黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这首词上片先写远近山川一望无际的秋色，进而把目光移向天边，点出家乡迢遥，纵目难寻，“碧云天，黄叶地”，是概括力很强的咏秋名句，元代王实甫《西厢记》杂剧“长亭送别”一折的“碧云天，黄花地”，便是从这两句化用的。词的下片因景生情，专抒离恨，前后融贯，十全十美。
渔家傲 范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留神。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
这首词是作者镇守西北边陲时所作。格调悲壮苍凉，感情深奥深厚郁抑。它一方面表达了作者要早日平息西夏统治阶级的叛乱，巩固边陲的强烈欲望，另一方面又流露出对久驻边地、怀念家乡的将士的深切同情。宋代魏泰《东轩笔录》说：“范文正公守边日，作《渔家傲》乐歌数阙，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公（欧阳修）尝呼为穷塞主之词，”可惜这组以边塞生活为题材的词久已散失落，只剩下现在这一首了。
天仙子 张先时为嘉禾小倅，以病眠不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，嫡落红应满径。
这首词为作者五十多岁时在秀州通判任上所作。词中通过对生理活动的逐步揭示，并用暮春迷离夜色的陪衬，抒写了伤春惜别的感情。“云破月来花弄影”从动态中刻划了月夜景致，是传诵的名句，特殊是句中的“弄”字写态真切，历来受到讴歌。
浣溪沙 晏殊一曲新词酒一杯，去年景象旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园喷鼻香径独徘徊。
这首词表现了作者对光阴流逝的帐惆和对春意衰残的惋惜。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，寓工巧于自然浑成，寄闲情于景物描述，是传诵的名句。有故事说，晏殊先得“无可奈何花落去”一句，多日未能对出下句，适逢春暮，偶向江都尉王琪提及，王对以“似曾相识燕归来”，受到了晏殊的赏识。
蝶恋花 晏殊槛菊愁炯兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
这首词写闺思，内容并不新颖，不外是临秋怀远之类。但写秋意而不凄苦，赋景物而不秾艳，有一种耐人咀嚼的情味。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”三句写出了闺中人望眼欲穿的神态，以是王国维曾借用比喻“古今之成大奇迹，大学问者”必须经由的三种境界的第一种。
玉楼春 宋祁东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮成长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
“红杏枝头春意闹”，是久被传诵的名句。作者由于写了这首词，被当时人称为“红杏枝头春意闹尚书”。过去有人认为，“闹字极粗极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之诗词‘（见清李渔《窥词拙见》）。但也有人认为，“著一‘闹’字，而境界全出”（王国维《人间词话》）。反对诗词中利用民间的口语是不对的，把它贬为“极粗极俗”，是封建文人的阶级偏见。公民利用的通俚语言，每每具有极生动的表现力，“红杏枝头”句，正得力于这个“闹”字。有了这个字，就随意马虎使读者遐想到红杏花盛开的枝头，蜂围蝶舞，买卖盎然的春天景象。
踏莎行 欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
这首词写离情。上片从远行人着笔，写他在途中面对一派恼人的春色，愈走愈抑制不住强烈的愁思；下片写闺中人登高了望，遥念离人，哀怨满怀。词中以春水比愁，用春山况远。都帖切人物的详细心境，有较好的艺术效果。
采桑子 欧阳修群芳过后西湖好：纷乱残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来小雨中。
作者晚年退居颍州时（１０７１～１０７２），写了十首《采桑子》歌咏颍州的西湖，这是个中的第四首。作者一反时人的情调，没有写伤春，而是赞赏了残春的景致之美。
雨霖铃 柳永寒蝉悲惨，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离去，更那堪冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。
这首词上片写冷落清秋时节，一对恋人在郊野离去时难分难舍的情景。下片写拜别的人对旅途和别后孤寂生活的各类设想。作者通过对离民气坎活动的描写，把他“凝噎”在喉头的话奥妙地表达了出来。“杨柳岸晓风残月”句，写水边清晨景致，以凄清寂静的气氛，点染主人公的孤零之感，是广为传诵的名句。词的情调婉约哀怨，很能代表柳词风格，宋人说它最适宜给十七八岁女子，拍着红牙板演唱（见宋俞文豹《吹剑续录》）。
凤栖梧 柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天涯，草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人干瘪。
这首词写倚楼怀念远人，饮酒唱歌都解不了愁，甚至一每天瘦削下去。内容虽平常，但在描写技巧上却有新颖之处。“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”，这种意境很耐人寻味。结尾两句写对爱情的专一诚挚，情见乎词。王国维《人间词话》曾借用这两句，说凡造诣大奇迹大学问的人，必须有这种执着坚毅的精神。这解释作者具有较高的概括能力，能把某种精神状态形象地表达出来。
