《题龙阳县青草湖》
元·唐珙
西风吹老洞庭波，
一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，
满船清梦压星河。
唐珙《题龙阳县青草湖》是一首意境深远的纪游诗，创作于墨客流落湘北之时。虽历史无多载，此诗却让唐温如名传后世。短短七言四句，勾勒出墨客独特的精神风貌，宛如一幅心灵自画像。
诗以"西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多"开篇，奥妙领悟历史追忆与面前景致，以神话通报朴拙情绪。秋风起，湖波渺茫，墨客悲秋之情隐现。后两句"醉后不知天在水，满船清梦压星河"描述梦境，既真实可信又奇幻飘渺。墨客仿佛在银河荡桨，星光残酷环抱四周。
全诗浪漫色彩浓郁，笔调轻灵，虚实相间。构思新颖，意境缥缈，为古今罕见，在后世诗文中留下深远影响。
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《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
宋·陈与义
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
陈与义《临江仙》作于宋高宗绍兴五年或六年（1135-1136），市价作者退居青墩镇僧舍，年届不惑之年。北宋覆灭，金兵南下，陈氏流落颠沛，千辛万苦。南宋立国未稳，他回顾二十余载往事，百感交集，遂作此词。
上片忆昔，描述洛阳故地的欢快光阴。"忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英"，直抒往事。"长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明"，勾勒出一幅春夜雅集的清丽画卷，静中有动，意境幽美。
下片感怀，由昔日欢愉转向现实悲惨。"二十余年如一梦，此身虽在堪惊"，概括国破家亡之痛。"闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更"，以渔歌寄托兴亡感慨，抒发寂寞凄凉之情。
全词以今昔比拟手腕，明快笔调抒发亡国之痛与流落之愁，寥寥数语，勾勒丰满自我形象，韵味悠长。
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《访戴天山羽士不遇》
唐·李白
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
李白《访戴天山羽士不遇》创作于其十八、九岁隐居大匡山大明寺期间。此诗风格清丽，洋溢着青春活力和求知希望，展现了墨客早期创作特点。
全诗八句，前六句重在写景，末两句侧重抒怀。首联"犬吠水声中，桃花带露浓"描述桃源瑶池，点明入山韶光为清晨。颔联"树深时见鹿，溪午不闻钟"暗示山中宁静无人，展现墨客寻访过程。颈联"野竹分青霭，飞泉挂碧峰"细腻描述道院附近景致，反响墨客期待与失落落交织的心情。尾联"无人知所去，愁倚两三松"以问询办法侧面表达未遇羽士的惆怅。
全诗构思简洁，以所见所闻突出主题。用语夷易自然，纯用白描手腕，景美情深。虽未达到李白后期作品的豪放洒脱，但已显露其独特才华，堪称佳作。
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《八六子·倚危亭》
宋·秦不雅观
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。
无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，东风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡喷鼻香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。
秦不雅观《八六子·倚危亭》创作于宋神宗元丰三年（1080年），时年三十二岁的秦不雅观尚未登第，亦未任官。此词抒发了对佳人的深切思念，同时也蕴含了作者对仕途不顺的惆怅。
全词缠绵悱恻，柔婉蕴藉，融情于景，展现了秦不雅观婉约词情韵兼胜的风格特色。上片以"恨"字为眼，以芳草喻愁，"萋萋刬尽还生"被誉为"神来之笔"。下片设三重情境，深化"恨"字：一是回顾欢娱，二是渲染离去，三因此景结情。
措辞清新自然，情辞相称。秦不雅观工于炼字，如"飞花弄晚，残雨笼晴"互文见巧；又善化用古句，如暗用杜牧诗意，却更胜一筹。全词意境蕴藉，情致悠长，耐人寻味，堪称婉约词的典范之作。
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《杏帘在望》
清·曹雪芹
杏帘招客饮，在望有山庄。
菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁。
一畦春韭绿，十里稻花喷鼻香。
盛世无饥馁，何须耕织忙。
《杏帘在望》出自《红楼梦》第十八回，为《大不雅观园题咏》之一，乃林黛玉代贾宝玉所作的"颂圣应酬"之作。此诗奥妙描述了大不雅观园"浣葛山庄"的迷人景致。
首联奥妙融入诗题，描述山庄远景。"杏帘招客饮，在望有山庄"既传达春意盎然，又点明诗题。中间两联对仗工致，刻画田舍生活图景。颔联"菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁"全用名词组句，意象丰富。颈联"一畦春韭绿，十里稻花喷鼻香"语序流畅，展现田园之美。
尾联"盛世无饥馁，何须耕织忙"既颂圣应景，又流露墨客对太平盛世的神往。虽有粉饰现实之嫌，但符合应制诗常规。
全诗引用典故，笔法细腻，动静相间，色味折衷，展现了山野怡然自得之趣，充分表示了林黛玉的才华与聪慧。
