来源丨喜马拉雅APP康震的佳构课《康震品读古诗词》
编辑丨毛毛
若是提及春天，撤除冰雪溶解、日间渐长、大雁南归、绵绵小雨，那剩下的必定是满目活泼生动的春色了。
若是提及关于春的诗句，南宋后期叶绍翁的那句“春色满园关不住，一枝不安于室来”一定是妇孺皆知。
这首《游园不值》大家太熟了！
“游园不值”，不是说游这园子不值当，不值的意思是不遇，指没有碰着游园子的机会。换句话说，就没能进到园子里边去。
叶绍翁是南宋后期的墨客，特殊善于写七言绝句。这首《游园不值》是他这辈子最具有名度的一首诗。
关于《游园不值》的大胆猜想关于这首《游园不值》，实在可以有两个很大胆的猜想。叶绍翁很可能是真的在写一个他碰着的真实的场景。
这园子他去了，他真没进去，他真的没有看到园子里头的春色，也没有把自己的这脚踩在人家的那个苍苔之上，然后他真的看到有一枝红杏从墙头上冒出来了。
作者实在也并没有真的看到一枝不安于室，但是他为了要写红杏一枝出墙来他故意地设置了一个场景，一个不可能的场景。
什么是不可能的场景呢？便是说这园子费多大劲都进不去，他就要环绕这个进不去来做文章。
为什么这么说？由于这红杏一枝出墙来，这一句并不是叶绍翁的原创诗句。
叶绍翁的“一枝不安于室来”并非原创古人早有类似的诗句，他最直接的来源，便是陆游《立时作》：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝不安于室头。”
叶绍翁说“红杏一枝出墙来”，陆游说“一枝不安于室头”。
实在唐朝人也写过类似的场景，也用过类似的句子。
严格来讲，陆游这一句，来自于晚唐的著名墨客吴融的《途中见杏花》，诗云：“一枝不安于室头，墙外行人还独愁”。
唐朝人，宋朝人都写过类似的诗句，都表达过类似的诗意。虽然如此，但是咱们都得承认，他们写的都没有叶绍翁的这一句来的能干，令人印象深刻。
为何叶绍翁的“一枝不安于室来”最出名？首先这首诗“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，红杏一枝出墙来。”并非不是正常的韶光顺序。
按照正常的韶光顺序，这四句诗该当是这样的，先是“小扣柴扉久不开”。你得敲了半天的门，他门都不开。
为什么？由于“应怜屐齿印苍苔”，担心我的鞋子踩坏了早春时节刚刚抽芽出绿的那些青苔。
末了“红杏一枝出墙来”，通过这红杏一枝，我就知道你园子里早已是满园春色，这才是这个诗写的韶光顺序。
但是墨客的写法不是这样，他为什么非要让韶光倒错？他把自己惴惴不安地在猜想主人
的那个心情放在第一句，把那个主人那对付满园春色的那种怜惜之情，小心翼翼的那个情绪从侧面表现的淋漓尽致。
末了两句，叶绍翁的安排非常奥妙，他将“春色满园”，与“一枝红杏”相对应。将“关不住”与“出墙来”相对应，这就意味着这一枝红杏就代表了全体园子的景象，代表了作者心目当中全体春天的景象。
换句话说，前面这三句有的是失落望，有的是遗憾，有的是期待，可终极发生了一个大转移大迁移转变。
最主要的是，“春色满园关不住，一枝不安于室”来是一个非常富有哲理的诗句。统统美好的、活气勃勃的事物都具有顽强的生命力。这难道是墙能封住的吗？这难道是门能关住的吗？
而陆游，他说“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不迷春色断，一枝不安于室头。”这几句诗里边的小路、平桥、云日、翠霭、杨柳，还有不安于室，这几种景象的关系是平行的，他并没有特殊要凸显“一枝不安于室来”，以是没有显出高明。
以是叶绍翁的名气可能没有陆游的大，叶绍翁可能参照了吴融的那句诗，但是他的这一句是最有名的，最有力量的，也是最集中的。
这首诗虽然不长，但却精细，让人久久不能忘怀，给后人留下了非常深刻的印象。
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