望海潮 柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄睛，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
宋代罗大经《鹤林玉露》卷一记载，“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之。”可知此词原是为孙何出任钱塘而作。词中概括地描述了杭州一带的奇丽景致，也反响了繁华富庶景象。劳动人民所创造的物质财富，都成为封建统治阶级“竞豪奢”的享乐之资。对上层统治集团的这种生活，作者是用倾慕的态度来描写的。
八声甘州 柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休，惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长望，误几次天涯识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁。
这首词写一个离人的烦恼。在秋日薄暮的冷落景致中，他倚着栏杆，思念着家中的妻子，但又欲归不得。“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”这几句，气候开阔，笔力苍劲，是写登临的名句。苏轼说；“此语于诗句不减唐人高处”（见宋赵令畤《侯鲭录》卷七）。
桂枝喷鼻香.金陵怀古 王安石登临送目，正故国晚秋，景象初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝往事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。
词中描述了金陵的壮丽景致，表现了作者热爱祖国河山的感情；同时，通过批驳六朝封建统治阶级的奢侈生活，抒发了作者对现实政治的感慨。
临江仙 晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
这首词写怀念歌女小蘋的怅惘之情。在艺术上值得把稳的是通篇用形象说话，较为蕴藉蕴藉。词中“梦后”两句为一层，“去年”三句为一层，“记得”三句为一层，“当时”两句又为一层，分别组成四幅画面，逐次表达了作者的思绪起伏，虽然没有“言情”，而情也就在个中了。结尾更是词尽而意不尽，耐人寻味。
鹧鸪天 晏几道彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几次魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
这首词写作者同他思念已久的歌女的相逢。词中将追忆、思念和相逢依次写来，层次分明而有迁移转变。下片描写几次梦中相逢，待到真正相逢时却又疑为梦境，比拟奥妙，写情真切。
江城子 乙卯正月二旬日夜记梦 苏轼十年死活两茫茫，不斟酌，自难忘。千里孤坟，无处话悲惨。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽回籍。小轩窗，正装扮；相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词作于熙宁八年（１０７５）正月，作者时任密州知州。以悼亡为题材，这是最早的一首词。全篇采取白描的手腕，朴素自然，字字句句流露出深奥深厚的感情。
定风波 苏轼(三月三日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余不觉。已而遂晴，故作此。)
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且缓步。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕！
一蓑烟雨任平生。
料峭东风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回顾向来萧瑟处。归去，也无风雨也无晴。
此词是苏轼被贬黄州期间所作。这首词写作者途中遇大雨乃吟啸缓步的经历和感想熏染。“穿林打叶”形容风雨急骤，“吟啸”、“缓步”表态度从容，“竹杖芒鞋”指条件简陋，“莫听”、“何妨”、“谁怕”表示倔强豁达的风姿，宛然在目。下片转入雨后，经风雨洗礼，人醒、雨霁、天晴、日出。回顾往事，统统阴晴、雨霁，无不消逝一空。自然有急雨迎面，人生旅途中也有风雷盖顶，只要沉着履险，从容应变，岂有闯不过的风浪？“一蓑烟雨任平生”，何等乐不雅观自傲、洒脱旷达的人生态度！
深邃的人生哲理，寓于平常生活小景描写之中，弦外之音，令人回味无尽。
（丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。）
明月几时有？把酒问上苍。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事倾向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
这首词作于熙宁九年（１０７６）中秋夜，作者在密州。词的上片由问天开始，写抱负乘风上天，但又以为天上寒冷，不如人间温暖，反响了作者因政治上失落意而对现实不满，想躲避现实，但又不能断交的抵牾生理。但作者以“何似在人间”作结，解释他对付现实人生还是热爱的。下片抒写了作者和胞弟的离去之情。作者由月的圆缺想到人的离去和团圆，发出了感慨。结尾两句，“但愿人长久，千里共婵娟”，是自慰，也是共勉。
