[唐代]韩愈
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
天街小雨润如酥(sū)，草色遥看近却无。
长安街上周详的春雨润滑如酥，了望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。
天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
一年之中最美的便是这早春的景致，远赛过绿柳满城的春末。
最是：正是。处：时。绝胜：远远赛过。皇都：帝都，这里指长安。
这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞颂早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八，故称张十八。诗的风格清新自然，切实其实是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：艰穷怪变得，每每造平淡（《送无本师归范阳》）。原来他的平淡是来之不易的。
首句点出早春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新幽美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景致。以远看似有 ，近看却无 ，描绘出了早春小草沾雨后的朦胧景象。写出了春草刚刚萌芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
第三、四句对早春景致大加赞颂：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚东风景。写春景的诗，在唐诗中，多取妖冶的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚东风景良好，别出心裁。前两句体察景物之风雅已经令人夸奖，后两句如骑兵骤至更在人猜想之外。
这首小诗，墨客只利用简朴的笔墨 ，就常见的“小雨”和“草色”，描述出了早春的独特景致。刻画细腻，造句幽美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感。表达作者充满对春天的热爱和赞颂之情。
全篇中绝妙佳句便是那“草色遥看近却无”了。早春仲春，在北方，当树梢上、屋檐下都还挂着冰凌儿的时候，春天连影儿也看不见。但若是下过一番小雨后，第二天，春天就来了。雨脚儿轻轻地走过大地，留下了春的印记，那便是最初的春草芽儿冒出来了，远了望去，朦朦胧胧，仿佛有一片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。看着它，人们心里顿时充满欣欣然的买卖。可是当人们带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上是稀稀朗朗的极为纤细的芽，却反而看不清什么颜色了。墨客像一位高明的水墨画家，挥洒着他饱蘸水分的妙笔，模糊泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。远了望去，再像也没有，可走近了，反倒看不出。这句“草色遥看近却无”，真可谓兼摄远近，空处真切。
这设色的背景，是那落在天街上的纤眇小雨。透过雨丝遥望草色，更给早春草色增长了一层朦胧美。而小雨又滋润津润如酥。酥便是奶油。受了这样的滋润津润，那草色自然是新的；又有这样的背景来衬托，那草色自然也美了。
在末了，墨客还来个比拟：“绝胜烟柳满皇都”。墨客认为早春草色比那满城处处烟柳的景致不知要赛过多少倍。由于，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣买卖。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不奇异了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么引人喜好了。像这样利用比拟手腕，与一样平常不同，这是一种更加写法，为了突出春色的特色。
“物以稀为贵”，早春时节的春草之色也是很娇贵的。“新年都未有芳华，仲春初惊见草芽”（韩愈《春雪》）。这是一种生理状态。隆冬方尽\余寒犹厉，溘然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。这一些轻淡的绿，是当时大地唯一的装饰；可是到了晚春则“草树知春不久归”（韩愈《晚春》），这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，由于已缺少那一种新鲜感。
以是，墨客就在第三句迁移转变时提醒说：“最是一年春好处。”一年之际在于春，而春天的最好处却又在早春。
这首诗刻画细腻，造句幽美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感意见意义，乃至是绘画所不能及的。墨客没有彩笔，但他用诗的措辞描述出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的不雅观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞颂之情。
参考资料：
1、韩愈著 汤贵仁 选注．韩愈诗选注：上海古籍出版社，1984：190-191
2、孙昌武．韩愈诗文选评：上海古籍出版社，2003：189-190
3、韩愈著 汤贵仁 选注．韩愈诗选注：上海古籍出版社，1984年：190-191
4、潘鑫·清新自然 写景写情——《早春呈水部张十八员外》赏析[J]· 《中学课程辅导(初二版)》 2004年10期
5、陈晋 ．《唐风宋韵新吟》：中心文献出版社，2006年1月
6、萧涤非．《唐诗鉴赏辞典》：上海辞书出版社，1992年：729-730
