“以哀景写乐”，无论是诗或曲，都较为少见。这大约是由于，旧时期的文人“不快意事常八九”，一遇哀景，则感慨系之，以是悲秋之作甚多；感情高昂的罕有。过多也就难免不免令人厌腻，乃至形成谰言。因此，“以哀景写乐每每却给人强烈的新鲜感”。
《江汉》 杜甫
江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。
落日心犹壮，秋风病欲苏。古来有老马，不必取长途。
“片云”“孤月”意境悲惨，流露出作者孤独、苦无知音的烦闷；“落日”“秋风”意境雄壮、开阔，又表示了作者“义士晚年，壮心不已”的乐不雅观旷达。 “片云”“孤月”既为实景，也有寓意，玉轮和“我”都是一样的孤独寂寞的；“片云”在空中飘荡，就像自己流落他乡，漫漫永夜中；“落日”比喻自己薄暮晚年，“秋风”则是面前实景，与上句“落日”喻象相对，虚实结合。两联情景交融，塑造出一种天高地远、孤月独照的生僻意境。落日、秋风是一种悲惨的觉得，但却比喻了墨客正处晚年，并以“老马”自喻，表现了积极入世的精神及老当益壮的情怀。
以乐景写哀情
属反衬手腕的一种，表面上写的是一种欢快的场景，而实际上借此来表达一种悲哀、凄楚的感情。
我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬生理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的抵牾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。如《行宫》元稹：
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
这首诗便是利用了这一手腕。诗所要表现的是悲惨哀怨的心境，但却着意描述红艳的宫花。红花一样平常是表现热闹场面，陪衬欢快感情的，但在这里却起了很主要的反衬浸染：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨感情。红花，在这里起了很大的浸染。这都是利用好景致与恶心情的抵牾，来突出中央思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。
《台城》 (唐)韦庄
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
金陵便是南京。六朝是吴；东晋、宋，齐、梁、陈(公元317—589年)。这六个朝代都建都南京，都韶光短暂。六朝以奢侈豪华著名。到唐朝时，六朝已经由去，其豪华已衰败，因此唐朝墨客到南京吊古，总是为六朝哀伤感慨。
墨客看到江雨霏霏，江草丛生，面前一片荒凉衰败的景象，想到六代豪华已似梦幻一样过去，十分伤感。但是当他来到台城，瞥见春光妖冶，柳絮飞舞，烟笼十里，他想到自然界的景致依旧这样美好，而人事全非，昔日的荣华—去不复返，另有一番哀伤。因此这首简短的诗，兼用情景陪衬与情景反衬这两种手腕来写。这样二者并用，加强了诗的传染力和效果，是很成功的作品。
以哀景写哀情
《渔家傲(秋思)》(宋)范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留神。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
当时范仲淹被派经略延安，镇守边陲，防御西夏。这首词是他切身的体会。“塞下”、“秋”、“边声”、“千嶂”、“长烟”、“落日”、“孤城”、“羌管”，寒风萧瑟，十室九空，充满肃杀之气。耳之所闻，目之所睹都给人以凄清、凄凉之感。将军和征夫离家万里，在塞外看到雁南飞，听到悲哀的笳声和羌管，既希望取得伟大的胜利，而战局长期没有进展，又难免思念家乡，魂牵梦绕着妻儿。爱国激情、浓重乡思交织在一起，构成他们繁芜而又抵牾的感情。词中所写的凄凉惨恻的景象，充分合营当时的人抵牾感情，情景交融，使全词情调苍凉而悲壮。
以乐景写乐情
《登科后》孟郊
昔日邋遢不敷夸，目前放荡思天涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
诗的后两句活灵巧现地描述出墨客神采飞扬的得意之态，畅快淋漓地抒发了贰心花怒放的得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将墨客策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景，描述得生动光鲜。