这是一篇历来传诵的名作。胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十九对它作了这样的评价：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，馀词尽废。
念奴娇 赤壁怀古 苏轼大江东去，浪淘尽千古风骚人物。故垒西边，人性是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
这首词作于元丰五年（１０８２）七月，作者在黄州。词中描述了赤壁的雄伟壮丽的景致，歌颂了古代英雄人物周瑜的战功，并抒发了作者自己的感慨。毛主席曾指出，赤壁之战是“中国战史中弱军降服强军有名的战例”之一。作者以精髓精辟而形象的措辞，对这一战役表示了赞颂。特殊是“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”三句，描写周瑜面对强大的仇敌，沉着应战，表现了唾弃仇敌的气概。从全词来看，气氛是爽朗的、豪迈的，情调是康健的。结尾流露了一种低沉的、悲观的感情。但紧张的动人的部分却是前者，而不是后者。
这首词是作者的代表作，比较集中地反响了作者的艺术特色和造诣。象那磅礴的气势，英雄人物形象的描写，构造的变革起伏，写景、抒怀、议论的结合的和谐，都是很突出的。据宋俞文豹《吹剑续录》记载，苏轼有一次问一个善歌的人：“我词何如柳七（柳永）？”那人回答说：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’。学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”这充分解释了作者在作品中所表示出来的雄奇豪放的风格和境界。
卜算子黄州定惠院寓居作 苏轼缺月挂疏桐，漏断人初静。惟见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却转头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
这首词作于元丰五年（１０８２）。词内生动地描述了孤鸿的形象，它的傲岸和自甘寂寞，正是作者自己的性情和心情的反响。
水龙吟次韵章质夫杨花词 苏轼似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，斟酌却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分：二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
这首词作于元祐二年（１０８７），作者和章咨楶当时同在汴京做官。和韵填词，从命意到用韵，都要受到各类的限定。这首词在这种条件下却能写得完美浑成，颇为动人，不受拘束，不见牵强，和韵而似原唱，充分反响了作者精彩的艺术才能。
在一样平常人所写的咏物词中，堆砌典故，玩弄辞藻，内容空洞，复沓，是常见的缺陷。这首词却避免了这些弊病。它通过富有匠心的构思和丰富的想象，利用拟人化的手腕，把咏物和写人奥妙地结合在一起。它表面上在描述杨花的飘坠，实际上是刻划了一个女子的伤感和幽怨。声韵谐婉，清丽可喜，具有强烈的艺术效果。
一个大作家的艺术风格，只管有其主导的一壁，但每每是多方面的，不拘一格的。苏轼便是这样的大作家，而本篇也便是一个详细的例证。
卜算子 李之仪我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。
这首词构思奥妙，写得明白如话，感情朴拙、朴素，富有民歌的艺术特色。陈毅同道《赠缅甸朋侪》一诗曾借用这首词的艺术表现形式，以歌颂中缅两国公民比邻相处的深情厚谊。
鹊桥仙 秦不雅观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
这首词借牛郎织女悲欢离合的神话故事，歌颂刚毅诚挚的爱情。作者认为，由于牛郎织女一年只相逢一次，彼此更能珍惜在一起的光阴，感情也更加强烈。爱情贵在持久，而不必要朝夕相伴。这种不雅观点，在古代描写爱情的作品中是罕见的，也是较为康健的。
踏莎行郴州旅舍 秦不雅观雾失落楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
这首词约写于绍圣四年（１０９７）作者贬居郴州时。他以凄婉的笔调，描述贬居地的荒凉和羁旅孤寂的心情，流露出作者对被贬的怨恨。传说苏轼极欣赏词中最末两句，并写在自己的扇子上，见惠洪《冷斋夜话》。苏轼当时的境遇大约和秦不雅观相似，以是深有同感。
青玉案 贺铸凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
这首词写路遇一位女子，因而引起了作者对生活的感慨。作者的“闲愁”如此之多，反响了他生活的空虚，个中也包括功业未立和处境坎坷的苦闷。末了三句十分蕴藉地陪衬“闲愁”，又写出了江南梅雨时令的景致，给人以迷惘之感。当时人很讴歌，称他为“贺梅子”。黄庭坚曾手抄这首《青玉案》，放在案头，常自吟味，并写了一首小诗寄给贺铸，个中说：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”
苏幕遮 周邦彦燎沉喷鼻香，消溽暑。鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，逐一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
雨后初晴的仲夏景致，久客异域的思乡感情，是这首词表现的内容。上片末三句写荷叶亭亭出水，迎风摆动的姿态如画。王国维《人间词话》说它“真能得荷之神理”。结尾三句写他梦魂回抵家乡，用轻灵的笔触写出思忆中的江熏风光。
蝶恋花.早行 周邦彦月皎惊乌栖不定，更漏将阑，轣辘牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红棉冷。
