黄宾虹作为中国近当代绘画的主要画家和理论家，其论画语录蕴含着丰富的艺术思想和创作履历。以下是一些黄宾虹论画语录的精选与解析：
### 一、论画之理
1. 作画应使其不齐而齐，齐而不齐：
- 这是黄宾虹对付画面布局和构图的主要不雅观点，强调自然之形态在绘画中的表示。他在作画时，如作茅檐等景物，便特殊把稳三三两两、参差写去的布局办法，以达到自然而又和谐的效果。
2. 中国画讲究大空、小空：
- 即古人所谓“密不通风，疏可走马”。黄宾虹认为，画面中的疏密关系应处理得当，疏处不可过于空旷无物，还需有景可寻；密处则应有透气之处，避免给人以窒息感。
### 二、论笔墨之法
1. 笔墨重在“变”字：
- 黄宾虹强调笔墨的灵巧多变，只有通过不断变革，才能达到“憨实华滋”和“风健婀娜”的艺术效果。他认为，这也是初学者在学习绘画时应重点关注的方面。
2. 作画打点，应利用实中有虚法：
- 在详细技法上，黄宾虹提出打点时要实中有虚，以显出画面的灵空之感。同时，他还强调用笔运墨的分明与不分明的辩证关系，根据画面须要灵巧利用。
3. 用墨有：浓墨法、破墨法、积墨法等多种：
- 黄宾虹在墨法上也有着深厚的成绩。他长于利用各种墨法来表现不同的画面效果，如浓墨法用于强调、破墨法用于制造层次、积墨法则用于表现山川的浑然之气等。
### 三、论师承与创新
1. 师古人又师今人，更师造化：
- 黄宾虹认为，学习绘画不仅要临摹古人作品以汲取营养，还应关注当代画家的创作实践并学习自然景物以悟得画理。他强调效法造化对付艺术创作的主要性。
2. 不能食古而不化：
- 他批评那些一味模拟古人而缺少创新精神的画家，认为艺术家应在继续传统的根本上勇于探索新的表现手腕和艺术境界。
### 四、论艺术精神
1. 画者未得名与不获利，非画之咎；而急于求名与利，实画之害：
- 黄宾虹告诫画家不要过分追求名利，而应专注于艺术创作本身。他认为，艺术的代价在于其本身的纯粹性和创造性而非外界的认可程度。
2. 追求“一烛之光”的境界：
- 在晚年的山水画创作中，黄宾虹每每将画面处理得千山皆黑而在阴郁中点亮一两处光明之处。这种“一烛之光”的境界不仅是他艺术追求的表示也寓意着在阴郁中探求希望和精神寄托的深刻内涵。
综上所述，黄宾虹的论画语录涵盖了从画面布局到笔墨技法再到艺术精神和创作态度的多个方面。这些语录不仅是他个人艺术实践的总结也是对中国传统绘画艺术的深刻领悟和独特见地。
