《宿骆氏亭寄怀崔雍崔兖》
唐·李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
释义：竹丛里船坞深静无尘，临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方，可却隔着重重的高城。秋空上阴云连日不散，霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。
简析:“竹坞无尘水槛清”，墨客起笔就以极为简练的笔调，勾画了驼氏亭的环境：水清、竹秀、亭静，这里一片的清幽雅洁。然而，也正是这宁静清廖的，阔别了尘嚣的田地，牵引出墨客绵绵的相思。这种相思，了无痕迹地表现出清幽环境中墨客的孤寂；“相思迢递隔重城”，而地域的间隔又是这样无情地阻隔了彼此的思情。墨客眼下所宿的驼氏亭与崔氏二兄弟居住的长安，远隔千山万水，墨客只能借助于风、于云，将自己的思念悠悠然地飘向远方长安，以求得寂寞中的抚慰，间隔中的契合了。
《摊破浣溪沙·菡萏喷鼻香销翠叶残》
五代·李璟
菡萏喷鼻香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共干瘪，不堪看。
小雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
释义：荷花落尽，喷鼻香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消散。与韶光一同干瘪的人，自然不忍去看。小雨绵绵，梦境中塞外景致缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。她含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
《虞美人·扁舟三日秋塘路》
宋·陈与义
扁舟三日秋塘路，平度荷花去。
病夫因病得来游，更值满川微雨洗新秋。
去年长恨拏舟晚，空见残荷满。
今年何以报君恩，一起繁花相送过青墩。
划着小舟在荷塘上行驶了三天，小舟在水面上平稳地行进着，两岸的荷花纷纭向退却撤退去。我由于托病假才有机会来此一游，又恰好遇上满川雨后新秋的俏丽景致。后悔去年乘船时候太晚，只见得满塘残败的荷花。今年我拿什么来报君的恩典。只好乘船相送，一起繁花到青墩。
《秋吟》
宋· 黄庚
芦花零落点汀洲，白鹭飞边泊小舟。
水落渔矶风露晓，残荷数点冷擎秋。
枯荷
宋·许棐
万柄绿荷衰飒尽，雨中无可盖眠鸥。
当时乍叠青钱满，肯信池塘有深秋。
《普天乐·翠荷残》
元·滕宾
翠荷残，苍梧坠。
千山应瘦，万木皆稀，蜗角名，蝇头利。
输与渊明陶陶醉，尽黄菊环绕东篱。
良田数顷，黄牛二只，归去来兮。
翠荷凋残，苍梧叶落；山也干瘪瘦削，树林稀疏枯残，俗世的浮名小利皆是过眼云烟。在识时知机，进退行藏的认识上，自己怎能与陶渊明相较。一想到归隐后满目黄菊绕东篱，自耕良田数顷、黄牛一只，就无比神往啊！
枯荷
明·龚诩
红衣落尽翠盘倾，浣我清波一鉴明。
说与儿童须摘尽，莫留馀叶引秋声。
《秋晚》
明· 黄淑德
柳外慵蝉噪晚霞，风床书卷篆烟斜。
凭阑自爱秋容淡，闲数残荷几朵花。
为什么不用心去品味“留得残荷听雨声”的幽好意境呢？在城市，有霓裳倩影车水马龙高楼大厦的繁华热闹；在村落庄，有小桥流水麦浪滚滚蛙声一片的淳厚宁静。这便是乐不雅观，这便是幸福。
二、赵少昂的残荷之美，惊艳了光阴
赵少昂（1905～1998 ）
广州人，字叔仪
擅花鸟、山水、走兽，
承岭南画派的传统
主见改造中国画
为岭南派一代国画大师
他是“岭南画派”的精彩代表。花鸟、走兽，山水无所不画，以其独特的艺术风格享誉海内外。对其地位的评价，徐悲鸿更直言：“中国花鸟画第一人，当无出其右。”
他的才华不限于绘画，在书法、诗文方面他也都有很深的成绩，堪称诗字画三绝。却自比寒蝉，在艺术之路上，谦卑又努力，默默地耕耘数十载。
赵少昂特殊喜好画蝉，并写蝉入诗。他的画室名曰“蝉焉室”，从前有画册《蝉焉集》出版。85岁高龄时，他作《竹蝉图》，自题诗云：“竹同君子节，蝉与我心清。居年夜声自远，露重见刚毅”。
正是他的谦善与努力，创造出自己独特的个人艺术风格，成为“领南画派”的佼佼者。
自“二居”（居廉居巢）以撞水撞粉法创新了花鸟画以来，经由“二高一陈”的努力发展，岭南画派的花鸟画到了赵少昂灵动的画笔下，东西方不雅观众均为之倾倒，在写意与写实之间、雅与俗之间风雅地取得一种超越国界而广受欢迎的平衡，达到了出神入化、出神入化境界，达到了雅俗共赏的高峰。