执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。
词的标题是“早行”，便是写凌晨离家远行。它描叙了一个过程，分为四个段落：大早醒来；起床；临别的一霎那，自己独上征程。每个段落两句或三句，都捕捉住了具有范例意味的特色，表达出依依不舍的离去心情。明王世贞评“唤起”两句，说“其形容睡起之妙，真能动人”（《艺苑卮言》）。
如梦令 李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
这首小词，以白描开头，结句却着色秾艳。个中有人物的对话，写得新颖活泼。
一剪梅 李清照红藕喷鼻香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可肃清，才下眉头，却上心头。
相传为元人伊世珍所写的《嫏环记》说：赵明诚、李清照婚后不久，赵明诚就到远处去上学，李清照“殊不忍别，觅锦帕，书《一剪梅》词以送之”。伊世珍所说和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的季候和地点，下片起句“花自飘零水自流”回应这三句，这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情。过去有人夸奖“红藕喷鼻香残玉簟秋”句，认为它“精秀特绝”。然而这首词全体说来，它的特色是用语浅近而感情深厚。
醉花阴 李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒薄暮后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
作者在这首词中写她在秋日的凄苦心情。据《嫏环记》记载，赵明诚对此词很称赏，想超过她，于是用三天三夜的工夫，废寝忘餐，写了十五首，然后把它们和李清照的这首词殽杂在一起，去给他的朋友陆德夫看。陆德夫再三抚玩，说“只有莫道不消魂三句绝隹”。这在词史上成为一个佳话。
永遇乐 李清照落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和蔼象，次第岂无风雨。来相召，喷鼻香车宝马，谢他酒朋诗侣。
州盛日，闺门多暇，记得侧重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今干瘪，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
永遇乐 李清照落日熔金，暮云合壁，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和蔼象，次第岂无风雨。来相召，喷鼻香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得侧重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今干瘪，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。
过去，在元宵节，人们看灯游乐，总要热闹一番。作者写这首词时，寓居南方，面对着佳节的热闹气氛，心里却充满了国破家亡的悲惨之感。上片写节日景物，带着一种黯淡的色彩。下片写她回顾汴京沦陷前和女伴看灯，比拟今日的“干瘪”。南宋刘辰翁《永遇乐·序》说：“余自己亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下，今三年矣。每闻此词，辄不自堪”，他也依声写了一首寄托他的“悲苦”。李清照这首词中多用“平凡语”，很自然，却能动人。
声声慢 李清照寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，干瘪损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼小雨，到薄暮点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词是李清照晚年的作品。词中写一个秋日薄暮的景物：秋雁、菊花、梧桐、小雨、晚风，这些无不触动了她的愁绪。这里所写的愁，有着国破家亡的详细生活内容，不同于无病呻吟。但这种悲观、绝望心情，却是深深地打上了作者的阶级烙印。词的艺术特色是把情绪活动和自然景物、生活细节结合来写，刻划入微，措辞也有新颖独到之处。过去人们夸奖它开头持续用了十四个叠字，用得非常自然。到快结尾时，又用了“点点滴滴”四个叠字。这不独富有音乐性，而且表现了作者孤独的心情和单调生僻的环境。此外它还用了“黑”、“得”等难押的“险韵”，都恰到好处，表现了作者在词的写作艺术上的成绩。
临江仙 陈与义（夜登小阁，忆洛中旧游。）
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明。
二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴，古今多少事，渔唱起三更。
这首词是陈与义经由南渡的颠沛流离，终于到达高宗“行在”后的抚今思昔之作。上片追忆往昔“良朋雅会”的豪兴。“杏花疏影里，吹笛到天明”两句，过去曾受到一些人的称赏。下片表现了作者饱经丧乱往后的悲观心情。
贺新郎.送胡邦衡谪新州 张元幹梦绕神州路，怅秋风连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村落狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。
