学习近体诗的写作，常日分为两部分，一是根本演习，二是构章成诗，根本演习部分不论七绝、七律还是排律都是同等的，包括平仄声律、句法字法、对仗修辞、意象利用等。
在完成根本演习后，习诗者多会从七绝入手，同时加强对仗演习，成熟后再进行七律的创作。很多人以为，从写七绝到写七律是一道很大的槛，其一是由于七律和七绝在气候上有所不同，七绝可以大开大合，七律则哀求工典正雅。其二便是对七律的构章方法缺少理解，不知如何铺排。
事实上，七律的成制要比七绝晚，因此，我们可以将七律看作是在七绝的根本上扩展而成，不论声律上和构章上，我们都可以从七律中，看到七绝之影。
七言律诗可以说是中国诗歌最成熟的一种文体，也是历代文人最喜好的一种文体。其起承转合，很多也是首联第一句起，第二句承，颔联、颈联衬贴，尾联上句转，下句合。古人有把律诗分为六种章法，有分为十三种章法 ，又分为五十一格 ，还有分为二十格者。但我想任何一种划分方法都不可能穷尽诗法。事实上，诗法仅仅对付初学者是必要的，真正高明的墨客，终极是要达到“无招胜有招”的境界。
七律 入夏
溽夏光阴不计年，荼靡惆怅梦飘然。
蝉惊红雨春循旧，粉讶青编蠹胜前。
入枕情怀蘧蝶影，浮花景象毒龙禅。
岂怜诗壁龛苔绿，直放林泉入尺椽。
溽夏，湿热的夏天。《新唐书·北狄传·室韦》：“每溽夏，西保 贷勃 、 次对 二山。山多草木鸟兽，然苦飞蚊，则巢居以避。”
青编，借指史乘。 南朝 梁简文帝 《长沙宣武王北凉州庙碑》：“功书绿字，事烛青编。”泛指书本。 宋 王禹偁 《馆中春值偶题》诗：“东风老尽诗情淡，翻卷青编独绕廊。”
蠹，即蠹鱼，蛀书的虫。 宋 陆游 《题〈明皇幸蜀图〉》诗：“老臣 九龄 不可作，鱼蠹蛛丝《金鉴篇》。” 明 高明 《琵琶记·孝妇题真》：“芸叶分喷鼻香走鱼蠹，芙蓉藏粉养龙宾。”
蘧蝶，典出《庄子·齐物论》：“昔者 庄周 梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。自喻适志与，不知 周 也。俄然觉，则蘧蘧然 周 也。不知 周 之梦为蝴蝶与，蝴蝶之梦为 周 与？”后因以“迷蝴蝶”指迷幻的梦境。 唐 李商隐 《锦瑟》诗：“ 庄生 晓梦迷蝴蝶， 望帝 春心托杜鹃。”亦省作“ 迷蝶 ”。
毒龙禅，佛教故事。佛本身曾作大力毒龙，众生受害。但受戒往后，忍受猎人剥皮，小虫食身，以至身干命终，后卒成佛。见《大智度论》卷十四。后用以比喻妄心。 唐 王维 《过喷鼻香积寺》诗：“薄暮空潭曲，安禅制毒龙。”
尺椽，一尺长的屋椽。指极小的房屋。 三国 魏 曹植 《毁故殿令》：“ 秦 之灭也，则 阿房 无尺椽。”《新唐书·刘晏传》：“户才千馀，居无尺椽。”
七律 有感
晴光漾漾碧山螺，凫柳争花上水河。
蝶恨春残愁不少，莺怜妆淡梦偏多。
行人试爱他乡路，翅客频嗟早晚禾。
一笑羸身各随意，风头树底似禅诃。
首联写晴光春碧，一派妖冶。柳凫在河上争逐浮花，逆水而嬉戏。如此风光景致，颔联忽然一转，以“蝶恨春残”“莺怜妆淡”拟人手腕描写暮春，而此高下句的后三字，则以情绪来发轫颈联。
颈联上句转到人物本身，行人非行人，直是墨客本身。一个“试爱”有无限的惆怅。而“翅客频嗟早晚禾”写人在他乡谋稻生存的困难与不易。
尾联转到面前，上句假作洒脱，而下句的“禅诃”则表达洒脱也不是真洒脱。风头树底的都是落花啊，个中无奈，真的能以禅来逃脱么。
羸身，瘦弱的身体。 唐 司空图 《歌者》诗：“绕壁依稀认写真，便须粉绘饰羸身。”
七律 田园吾所向，岁月管人知
无觅故侯瓜熟时，游蜂已老蝶芳菲。
菜畦花后风初过，茅舍檐低燕自归。
掩卷雨来蝉韵少，看山云去寺钟稀。
薄暮日落天涯月，黏上荼靡架下衣。
故侯瓜，即东陵瓜。语出《史记·萧相国世家》：“ 召平 者，故 秦 东陵侯 。 秦 破，为布衣，贫，种瓜于 长安 城东，瓜美，故世俗谓之‘东陵瓜’，从 召平 以为名也”。东陵瓜后又称故侯瓜。常用为失落意隐居之典。 唐 王维 《老将行》：“路旁时卖故侯瓜，门前学种师长西席柳。” 宋 苏轼 《次韵王郁林》：“ 汉 使节空馀皓首，故侯瓜在有颓垣。”
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