人们按曲谱来写词叫填词
按字数的多少
词可分为
小令（58字）
中调（59－90字）
长调（91字以上）
一首词只有一段的叫单调
两段的叫双调（分上、下阕）
三段、四段的叫三叠、四叠
以双调最为常见
但也有人提出此分法不甚科学，如词中称“令”者不一定都是58字以内，如《百字令》是一百字。再如《临江仙》《七娘子》二词既有58字体也有60字体的，这就难以将其划入小令或是中调，因此，不能用数字来方案词调。数字只是一种笼统计效词牌的格式。
二、调式
词调最夙兴源于民间曲调
包括爱情歌曲、劳歌、祀神曲等
词调是指词的腔调
中国古乐中共有84宫调
而唐宋词所用只有28个宫调
唐宋时，词与曲结合
以节奏的缓急区分乐曲
节奏舒而缓者称为慢调，简称“慢”。慢曲与急曲比较，音调长了。因此慢词的字数、句数就随之增加了。如字数最少的《卜算子慢》也有89个字，而《卜算子》仅44个字。
慢调与前面提到的长调共同处是字数较多，差异长调是依词的是非而分，而慢调是依曲的急缓而别的。“慢、令、引、近”是词的四种调式。
“慢”即慢曲，每片8拍。
令为令曲，小令每片4拍。
“引”和“近”每片6拍。
词的调式变革还可表示在“转调”上，办法有“偷声”“增字”“减字”“摊破”等。
（1）“令”，最初某个词牌加称为“令”，似与行酒令有关，其格式并无变革。
例如：
《浪淘沙》又称《浪淘沙令》
《谐谑》又称《谐谑令》
后来，一样平常把字少调短、节拍较匆匆的词称为“令词”，
例如：
《十六字令》
《三台令》（24字）
个别的长调也称令。
（2）“引”和“近”，这两个字都有引长、扩充的意思。近词又叫“近拍”。引词和近词，一样平常比原词较长，节奏较慢。
例如：
《千秋岁》71字
《千秋岁引》则为82字
《诉衷情》45字
《诉衷情近》则为75字
（3）“慢”，即“慢曲子”的简称，指唱起来节拍较慢。慢词的字数一样平常比原调的字数多得多。
例如：
双调《浪淘沙》54字
《浪淘沙慢》扩为三叠，132字
《雨中花》50字
《雨中花慢》则是100字
（4）“摊破”，即“放开”“裂开”的意思。为了适应乐曲节拍变动的须要，有时词人对原调的字数有所增加，或破一句为两句，随之，在构造和用韵上也可能有所变动,而形成别体。
例如：
浣溪沙
晏殊
一曲新词酒一杯，去年景象旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园喷鼻香径独徘徊。
摊破浣溪沙
唐·无名氏
五里滩头风欲平，张帆举棹觉船轻。
柔橹不施停却棹，是船行。
满眼风波多闪烁，看山宛如彷佛走来迎，
仔细看山山不动，是船行。
无名氏的词，上、下片各增3字（摊），韵脚也移动了（破）。这便是“摊破”。
（5）“匆匆拍”，是由增字而形成的词调别体。增字，使得两个韵脚之间间隔较远了，节拍变得疏松，有必要匆匆节短拍加以调节，因此，这类词调便称为“匆匆拍调”。
例如：
丑奴儿
辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道“天凉好个秋”。
匆匆拍丑奴儿
朱敦儒
清露湿清香，想瑶台，无语悲惨。
飘然欲去，依然是梦，云度银潢。
又是天风吹淡月，佩丁东，携手西厢。
泠泠玉盘，沉沉素瑟，舞遍《霓裳》。
此调亦名《采桑子》，同调。正体的高下片各4句3韵，而“匆匆拍”体两片各6句3韵，第二、三韵之间隔了3句，共12字，当然演唱时有匆匆节短拍的必要了。
（6）“减字”指减少原调的字数，又改变句式和用韵而其余形成的词调。
例如：
木兰花
欧阳修
别后不知君远近，触目悲惨多少闷！
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？
夜声风竹敲新韵，万叶千声皆是恨。
故欹单枕梦中寻，梦又不成灯已烬。
（7）“偷声”也是一种由于减字并改变原调句式而另成的词调，与“减字”调基本相同。不过，它侧重于用韵的变动。
例如：
偷声木兰花
北宋 张先
画桥浅映横塘路，流水滔滔春共去。
目送斜晖，燕子双高蝶对飞。
风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。
莫更登楼，坐想行思已是愁。
与原调（见上）对照，可以看出这个“偷声”调“偷掉”了6个字，同时用韵也由仄改成平。
（8）“转调”对原调增字破句并变换宫调所形成的另一种词调。
例如：
踏莎行
姜夔
燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。
别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
转调踏莎行
南宋 赵彦端
宿雨才收，余寒尚力。牡丹将绽也、近寒食。人间好景、算仙家也惜。因循尽扫断、蓬莱迹。
旧日天涯，如今咫尺。一月五番价、共欢集。些儿寿酒、且莫留半滴。一百二十个、好生日。
两调的4个4字句保持不变，原调的6个7字句，“转调”后分别变为8字句和9字句，而且多指用2韵。
（9）“添字”对原调某些句子增加字数，但不破句，这样形成的另一词调，叫“添字”调。
例如：
添字丑奴儿
李清照
窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。
伤心枕上三更雨，
点滴霖霪，愁损北人，不惯起来听。
这是对原调《丑奴儿》上、下片末句7字各增2字，然后分割为4字的和5字的2句，而形成别体。
总而言之
摊破、匆匆拍、减字、偷声、转调、增字等词调，都是曲子词在演唱时，因乐曲节拍的变革而派生形成的，是产生“同调多体”情形的紧张方面。
转调往后的词在字数、句法、用韵等方面均有变革。
例如：
《踏莎行》本为58字
《转调踏莎行》则变成65字了
《转调满庭芳》由押平韵部分转押仄韵
《减字木兰花》在高下片第一、三句中各减三字，且平仄互换，每片两平韵两仄韵。
以上便是今晚分享的词的体式与調式内容。
黄鹤诗苑
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