凉生岸柳催残暑，耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处？回顾对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽上苍怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝！
举大白，听金缕。
这首词作于绍兴十二年（１１４２）七月。绍兴八年（１１３８），秦桧决策主和，向金屈膝屈膝降服佩服。金派出使者，竟利用了“诏谕江南”的名义。传来，朝廷内外，议论汹汹。枢密院编修官胡铨上书反对制定条约，指出“此膝一屈，不可复伸，国势凌夷，不可复振”，表示“义不与桧等共戴天曰”请斩秦桧等三人，并哀求拘留金使，发兵问罪。结果，胡铨革职编管昭州，改监广州都盐仓。四年后，秦桧又策动谏官弹劾胡铨“饰非横议”，胡铨因之革职编管新州。途过福州时，张元幹写了这首词和其余两首诗，为他送行。
这首词表现了作者对祖国河山沦陷的悲痛，对屈膝降服佩服派的愤怒，以及对朋侪的不幸遭遇的深切同情。“目尽上苍怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝”两句更解释，他同情胡铨是由于政治态度相同，政治见地相同，而不是从朋友的私情出发。
满江红.写怀 岳飞怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头整顿旧山河，朝天阙。
这是一首随处颂扬的富有爱国思想的名篇。全词感情年夜方冲动大方，腔调高亢。词里表现了作者对规复中原、统一祖国的武断的必胜信心，以及对寇掠中原的仇敌的无比仇恨，个中也夹杂着忠君的思想。
钗头凤 陆游红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风惑，欢情薄，一赍恨绪，几年离索。错，错，错！
春如旧，人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
这首词相传是陆游三十一岁时，为怀念他的被迫离婚的前妻唐婉而作。它反响了一出封建礼教压迫下的爱情悲剧，表现了作者因爱情遭到毁坏而产生的痛楚，怫郁和无可奈何的心情。词切情深，流传人口。
卜算子咏梅 陆游驿外断桥边，寂寞开无主。已是薄暮独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有喷鼻香如故。
作者在这首词中以受到风雨摧残和群花妒忌的梅花自喻，流传宣传：纵然被粉碎成尘土也不会改变它芳香的品质。虽然表达了他对空想的坚持，但同时也反响了他孤芳自赏的心情。
六州歌头 张孝祥长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力。洙泗上，弦歌地，亦亶腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！
时易失落，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望，翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
宋孝宗继位后，起用主战派张浚，并于隆兴元年（１１６３）发兵北伐。但因将帅反面，在符离为金兵所败。从此主和辞吐又甚嚣尘上，主和派与金人通使往来，酝酿着屈辱的“隆兴制定条约”。作者对此悲愤难抑，就写了这首词。
念奴娇 过洞庭 张孝祥洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄激。悠然心会，妙处难与君说。
应念峻海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为来宾。叩舷独啸，不知今夕何夕。
这首词写于作者因遭谗毁罢官，离开广西，经湖南北归的途中。这是一首具有浓厚的浪漫主义色彩的作品。作者船过洞庭湖，见月光皎洁，水色澄澈，仿佛置身于白玉无暇的天下，心神为之一爽。想到自己志趣高洁，肝胆相照，以为主不雅观的精神境界与大自然的奇特景致心通神会，相映成趣。随着想象力的自由飞行，作者彷佛暂时忘怀了官场的烦恼。正如宋魏了翁所说：“‘洞庭’所赋，在集中最为杰特。方其吸江酌斗，来宾万象时，讵知世间有紫微青琐（官署衙门）哉！
”（见《绝妙好词笺》引）。
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日搂头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才华。可惜流年，忧闷风雨，树犹如此！
倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
这首词大约作于乾道五年（１１６９），当时作者在建康任职。上片抒写他有一腔爱国忠心，却无人理解的痛楚。下片写他满怀壮志，老大无成，表现了英雄无用武之地的感慨。“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意”四句，写得很形象生动，具有深刻的含意。
青玉案元夕 辛弃疾东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车喷鼻香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。
词中大力渲染满城灯火、满街游人、通宵欢快的热闹景象。“众里寻他千百度。蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处”几句，突出地表现了“那人”的分歧凡响的性情。从作者始终不渝地坚持抗战空想来看，这正是他的自况。
