改，对胡说：“我看你还是太年轻了。”
毛公何出此言？
胡乔木认为“曾”是“曾经”之意，联系前后文，便以为不通；而毛是按“曾”字古意，读作（zeng），即愚公移山里那句“……以君之力，曾不能损魁父之丘，况太行王屋何？”的“曾”，可做“竟至”解，这样，这句话就可以释为：“忽然闻报人间竟降服了为害苍生的恶虎，怎能不让人悲欣交集泪雨倾盆？”
这是不通么？非也，只是你胡秘书读书少，“还是太年轻了！
”
时有文人认为“泪飞顿作倾盆雨”的“雨”出韵了，毛听了频频颔首，然后说，“嗯，是前后两韵了，……不改了。”
一首诗词作品，如立意高远气韵流畅，纵有格律微瑕，仍为佳作；反之，立意虚浮词华俗烂，无病呻吟了无新意，纵然声律严谨也味同嚼蜡，又何足道哉？
毛诗有改有不改，有采纳有坚守，只为意有不舍，宁存微瑕，属于故意为之了。格律者诗词之形制，墨客有时非不能也，是不为也。
近有所谓文人学者，以毛泽东诗词中所谓“出律”、“破格”和“跑题”为由，发文訾议，贬毛泽东诗词为下品，实在猥琐浅薄，乃至轻佻了。
正缘于此，毛泽东诗词才师古不泥不落窠臼，大气磅礴汪洋恣肆，造诣标新创新的一代诗雄，为世代所景仰。
