#1
洞阴泠泠，风佩清清。
仙居永劫，花木长荣。
【晋】葛洪《洗药池诗》
这宁静的岩穴中，带着几分生僻，微风拂过，几分清凉。这恐怕神仙寓所，花儿不谢，草儿长青。
葛洪，该当算全体中国历史中名气最响的炼丹家，同时也是医药学家。
这几句四言诗，已经勾勒处墨客所处之所，可谓洞天福地，草木荣发之盛，宁静空明之美，已然呼之欲出。
泠泠，常日用来形容声音清越，想必这洞府之中，水的滴答声，鸟的鸣叫声，由于静，显得格外清澈，激越。
#2
白鹤双双，剑客昂昂，锦语琅琅。
【宋】张可久《折桂令》
看云天白鹤一双双清闲飞行，大道上剑客游侠意气昂扬，锦绣闺房里笑语琅琅。
双双，叠字数量词，譬如三三两两，李颀的《古从军行》曾道：胡儿眼泪双双落。
昂昂，形容士气，振奋的精神状态，我们都该当听过这一句：雄赳赳，气昂昂
琅琅，形容女子的声音，犹如银铃般，悦耳清晰，诸如书声琅琅之语。
三组叠字，让这句诗词读来犹如歌唱，其韵律感，节奏感，乃至有一种畅快之感。
#3
望望山山水水，人去去，模糊迢迢。
【清】贺双卿《凤凰台上忆吹箫》
看看一座座山，一条条河，如今那些人去楼空，遁入道历史烟尘之中。
贺双卿，颜值超高，被惊为“神女”，才华超高，被誉为“清朝第一女词人”。
这阕词可以说是叠字词用得最为频繁，但意境、词韵却绝不疲塌，相反有着一种特殊的隽永深情。
我们且贴出全词：
寸寸微云，丝丝残照，有无闪动难消。正销魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去，模糊迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢畅喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
#4
盈盈秋水，淡淡春山。
【宋】阮阅《眼儿媚》
那眼睛似秋水汪汪，泛着微光，那眉毛如春山淡淡，颜色浅浅。
我们的古人在称颂女性之美这一块，可谓至高无上，远有《诗经》，其后《楚辞》，再到曹植的《洛神赋》，宋词中更有苏东坡惊才绝艳的展现。
秋水，春山，向来是美人之美，美之所在，以山水比喻美人之眉目，可谓妙极。
#5
苒苒岩上云，潺潺涧中水。
山鸟如唤人，喃喃深林里。
【宋】释智圆《山中行》
山岩上云彩，冉冉升起，山间中的溪水，潺潺流淌。
山中的鸟儿仿佛要叫住路人，喃喃在深林里鸣叫着。
#6
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。
事事风风采韵，
娇娇嫩嫩，停停当当大家。
【元】乔吉《天净沙·即事》
一只只黄莺一只只春燕一派大好阳春，一朵朵红花一条条绿柳实实在在迷人。行为举止一言一事都富有风采，娇嫩多情。统统都恰到好处，正直直正。
这位“真真”可是大有来头，杜荀鹤《松窗杂记》故事有记载：唐进士赵颜得到一位美人图，画家说画上美人名真真，为神女，只要呼其名，一百天就会应声，并可复活。后以“真真”代指美女。
这首散曲还让人想起一副对联：莺莺燕燕翠翠红红处处融融正好，雨雨风风花花叶叶年年暮暮朝朝。
每次度到这种叠字的此句，总有一种大珠小珠落玉盘的铿锵声，又有一种纷至沓来的音乐美感。这恐怕便是诗歌最初的美。
《毛诗》中有记载一段话，就诗的涵义，诗与歌，诗与舞的关系做了阐述：
诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不敷故太息之，太息之不敷故永歌之，永歌之不敷，不知手之舞之足之蹈之也。
这样，我们也就可以理解为什么诗可以被唱，有缘何可以对酒当歌，对月当歌，明白了李白的“我歌月徘徊，我舞影零乱”的狂放不羁。
#7
醉月悠悠，漱石休休，
水可陶情，花可融愁。
【元】吴西逸《蟾宫曲·山间书事》
玉轮悠悠挂在天上，流水冲刷石头没有停休。这水可以熏陶我的情操，这花可以融化我的忧闷。
悠悠，是常见的叠字，常用来形容清闲清闲，光阴静好，任其所至的状态，比如稼轩“千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。”
#8
静夜沉沉，浮光霭霭，
冷浸溶溶月。
【宋】丘处机《无俗念·灵虚宫梨花词》
安静的夜晚，沉沉如天幕滑下，浮动的月光如云霭穿行，月光与夜色相互交融，沉静如碧。
似此良夜，万籁俱寂，沉默是月光照下来的声音。
