2，毛泽东（近当代）
毛泽东的诗词可以说是中国20世纪文学史上的奇迹，由于在这个口语文的时期，毛泽东却将中国的诗词发展到了其余一个高峰，也是古典诗词的末了一个高峰。他的诗词紧张反响了中国革命史的困难进程，涉及国民大革命、地皮革命、长征、抗日战役、解放战役等重大的历史事宜，其风格高昂豪放，展现了老一代革命家不畏艰辛的斗志。在词方面紧张的代表作有《沁园春·雪》《沁园春·长沙》《忆秦娥·娄山关》《水调歌头·拍浮》《贺新郎·读史》《采桑子·重阳》《卜算子·咏梅》《菩萨蛮·大柏地》《清平乐·六盘山》《水调歌头·重上井冈山》等。
3，辛弃疾（南宋）
辛词现存六百多首，是两宋存词最多的作家。辛弃疾对词的紧张贡献便是扩大了内容和题材，将生活的方方面面都写入了词中。辛弃疾的词紧张以国家、民族的现实问题为题材，表达了力争规复国家统一，倾诉壮志难酬的悲愤，对南宋的屈辱屈膝降服佩服进行戳穿和批驳。辛弃疾的创作手腕十分高超，能够闇练驾驭各种风格，长于用典，可以说是中国古代词作水平的顶峰。《四库全书总目提要》说：“其词年夜方纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调，而异军突起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。”代表作有《永遇乐·京口北固亭怀古》《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》《青玉案·元夕》《丑奴儿·书博山道中壁》《水龙吟·登建康赏心亭》《摸鱼儿·更能消几番风雨》《西江月·夜行黄沙道中》《清平乐·村落居》《阮郎归·耒阳道中为张处父推官赋》《菩萨蛮·书江西造口壁》等。
4，柳永（北宋）
柳永是宋代婉约词的顶峰，他对词的贡献紧张有。（1），大规模创作慢词，改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。（2）加速了词的传播。柳永从音乐系统编制上改变和发展了词的声腔体式，变“雅”为“俗”，使词从贵族的文学重新走向市井。（3）对词的风格和内容有了很大的扩展，对豪放词的产生也有很大的影响。也由于此，柳永成为了北宋第一个对词进行全面改造的人，苏轼、黄庭坚、秦不雅观、周邦彦等著名词人都受到柳永词的影响。柳永的代表作有《雨霖铃·寒蝉悲惨》《望海潮·东南形胜》《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》《玉蝴蝶·望处雨收云断》《蝶恋花·伫倚危楼风细细》《曲玉管·陇首云飞》《夜半乐·冻云黯淡景象》《归朝欢·别岸扁舟三两只》《竹马子·登孤垒荒凉》《满江红·暮雨初收》《卜算子慢·江枫渐老》《倾杯·鹜落霜洲》《诉衷情近·雨晴气爽》等。
5，李煜（五代十国）
李煜存世共有三十余首。前期词紧张反响宫廷生活，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，后期词反响亡国之痛，哀婉悲惨，意境深远，极富艺术传染力。李煜对词的造诣紧张有四个方面，分别是扩大了词的表现领域；词境幽美，感情纯洁，因纯情而短缺理性节制；措辞自然、精髓精辟而又富有表现力，具有较高的概括性；在风格上有独创性。由于李煜是历代帝王中写词最出色的，因此被誉为“千古词帝”，代表作有《相见欢·无言独上西楼》《虞美人·春花秋月何时了》《相见欢·林花谢了春红》《浪淘沙·帘外雨潺潺》《浪淘沙·往事只堪哀》《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》《望江南·多少恨》《破阵子·四十年来家国》《清平乐·别来春半》《玉楼春》等。
6，李清照（两宋之交）
