王雱以“杨柳丝丝弄柔柔”开篇，将读者引入一个春意盎然的天下。在这首词中，杨柳的柔柔与东风的缠绵交织成一幅活气勃勃的画卷。词的结尾“相思只在，丁喷鼻香枝上，豆蔻梢头”，奥妙地将相思之情寄托于丁喷鼻香与豆蔻，这两种花在古诗词中常被用来象征青春与爱情，展现出一种蕴藉而又深情的相思意境。
朱淑真的笔下，春日缓缓流淌，柔柔地抚摸着大地。“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，这三组意象犹如一幅幅精美的工笔画，细腻地点染出春天的残酷多姿。词人通过对自然景致的描述，不仅展现了春天的俏丽，更隐含了对美好情绪的神往与追求，每一处景致都彷佛在诉说着一份难以言表的柔情蜜意。
不同于前两首词的妖冶春光，石孝友的《眼儿媚》则以“愁云淡淡雨潇潇”营造了一个略显凄清的春日景象。词中的“一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉”，虽也是自然之景，却多了几分清冷与孤寂。在这样的背景下，词人的相思之情显得更为深奥深厚，那是一种独坐小轩，面对着雨中草木，思绪万千却无人可诉的孤寂。这里的景物不仅是视觉上的描述，更是词民气情的写照，透露出一种淡然却又挥之不去的愁绪。
本文的三首《眼儿媚》虽然都以春日为背景，却各自描述了不同的情绪色彩与生命体验。王雱词中的细腻柔情，朱淑真词中的烂漫寻觅，以及石孝友词中的孤寂思念，共同构成了宋代词坛上关于春天与相思的多样图景，让我们在品读之间，感想熏染到了宋代词人对生活、对情绪细腻入微的不雅观察与表达。
宋代·王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄柔柔》
杨柳丝丝弄柔柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁喷鼻香枝上，豆蔻梢头。
《眼儿媚·杨柳丝丝弄柔柔》是宋代词人王雱（王安石之子）所作的一首婉约词。这首词通过描写春景和抒发离愁别恨，展现了作者细腻的情绪和深奥深厚的思念。
“杨柳丝丝弄柔柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。”
词的开头描述了一幅春天的景象：杨柳柔柔，宛如丝线一样平常在风中舞动，烟雾环抱，好似织成了无尽的愁绪。这一句中，“杨柳丝丝”暗喻离去的愁情，“烟缕”更增长了朦胧感，突显了愁绪的深重。接着写海棠花和梨花的状态，“海棠未雨，梨花先雪”，意指海棠花还未被春雨润泽，梨花却已经犹如白雪般盛开。这种“未雨”与“先雪”的比拟，表达了春天短暂、美好易逝的感叹，“一半春休”更是点明了春光已过半，暗含光阴易逝之意。
“而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在，丁喷鼻香枝上，豆蔻梢头。”
下片转入内心的抒怀，“而今往事难重省”表明往事已成追忆，难以重温。“归梦绕秦楼”表达了对故地和旧人的思念，秦楼象征着影象中的美好光阴。接着，词人将相思寄托在丁喷鼻香和豆蔻上，这两栽种物象征着蕴藉而细腻的情绪。丁喷鼻香枝和豆蔻梢，细腻而婉约，寄托了词人对往昔美好光阴和旧人的深切怀念。
整首词通过描述春天的景致和抒发离愁别恨，展现了词人细腻的情绪和对美好光阴的怀念。词中措辞幽美，对仗工致，寓情于景，情景交融，具有很高的艺术传染力。读者在品味这首词时，可以感想熏染到词人那种深奥深厚的思念和对岁月流逝的感慨。
宋代·朱淑真《眼儿媚·迟迟春日弄柔柔》
迟迟春日弄柔柔，花径暗香流。
清明过了，不堪回顾，云锁朱楼。
午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？
绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。
朱淑真的《眼儿媚·迟迟春日弄柔柔》是一首细腻描述春日景象并寓含深奥深厚情绪的佳作。
词的上片以妖冶的春景开篇，"迟迟春日弄柔柔，花径暗香流"，描述了春日阳光温暖，仿佛在温顺地抚弄着大地，花径之中暗香浮动，营造出一种宁静而温馨的氛围。然而，接下来的"清明过了，不堪回顾，云锁朱楼"却笔锋一转，透露出词民气中的哀愁。清明节已过，象征着美好光阴的流逝，而“云锁朱楼”不仅实指楼台被云雾笼罩，也隐喻了词民气坎的孤寂与愁闷，对过去美好光阴的追忆和对现实困境的无奈。
下片从午后的慵
朱淑真在这首词中奥妙地利用了情景交融的手腕，外在的春日美景与内在的忧伤情绪相互映照，形成光鲜比拟。表面上是赞颂春光，本色上是抒发词民气坎深处的哀愁与对过往的怀念。这种以乐景写哀情的手腕，使得整首词的情绪层次丰富，既展现了春天的俏丽，又深刻表达了词人的寂寞与失落落。
《眼儿媚·迟迟春日弄柔柔》是朱淑真婉约词风的范例代表，通过对春日景象的细腻描述，寄托了词人繁芜的内心天下。词中的每一个意象都富含深意，不仅展现了自然之美，更深层次地揭示了词人的内心情绪，让读者在欣赏之余，也能感想熏染到那份淡淡的哀愁与深深的怀旧之情。朱淑真以其独特的女性视角和敏感的心灵，授予了这首词以深刻的审美代价和情绪深度。
宋代·石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝。
别来应是，眉峰翠减，腕玉喷鼻香销。
小轩独坐相思处，感情好无聊。
一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉。
石孝友的《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》是一首范例的抒怀之作，淋漓尽致地展现了词民气坎的离愁别绪与相思之苦。
词以“愁云淡淡雨潇潇，暮暮复朝朝”起句，通过自然景象的描述奠定了全词的基调。淡淡的愁云与连绵小雨，不仅仅是对景象的描写，更是词民气坎愁绪的外化，"暮暮复朝朝"强调了这种感情的持久与缠绵，暗示了词人永劫光沉浸在思念之中，无法自拔。
“别来应是，眉峰翠减，腕玉喷鼻香销。”此句通过想象对方因离去而容颜瘦削、手腕上的喷鼻香膏也彷佛因无人问津而消散，形象地表达了词人对远方爱人的深切牵挂。这里，“眉峰翠减”、“腕玉喷鼻香销”不仅是对女子仙颜的描述，也是借物抒怀，象征着情绪的消散与光阴的流转，增长了词作的意境美。
下片转而描述词人自身的情境：“小轩独坐相思处，感情好无聊。”词人独自坐在小轩中，满心相思却无处诉说，感情显得格外空虚与无聊。这几句直接点出了词人的孤独与苦闷，以及对远方恋人的深切思念。
末了三句“一丛萱草，几竿修竹，数叶芭蕉”，以简练的笔触勾勒出一幅清幽的画面。萱草（在中国文化中常象征忘忧）、修竹、芭蕉，这些景物虽各有其传统寓意，但在词中更多地是作为情绪的寄托，衬托出词民气坎的孤寂与对情绪抚慰的渴望。在一片清冷的景致中，词人的情绪得到了更深的渲染，以景结情，余味悠长。
这首《眼儿媚》情绪朴拙，措辞清丽，通过自然景象与人物情绪的紧密交织，成功地传达了词人深奥深厚的相思之苦与孤寂心境。石孝友利用细腻的生理描写和生动的景物描述，使词作既具有画面感，又富有情绪深度，展现了宋代婉约词的魅力。
