【谭克修简介】墨客。1971年生于湖南隆回，1995年毕业于西安建筑科技大学建筑系。获过《星星》《诗歌月刊》“2003·中国年度诗歌奖”“1986年--2006年中国当代十大新锐墨客” 、《十月》杂志社“2013十月诗歌奖”、撒娇诗院“民间年夜师奖”。著有诗集《三重奏》。2003年创办并主编《来日诰日》诗刊。2013年发起“地方主义”诗歌运动，并开始《万国城》系列诗篇。现居长沙。
对你们的宝贝古诗说几句
谭克修丨文
大众对新诗有多大的误解都不奇怪，但季羡林、陈图画、叶扬这种级别的学者，和韩寒这样的80后文化符号人物，也对新诗的误会如此之深，完备损失判断力，有点奇怪。说他们不频年夜众更有眼力和见识，难以相信，但他们表现出对当代新诗的唾弃时，还如此理直气壮，就更奇怪了。在新诗已有百年历史，成绩不小于小说的环境下，身份的合法性问题，居然还是新诗的最大问题。诗坛内部的人在奢谈新诗百年造诣，诗歌外部的人，却对新诗完备不承认。看来，对多数人，包括所谓的学者阶层来说，关于新诗，连基本的扫盲事情都还没开始。
要对新诗进行扫盲，是很辛劳的事情。对你们的心肝宝贝——古诗谈几句意见，要省事得多。古诗的法宝，是格律。在古诗里，大家用同样的格律写诗，相称于当前的克隆技能。在严苛的格律技能之下，诗歌在形式上的新的可能性完备被抹杀了，诗的内容成了核心标志物，唯一的差异部件。在那迢遥的冷兵器时期，诗的内容也是有限的，天下和人性没这么繁芜，墨客日常接管的信息量少而且大略，写诗题材无非便是怀古咏物，山水田园，战役行旅，送别闺怨之类。以是，同样题材的诗会涌现各种陈词谰言，大量墨客只好为赋新诗强说愁。
李白杜甫要杀出重围，不被陈词谰言淹没，发出自己的声音，确实可用伟大来形容。后来者难以超越李杜，不是后来者里再没有诗歌天才，一个比一个蠢，而是那种木乃伊一样的形式，吸干了一代又一代墨客的鲜血。当寥寥可数的几座大山，被陶潜李白杜甫李商隐们各自占山为王，后来者不想当几大天王的粉丝，只能默默地绕道而行。像贾岛那样，须要“两句三年得，一吟双泪流”而想一鸣惊人的苦吟墨客，不计其数，但再难以得到贾岛这样的诗歌名声。在古诗那种强大格律形式的桎梏下，墨客自己的声音，按理说是最主要的声音，不过充当极细微的背景音乐而已。他们真实的嗓音、腔调，根本穿不透高音喇叭里的统一格律声。现在看来，在唐宋往后，不能在形式上得到解放的汉语诗歌，走向彻底衰亡已是一定命运。只是白瞎了元明清一代又一代墨客的才华，都耗在古诗词格律里做填字游戏。
后来者，已经无人能复活古诗词那具形式的木乃伊。献祭给它再多的童男童女也没用。1917年，胡适揭橥《新文学刍议》和他的8首口语诗，正式发布了作为这个国度最值得骄傲的文学形式——古体诗，带着它曾经的辉煌，和已经瘫痪数百年的病躯，黯然离世。也发布了一个属于新诗的时期的到来。有人可能会往后来的古体墨客毛泽东来回嘴这一事实。毛的诗词，可当一个特例。毛诗声音之洪亮，部分来自于其异于凡人的声带和肺活量，部分来自于传播，才使毛诗在气势上凌驾于技能之上，先声夺人，能在那种用烂了的古诗词形式里，保存他自己的腔调。但那只能说是古体诗一次极其意外的回光返照而已，无法让古体诗去世而复活。对毛泽东诗词，我们要评论辩论其艺术水准是失落语的，它也无涉诗歌的当代性问题。
我们的诗歌杂志，开始重新拥抱古诗词，该当是迫于生存压力吧。一些宦海、商界的实权派人物，依然在用古诗词来附庸风雅。对他们来说，与已经沉沦腐化为大略填字游戏的古诗比较，新诗技能壁垒确实太高，水太深。何况我们的教诲里，古诗的合法地位，高于新诗无数个量级。我倒要劝劝写古诗的人，若真想附庸风雅写诗，至少要对手头的东西有个基本认识。想当墨客，还是写新诗吧。若一定要坚持写古诗，最好用羊毫写。穿上长褂，留着辫子。有钱的还可以请一个丫环来研墨。
谭克修，2016,9,5，即兴
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