春夏秋冬四季里的花，苏东坡都写过。
多数花儿在春天开放，夏天则有荷花、石榴花，秋日有菊花、桂花，冬天有梅花，以是花本身亦是一种刻度——韶光的刻度——它代表生命的活力，代表美好和希望，代表时令的循环和更替。
繁花盛开，草木吐绿，全体春天变得盛大繁荣——敏感的墨客总要先人一步，探求美的蛛丝马迹，抒发起感情来了。
先来看《惠崇春江晚景二首》其一：
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
诗人为画题诗，显然受了画中春景的传染，诗情呈现，挥笔立就，仅用二十八字，就将活泼泼的早春展现得淋漓尽致：桃花不多，仅有三两枝，却是春天最早到来的号角，桃花与竹子映衬，桃红竹绿，尽是发达的无法压抑的春意。
仅凭这三两枝桃花，就可以和率先感想熏染到温度变革的小鸭子一起，宣示春天的到来。
接着却出人意料地写到两种野菜：蒌蒿和芦芽，这普通的不起眼的野菜，在多数墨客那里是入不得诗的，东坡却不以此为限，让它们隆重出场，末句又将河豚引出，实在是一个吃货的倔强——蒌蒿、芦芽虽然普通，却暗香适口，河豚剧毒，却也味美。墨客却又是不耽于吃的，将这些他人不太入诗的意象写进来，在春诗上实现了打破。写春天有一万种方法，东坡却用了一种前无古人后无来者的方法：用吃货心态铺排和描摹春天，看似突兀，实则合理：想想看，经历过一个漫长的没有新鲜蔬菜的冬天，这新生的食材是不长短分分外诱人？
清代墨客王士祯《渔阳诗话》供应了一种阐明：坡诗“蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时”，非但风采之妙，盖河豚食蒿芦则肥，亦如梅圣俞之“春洲生荻芽，春岸飞杨花”，无一字泛设也。这几种意象皆是墨客的巧思，是经由熟虑之后的呈现，不是平白无端入诗的。
我个人以为，更为最主要的是：蒌蒿也好，芦芽也好，河豚也罢，皆是这春天的代表和象征，就如那三两枝桃花一样平常。
写春天的好诗太多，若要想写出新意，其实不易，因此要冲破常规：桃花是被许多墨客写烂了，但加上“三两枝”，就独出新意；蒌蒿、芦芽、河豚一样平常墨客又不愿入诗，墨客偏偏将它们组合到一起，营造一种出其不虞的效果。
普通人抒怀，不过是“春天好美，我很爱它！
”，同样是抒怀，东坡只写了几种动植物，却让这诗作流传了千年——这见告我们一个道理：表达感情可以有技巧，不一定非要扯着嗓子喊才能引人关注。
再来看这首《阮郎归·初夏》：
绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。
写的是少女眼中的初夏景象：槐绿柳高，蝉声终于消停了一下子。暖风吹拂，令人迷醉，绿色纱窗下的喷鼻香炉里，飘出沉喷鼻香的袅袅轻烟。一场少女的惬意的午觉，被下棋的声音惊醒。小雨之后，荷叶被微风吹动，石榴花开得犹如赤色火焰。纤纤细手拨弄着清池里的泉水，溅起的小水珠落在荷叶上，圆滚滚地可爱。“翻”是一个持续性动作，指风将荷叶吹得来回摇动，并非翻过来；“碎”是一种持续性状态，强调水珠之“小”，并非破碎之义。这两个字用得极佳，前者动，后者静，动中有静，静中含动。
上片极“静”，墨客从视觉、触觉、听觉几方面将“静”表达到极致：室外是漫天的凝固的绿，室内是飘缈的轻盈的烟，身体感想熏染到的是微暖的风——下棋是“动”的，却也是为了衬托这“静”——棋子挪动的声音可以将人从睡梦中惊醒，更显这气氛之静。
下片则“动”，小雨声、弄水声，乃至风吹小荷的声音，石榴花开放的声音，琼珠落到荷叶上的声音，彷佛都可以听得到。
或许是绿槐高柳的绿太浓了，须要一点其它的色彩去“毁坏”，火红的榴花便成了最佳实行者——这浓郁的绿和这热烈的红，令视觉上达到了平衡，初夏的景象便活脱脱地展示出来了——精良的墨客总有一种能力——捉住最适宜的意象，巧施妙手，略加组合，便能准确地呈现自己想要表达的意境，为主题做事。
再来看这首《赵昌寒菊》：
轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
赵昌，字昌之，北宋画家，广汉剑南人，工书法、绘画，擅画花果，多作折枝花。
此诗亦为题画之作，菊花亦是常入诗的意象，为不落入俗套，墨客上来便用拟人手腕，授予其人格特色：肉轻，骨弱，菊花清幽动人，楚楚可怜之态跃然纸上。次句进一步写菊花之动人，金色的花蕊就像天上流动的彩云。
三、四句是说菊花如良药，可延年益寿，百草枯萎之时，它才开始着花——不与百花争春，不与群芳竞艳，却在秋日里独自绽放。
再看这首《西江月·梅花》：
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。
此词作于绍圣三年（1096年），吊唁去世于岭外的侍妾朝云。晚年被贬惠州，朝云是苏轼精神上的主要抚慰，朝云早逝，对先生长西席的打击是巨大的，他写了一系列作品怀念朝云，此词便是个中之一。
上阕写梅花风采。这成长在瘴疠之地的梅花，却不怕瘴气侵袭，因它冰雪般的肌体自带神仙风采。海仙亦为这仙姿着迷，常常叮嘱消磨绿毛小鸟到花丛中探望它。
下阕写梅花品性。岭南梅花的边幅天然洁白素雅，不屑于用铅粉妆饰；岭南梅花，花叶四周皆红，纵然梅花谢了，而梅叶仍着赤色。我对梅花深厚的情意已随晓云成空，再不会梦见梅花，再不能像王昌龄那样做“梨花云”的梦了。王昌龄曾作《梅诗》：落落寞寞路不分，梦中唤作梨花云。这里的梨花云即是梅花。晓云是指清晨的云，即为朝云，暗含吊唁朝云之意。
词虽咏梅，却有寄托，寄托的是对朝云的一往情深。作者通过拟人和拟物的修辞，将花与人融为一体，令读者竟一时无法分辨，究竟哪句是写梅花，哪句是写朝云，可谓奥妙。难怪明人杨慎在其《词品》中感叹：古今梅词，以东坡此首为第一。
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