有朋友相邀：大家可以谈谈当代诗的利害吗？
中国的诗歌分为古诗和当代诗，而当代诗又分成近代诗和当代诗。也便是说，当代诗仅仅指上世纪九十年代后至今的诗歌作品，是基于当代诗自由体之上的新时期内容。
而这一期间据个人觉得，诗歌作品是乏善可陈的。
只有一些奇怪的体式“乌青体”、“梨花体”依赖群嘲出来混了个脸熟，而当代墨客最有名的便是余秀华了。可是媒体和读者、群众更在意的并非她的作品——从媒体为她冠上“脑瘫墨客”这个称号就可以看出——这切实其实是做媒体的耻辱。
以是你问当代诗有什么利害？
缺少比拟工具，是无法评价利害的。如果只是问个人不雅观感，那基本上都是垃圾。
为什么这么说呢？由于每个人都有自己的成见。而这种成见一旦形成，逐步地周围就会聚拢类似的人，逐渐排斥见地相左的人。一个人，如果不喜好当代诗，就自然会对其他人的当代诗作品视而不见，比如我在网上看一些作品，只假如当代诗急速就跳过去了。
没什么缘故原由，便是成见，而且也没打算改。
现在不论写什么诗，都是无法改变人的生活的，你又不是我顶头上司，我犯的上去看自己不喜好的作品？
久而久之，就会形成一种隔离圈，好的当代诗、当代墨客都会隐匿，我们能看到的也便是成为笑柄的各种胡闹。然后摇摇头，叹一口气：当代再无诗。
实在这是不对的，任何一个时期，诗歌作品都是泥沙俱下的，特殊是当代，普通人文化程度大幅度提高，大家都有可能出佳句。不过正由于这种稀释性，让偶尔涌现的佳作如汪洋中的一粒珍珠，不加以鉴别，就消逝在阴郁之中了。
我们视之为宝贝的盛唐诗坛，如果我们是个普通寒门乃至下等人，打仗不到高等文人，朋友圈之中没有李白、杜甫、王维这样的高手，那是不是也会觉得唐朝诗坛一片混乱，没有出息？
只怕觉得是一样的。
以是个人清楚地知道，当代诗肯定是有佳构的，但是由于垃圾量太大，我们没有耐心去逐一鉴别，须要韶光这个巨大的淘沙机器来自行甄选、运作。大概千年之后，二十世纪、二十一世纪的当代诗珍品能够让后人惊叹，我们这个期间也是一段令人神往的诗歌世纪。
但是身在年夜水之中的人，是觉得不到年夜水的律动的。何况是一个对当代诗本身就带了成见的古诗词爱好者——这便是为什么我眼中当代诗都是垃圾的缘故原由。
一，我有成见。二，垃圾太多。
这是在没有比拟参照物的情形下的个人感想熏染，纯粹是个人觉得，有人约请提问，我就如实回答而已。
和古诗比拟参照
如果拿当代诗来和古诗为难刁难比利害，实在便是拿当代诗和古诗比拟。
这种比拟呢，被谈论过无数次，实际上意义也不大。由于最紧张的无非便是格律体式的差别，至于“诗言志、词调情”，当代诗同样承担着这样的功能。
平仄格律的限定，也仅仅是相对付古诗中的近体格律诗而言。
现、当代诗和中国古诗词最大差别在于文言文和口语文的措辞根本。
由于措辞的不同，当代人在学习古诗词上相对就比口语文根本的当代诗要难，自然创作也没有那么顺畅，加上古诗词对格律的哀求，以是大部分人只是欣赏古诗词作品，并不能很好地创造出文言文语境下的古诗。
措辞根本不同，规则不同，这便是当代诗和古诗的最大差异。
当代诗的规则，在当代诗的统领下，实在还是有规则的，说当代诗为所欲为的人都是生手。
由于所有的诗，都必须有高低起伏（平仄）、节奏感、和押韵。纵然是当代诗，不该用平仄，但是也必须保持措辞发音的高低起伏，保障诗的吟诵性，一首朗读不通顺的当代诗便是垃圾，俗称“哑巴诗”，实在已经不是诗了。
节奏感是必须要有的，这个不言而喻，就彷佛歌词吧，没有节奏感听得让人难熬痛苦。现在有一种“喊麦”，既无旋律，也无内容，就纯粹是靠着节奏感，也自成一派。但是连音乐界都不承认，就更不要说诗歌界了。
押韵，有可能是隔三四句押，乱押，平仄通押，没有详细规则。但是要被称为诗，押韵是根本特色。
这三个特色，在古诗词中是表现明显的，肉眼可见的，而当代诗则是隐蔽的，须要读者自己体会的，但是并不会缺失落。
在这一根本上，当代诗的优点无非便是更自由、更随意、更能利用各种各样的表现手腕突出表现情绪。
这是优点，但同样是劣势。
由于没有了格式依赖，那么怎么样才能像一首诗呢？当代诗就重在感情的抒发，没有格式对感情的限定是一把双刃剑，既让当代诗雷厉风行、浪漫恣肆，也让它失落去制约，用力过猛。
而这种利害在当代诗中的近代诗和当代诗中就表现得特殊明显。
和近代诗比拟参照近代诗是当代诗从民国期间起源到上世纪九十年代的当代诗。为什么会涌现这种区分？由于这是公认的当代诗黄金年代。从革命期间的匕首、投枪，到十年期间的反思，当代诗作为文学上的皇冠无时无刻不反响着中国人的生活和思考，充满了对现实的批驳，发挥了“诗可以怨”的最大功能。
当代诗和近代诗比起来，真的是一无是处。我们现在还能看到忧国忧民、反响社会现实的作品吗？
诗的功能萎缩了。已经不具备了讽喻、批驳功能，只剩下了风花雪月的小情调靡靡之音。
并不是说小情调作品不主要，而是一种文学文体的功能只剩下了一种，那么这种文学文体就属于梁上水泊屈膝降服佩服之后的宋江了。
当然，这并非是诗歌的单一命运，这是新时期所有文学文体的命运。即便是小说，在现今这个快消品时期，也再少有能够沉下心思的作品。当文学作品只剩下修仙，当音乐平台只剩下抄袭，我们又怎么有脸拿现在的垃圾去和近代诗中充满了战斗意志的前辈作品比较利害？
那不是自取其辱嘛。
以是，令当代诗最没脸的实在并不是古代诗词，由于只是措辞和格式上的不同。令当代诗最让人鄙视的实在便是他们的前身——近代诗，由于措辞一样，格式随意，却在内容和思想性上堕入了沟渠之中。
所谓天悬地隔，便是用来形容当代诗两个阶段的。
