有一次，浏览百度，看到一首徐志摩的《再别康桥》，这首诗歌是有押韵的当代诗，只要押韵就有韵脚，诗歌是根据韵脚排行，可是这首诗歌在百度排行多种多样。
这是第一种，没有排行——
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河边的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
还有第二种，散文化排列行——
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河边的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
徐志摩原创精确排列——
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轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
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那河边的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
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软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
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那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
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寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯；
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
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但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
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悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
徐志摩的这首诗歌，在当代诗里属于隔行押韵式，隔行分多种，徐志摩的诗歌里有两种，一种abcb式，一种abab式。隔行押韵式读起来顺畅有韵味，如果句句押韵读起来像快板和童谣。
排行和押韵是有联系的，便是由于现在诗歌很乱，很多人不知道如何去排行？那是由于他们不知道当代诗有几种押韵格式，特殊是当今自由体诗歌，那就更乱了。如何排行呢？排行不是由于措辞的内容是否散文化去排行，而是属于哪一种分行格体。徐志摩的诗歌善于用隔行押韵，好多墨客都以为隔行押韵最方便，读起来还不至于像童谣。如果句句押韵，读起来就成顺口溜了。比如，还有舒婷的《致橡树》，也是隔行押韵。
那么诗歌还有三、六、九句的怎么办？那就三句一押。当代诗歌几句都有，还有一段三句话或五句？如果一段只有三，五行，就用隔行押韵式。但分外情形下，有的句子不押的也有，只要不毁坏整体也行，并非为了押韵强制调换“字词”。
有人只要一提押韵就说什么“一东二冬”，你说的那是古诗词平仄格律，不是当代诗的诗歌排行格式，我说的是当代诗几种常用的排行格式：
一首诗，排行就要有韵脚，每段的韵脚是可以改变的，也可以不变。好几种排行格式，有的一段四行，有的一段三行，有的五行或六行？还有不分段的但必须分行。反正根据韵脚排行，只要一有韵脚，证明这句话该另起一行或一段了，韵脚改变可以转换分行格式，也可以只用一种格式，比如：隔行押韵格式。
格式有多种转换，有最普通的aabb,abba四句一段式，也有是abab或abac隔行押韵式，也有三句是aba，abb式，还有隔两句一押的（六行以上）。
押韵格式变换，排行就立即明显，如果再给诗歌乱排行或不排行，那只能说你写散文了，而不是在写诗歌。有人明明不懂当代诗排行，却武断不学习，以为他是分歧凡响，以为他有创造力，实际暴露了他的面孔。
那么当代诗一行几个字有韵脚？该当最多8个字，只管即便不超过13个字。可是当今的诗歌一行20多个字，20多个字的墨客不睬解诗歌流畅和顺气，20多个字还叫什么墨客？你认为叫他什么好？叫什么都不能叫墨客！
