古琴-流水曲.mp3来自唐诗宋词品鉴00:0008:19
《海棠》
宋·苏轼
东风袅袅泛崇光，喷鼻香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
古诗今译：
袅袅的东风吹拂暖意融融，春色更浓。花朵的喷鼻香气融在朦胧的雾里，而玉轮已经移过了院中的回廊。
只害怕夜深人静花儿独自开放无人欣赏，特意点燃烛炬来照亮海棠的俏丽姿容。
注释讲授：
⑴东风：东风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：崇高富丽的光泽，示正在增长的春光。⑵空蒙：一作“霏霏”。⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。
品鉴鉴赏：
①首句是起。墨客写道：“东风袅袅泛崇光。” “东风”即东风。“袅袅”形容烟气环抱升腾。“东风袅袅”这里形容东风的吹拂之态。化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（秋风吹来啊阵阵清凉，洞庭起浪啊落叶飘扬）.之句，属于用典中的“语典”。“泛”即弥漫。“崇光”是示正在增长的春光。“崇”推崇，引申为“增长”。个中，墨客在此用一“泛”字，活化出了春意浓浓的景象，也为海棠的盛开营造氛围。
②次句是承句。墨客写道：“喷鼻香雾空蒙月转廊。”这一句侧写海棠。“喷鼻香雾”指的是氤氲的雾气中的海棠花喷鼻香。“空蒙”即小雨（烟雾）迷茫的样子。南朝齐谢眺《不雅观朝雨》中写道：“空蒙如薄雾，散漫似轻埃。”唐代杜甫的《渼陂西南台》中写道：“仿像识鲛人，空蒙辨鱼艇。”宋代苏轼 《饮湖上初晴后雨》中：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”这里，“喷鼻香雾空蒙”描写了海棠阵阵清香，在氤氲的雾气中弥漫开来的景象。墨客从嗅觉的角度来写，喷鼻香飘四溢，不但扩大了诗歌的空间，也提高诗歌的审美境界。“月转廊”即玉轮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花。个中的“转”字，不但表明了月光动态性，给诗歌增长空间感，也暗示夜已深而人难以入眠的寂寞之感。
③后两句写爱花苦处。第三句转句。墨客首先写道：“只恐夜深花睡去。”这一句紧承第二句而转，担心“夜深花睡去”。这一句是全诗的关键句，是从上面描写环境进入到描写人物的内心天下中，表现了赏花者的心态。上面写 “月转廊”，月光再也照不到海棠了。个中，一个“只”，可以说虚词表意，深化了爱花人的痴情。一个“恐”字，不但强调了墨客对海棠的痴情，更暗示了自己的孤寂、生僻。末了是合句。
④墨客接着写道：“故烧高烛照红妆。”这一句将爱花的感情提升到一个极点。“故”即以是之意，含有“特意而为”之意。同时，这一句利用了唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故。据宋释惠洪在《冷斋夜话》中记载，唐明皇登沉喷鼻香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！
”这里，“红妆”表面指海棠，实则墨客在此利用了拟人的修辞手腕，表明了自己对心上人的思念。可以说，墨客以花喻人，不但蕴藉，而且给人以审美想象。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的比拟，月光彷佛也太妒忌于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这永夜的阴郁。此处隐约可见墨客的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜好与呵护，实在也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中得到对痛楚的超脱，哪怕这只是少焉的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，只管高蹈的精神之花毕竟阔别了现实的土壤，但他想过这种我行我素、得意其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挡。
⑥全诗措辞浅近而情意深永。写此诗时，墨客虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“喷鼻香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象等分明可以感触到墨客的达不雅观、洒脱的胸襟。
作者简介：
苏轼（1037—1101），字子瞻，一字和仲，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。苏洵之子。嘉祐年间（1056—1063）进士。曾上书力言王安石新法之弊，后因作诗讽刺新法而下御史狱，贬黄州。宋哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颖州，官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追谥文忠。学识渊博，喜好褒奖后进。与父苏洵、弟苏辙合称“三苏”。其文纵横恣肆，为“唐宋八大家”之一。其诗题材广阔，清新豪健，善用夸年夜比喻，独具风格。与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派，与辛弃疾并称“苏辛”。
编辑：小孤鹜®
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