李清照流传到本日的词有45首，从总的情形看分别北宋阶段和南宋阶段。北宋阶段的词紧张写闺中生活，多数是自然风光和离去相思，南宋阶段的词多数是写伤时念旧和怀乡悼亡，而后期阶段的词奠定了李清照的地位。李清照南渡后的词多写国破家亡后的悲惨遭遇，因而一变从前的清丽、明快，而充满了悲惨、低沉之音。李清照的词风和周邦彦等啰嗦的风格完备不同，显得十分的清丽、简洁，对南宋的词风有很大影响，可谓独树一帜，自名一家。代表作有《一剪梅》《凤凰台上忆吹箫·喷鼻香冷金猊》《永遇乐·落日熔金》《声声慢》《如梦令·常记溪亭日暮》《如梦令·昨夜雨疏风骤》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》《武陵春·春晚》《渔家傲·天接云涛连晓雾》等。
7，陆游（南宋）
陆游生平最大的文学造诣紧张是诗方面，可以说是两宋最伟大的墨客。但是陆游的词在南宋也有很高的地位，他和辛弃疾一起撑起了南宋豪放词的江山。陆游存世的词共约一百四十余首，大多数书写爱国情怀，抒发壮志未酬的幽愤，其词境的特点是将空想化成梦境而与现实的凄凉构成强烈的比拟。和辛弃疾一样，陆游的词风也是多样的，有的词清丽缠绵，朴拙动人。其代表作有《诉衷情·当年万里觅封侯》《夜游宫·记梦寄师伯浑》《钗头凤·红酥手》《卜算子·咏梅》《鹧鸪天·家住苍烟落照间》《秋波媚·七月十六日晚登高兴亭望长安南山》《木兰花·立春日作》《水调歌头·多景楼》等。
8，秦不雅观（北宋）
秦不雅观是北宋婉约词人的代表人之一，对感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。他的词作造诣紧张有：（1）秦不雅观的词作善于描摹清幽冷寂的自然风光，抒发迁客骚人的愤懑和无奈，营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。（2）在语法构造方面，能把令词中蕴藉严密的韵味带进慢词长调，从而填补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不敷，显得跌宕有致，包蕴深层。（3）在字法利用方面，秦不雅观词作具有蕴藉隐丽的特色，取象设词追求意象的精细柔美，描述自然景物。秦不雅观在柳永以赋法入词的根本上，更多精研和熬炼，使得慢词的创作走向成熟。李调元《雨村落词话》卷一乃至推誉其“首首珠玑，为宋一代词人之冠”，虽然评价过于夸年夜，但是也显示其艺术水平高。代表作有《鹊桥仙·纤云弄巧》《满庭芳·山抹微云》《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》《踏莎行·郴州旅舍》《点绛唇·醉漾轻舟》《八六子·倚危亭》《行喷鼻香子·树绕村落落》《减字木兰花》等。
9，周邦彦（北宋）
周邦彦词史上的地位很高，被后来格律词派词人所推崇，被誉为“词家之冠” 或“词中老杜”。不过，这些评论无疑是夸年夜了。周邦彦是格律派词的首创者，其措辞风格表现为喜好精雕细琢，研音炼字，讲究词的格律谨严，措辞曲丽精雅。其词风对南宋的史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响。但是周邦彦的词过于重视精细工巧，以至于格律反而成为了词发展的一大枷锁。在南宋末期，史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎霸占词坛盟主的时候，也就标志着宋词开始走向衰落了。周邦彦的代表作有《兰陵王·柳》《西河·金陵怀古》《苏幕遮·燎沉喷鼻香》《满庭芳·风老莺雏》《渡江云·晴岚低楚甸》《浪淘沙慢·晓阴重》等。
10，姜夔（南宋）
姜夔南宋婉约派、格律派词的代表人，他对词的创作题材没有打破，紧张沿着周邦彦的理论对词进行了改造，建立起新的审美规范。 姜夔词具有“清空”和“骚雅”的风格，将词的音律、创作风格和审美空想纳入一定的法度之中，将原来并无一定联系的清空、骚雅联成一体，形成一种新的词风。这种词风难以和社会现实结合，但是对南宋后期的影响很大，也是宋词衰落的一个关键点。紧张代表作有《扬州慢·淮左名都》《暗香·旧时月色》《疏影·苔枝缀玉》《长亭怨慢·渐吹尽》等。
