后来我逐渐理解了，只是秉承着打不过就加入的态度，我却也成为了个中的一分子。不是古诗词被用烂了，而是那个时候，那个场景，那种风情，唯有古诗词表现的最为极致，唯有古诗词穿过亘古岁月，以“今人不见古时月，今月曾经照古人”的岁月流转，架起了联通古今的桥梁。不变的，唯有人以及人在面对这令古今之人都为之迷醉的寂静之海“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，苍茫之月“明月出天山，苍茫云海间”，幻思之树“忽如一夜东风来，千树万树梨花开”，润泽之雨“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，浩荡长风“鹘程万里送秋雁，对此能够酣高楼”。更有“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知”令古今之人“为爱折腰”。
这便是最浪漫的极简主义——中国的古诗词，已经潜伏在了每个中国人的内心，遇时遇景，触之即发，谱成了古今相传的基因图谱。
措辞笔墨表达最为精简时，即是它最有力量，最有美感，最能令人无限遐想的时候。这是属于精简至高无上的美学时空。
而这种极简美学最令人熟知的表现，一个是毛主席的语录，一个是中国的古诗词。试问有谁不知道“星星之火，可以燎原”，有谁不知道“帝国主义都是纸老虎”，有谁不知道“打得一拳开，免得百拳来”。这便是笔墨极简时的力量，而且这种力量直击民气，振聋发聩。并且以一种无可匹敌气势摧枯拉朽般的粉碎了统统樊篱，迅速传播到当时文盲率高的惊人的中国老百姓耳中，纵然大字不识一个，可当听到这些话时，没有人不会会心一笑。
而正如某个梗说的，有些人在瞥见美景时只会大喊一声“我草，好美”一样，实在这并没有什么，可当那些直冲天灵盖，美的令人寒毛直立的美景席卷而来时，如果此刻没有精准的措辞来直抒内心翻滚的胸臆，大概还是让人很遗憾的。总会觉得心里边堵着点什么，不吐烦懑。
就像没见过沙漠的人第一次瞥见沙漠，你尽可以大声呼和“我靠，全是沙子”，原来这便是马来戈壁啊！
或许好一点的可以像王家卫的电影表现的那样，一袭白衣，牵着匹马，背身向前走去，前面是广阔无垠的沙漠，后面是略显孤独的落日，余晖映在肩头，清风拂过衣襟，就此落幕。
可这所有的统统，究竟抵不过一句“大漠孤烟直，长河落日圆”，来的高兴，来的彻底，来的勇往直前。这句诗词大概穷尽了人们此时此刻想表达的所有情绪，在这句诗中，失落恋的人会想到对方，游子会惦记家乡 ，会感到孤独，弱小，敏感，大概也会顿生豪迈之情。总之，正如波兰尼“默会知识”一样，只可融会，不可言传。这便是最浪漫的极简主义——中国的古诗词。
