编辑 | 幽小谈文化
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词坛刮起了一阵“律风”，一些网友对毛主席的诗词作品展开了热烈的谈论，个中《沁园春·长沙》的词律问题更是引发了广泛的关注，有人指出，这首气势磅礴、随处颂扬的词作中，竟然也存在着“出律”的情形，这究竟是网友的过度解读，还是另有玄机？本日，就让我们一起走进《沁园春·长沙》，探寻这个中的奥妙
\r《沁园春·长沙》创作于1925年，彼时的毛泽东正值壮年，斗志昂扬，在革命的征程上留下了浓墨重彩的一笔，这首词作以其豪迈的词风、雄浑的意境，展现了青年毛泽东指示江山、激扬笔墨的意气，也抒发了革命者改造旧天下、创造新生活的豪情壮志
便是这样一首被誉为“革命浪漫主义”代表作的词篇，却在词律上引发了争议，一些网友指出，“恰同学少年，风华正茂；诗人意气，挥斥方遒”这句中，“学”字本应为平声字，而词中却用了仄声，与词牌格律不符
\r词律，是古代诗词创作的一种规范，犹如音乐中的旋律，绘画中的线条，授予了诗词作品独特的韵律美感，词律并非一成不变的教条，历史上许多伟大的诗词作品，都存在着“破格”的征象
\r图片来源于网络
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苏轼的《水调歌头·明月几时有》中，“转朱阁，低绮户，照无眠”一句，就大胆地采取了三个平声字连用，冲破了词律的限定，但这种“破格”非但没有危害词作的美感，反而增强了情绪的表达，使整首词更加跌宕起伏，意境更加深远
\r那么，《沁园春·长沙》中涌现的“出律”情形，究竟是无心之失落，还是故意为之呢？我们无从得知毛泽东创作时的想法，但可以肯定的是，毛泽东是一位深谙诗词格律的大师，他的作品中既有严谨工致的格律诗词，也有自由旷达的古风作品，展现了其深厚的文学功底和灵巧的创作手腕
\r回顾毛泽东的诗词创作进程，我们会创造，他始终坚持“内容为王”的创作理念，在格律和内容之间，他更看重的是思想情绪的表达，他曾说过：“诗词要为公民做事，要反响时期精神，”因此，在创作过程中，他并不拘泥于形式的束缚，而是大胆考试测验，勇于创新，形成了独具特色的“毛词”风格
\r更难能名贵的是，毛泽东在诗词创作上始终保持着谦逊谨慎的态度，他不仅客气向古人学习，也乐于接管来自他人的见地和建议，他曾将罗元贞视为自己的“一字师”，也曾客气听取身边事情职员的见地，对自己的作品反复考虑，精益求精
\r1952年初，罗元贞给毛泽东写了一封信，信中指出了《七律·长征》中“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”两句中的“浪”字利用重复，建议将第二句的“浪”字改为“水”字，毛泽东收到信后，非但没有由于对方“指示”自己的作品而感到不悦，反而欣然接管了这个建议，并亲笔复书，夸奖罗元贞是自己的“一字师”
\r图片来源于网络
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1959年，毛泽东回到了阔别32年的故乡韶山，感慨万千，挥笔写下了《七律·到韶山》，在创作过程中，他对每一个字、每一句都精雕细琢，力求完美，当他写到首句“别梦依稀哭逝川，故宅三十二年前”时，却对“哭”字产生了犹豫
\r他反复推敲，以为“哭”字虽然表达了浓郁的思乡之情，但过于悲哀，与整首词的基调不符，于是，他客气肠向身边的事情职员梅白请教，梅白建议将“哭”字改为“咒”字，毛泽东听后面前一亮，欣然接管了这个建议
\r“咒”字的利用，既表达了对逝去岁月的感叹，又增长了几分历史的厚重感，使整首词更加耐人寻味，毛泽东对梅白的建议讴歌有加，夸奖她“一字之师”
\r这两个故事，生动地展现了毛泽东谦逊谨慎、虚怀若谷的品质，他从不以伟人自居，而是始终把自己当成一个普通的学习者，对知识充满了敬畏之心
\r诗词格律是中华文化宝库中的一颗残酷明珠，是古人为我们留下的宝贵遗产，学习和节制诗词格律，对付传承和弘扬中华精良传统文化具有主要的意义，我们也不能将诗词格律视为一成不变的教条，要辩证地看待诗词创作中的“破格”征象，以更加开放和原谅的心态去欣赏和评价诗词作品
\r图片来源于网络
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《沁园春·长沙》是否“出律”，或许只是一个细枝末节的问题，但这背后的故事，却让我们看到了毛泽东作为一位伟大领袖和精彩墨客，在诗词创作上严谨求实、客气好学的精神，以及他对中华精良传统文化的尊重和传承
\r……(字数限定未完待续)
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