菩萨蛮 书江西造口壁 辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛弃疾这首词写于淳熙三年（１１７６）。当时他任江西提点刑狱，途经造口。他想起四十多年前金兵烧杀掠抢、公民遭受苦难的情景，直到今日，广大中原地区仍末收复，因而感慨万端。看到那浩荡的江水冲破重山的阻碍，奔驰向前，他恨自己被迫滞留在后方作官，不能去前哨参加战斗，心情十分痛楚。
摸鱼儿 辛弃疾淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语。算只有，殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞！
君不见，玉环、飞燕皆尘土！
闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
这首词是淳熙六年（１１７９）三月问，辛弃疾由湖北转运副使调往湖南时所作。
词的上片抒写他惜春、留春、怨春的感情，利用比兴的手腕表现了年华虚度、志不得伸的感慨。下片借用陈皇后故事，暗喻自己受到排挤，满腔爱国深情无处申述；并用杨玉环和赵飞燕的悲剧结局，来警告屈膝降服佩服派。
据南宋罗大经《鹤林玉露》说，宋孝宗看了这首词往后很不高兴，可见词的内容刺痛了当时的朝廷。
破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之 辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，疆场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！
据《历代诗话》引《古今词话》说，有一天陈亮与作者“纵谈天下事”，陈亮离开后，作者写了这首词寄给他。词中，作者以激动而又自满的心情，追怀少年时驰骋疆场，抗击金兵的英雄气概和战斗经历，回顾了当时为国立功的抱负。这些都写得冲动大方年夜方，不愧“壮词”之称。但是，南宋朝廷腐败懦弱，主和派得势，爱国志士被排斥的现实，又使作者感到深切哀痛。“可怜白发生”一句，极为沉痛，使“壮词”成了悲壮愤激之词。
永遇乐 京口北固亭怀古 辛弃疾千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风骚总被雨打风吹去。斜阳草树，平凡巷陌，人性奇奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回顾，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？
宁宗开禧元年（１２０５），辛弃疾年六十五岁，任镇江知府。这时，韩侂胄正方案出兵北伐。辛弃疾积极支持，而且见诸行动，如他派人侦查金兵情形，预制万件战袍，准备在沿边地区招募万绅士兵等。他希望韩侂胄等人要作好充分准备，不要蹈南朝刘义隆、王玄谟草草出兵的覆辙。词中写了这个意思，并且表示自己虽老，还能着力。据岳珂《桯史》，岳珂在对《贺新郎》（甚矣吾衰矣）提出见地的同时，对这首词也提出了“微觉用事多”的批评，辛弃疾说“实中余痼”，觉得到用典故多是他的一个痼疾。用典故多诚然是作诗的弊病，但这首词用得都比较恰当，他在当时处境下所要说的话都恰到好处地表达了出来，而且还表达了一种悲壮苍凉的感情，这很能代表辛词特色的一个方面。
沁园春 刘过风雪中欲诣稼轩，久寓湖上，未能一往，因赋此词以自解。
斗酒彘肩，风雨渡江，岂烦懑哉？被喷鼻香山居士，约林和靖，与东坡老，驾勒吾回。坡谓：“西湖正如西子，浓抹淡妆临镜台。”二公者，皆掉头不顾，只管传杯。
白云：“天竺去来！
图画里峥嵘楼阁开。爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。”逋曰：“不然。暗香浮动，争似孤山先探梅？须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。”
刘过的这首《沁园春》是受了辛弃疾的直接影响，以问答语入词，并且带有浓厚的浪漫主义色彩。全篇想象大胆，构思奇特，写得生动活泼，富有风趣，使人读后兴味盎然。词中写了三位古代墨客的对话，都是融化他们的诗句，符合年夜家的性情及爱好，也显示出作者的匠心。
扬州慢 姜夔淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾冷落，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有黍离之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过东风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐薄暮，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为淮生？
绍兴三十一年（１１６１），金主完颜亮大举南侵，曾盘踞扬州等地，造成了严重的毁坏。据史籍上记载，孝宗乾道六年（１１７０）江淮东路的农田，荒漠四十万亩以上。１１７６年姜夔途经扬州，仍是一片劫后的冷落景象。他在此词里描述了这种惨状，以面前的荒凉比拟昔日的繁华，寄托了自己的哀思，戳穿了金统治者的暴行。但由于过于渲染战役的后果，怀念过去的风月繁华，感情比较低沉。
双双燕 咏燕 史达祖过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试入旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润。爱贴地争飞，竞夸轻俊。红楼归晚，看足柳昏花瞑。应自栖喷鼻香正稳，便忘了天涯芳信。愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。
这首词写双燕共同衔泥筑巢，自由飞行，过着相亲相爱的美满生活，并利用借景抒怀的手腕，表现了闺中人的寂寞愁苦和等待爱人的发急心情。
风入松 吴文英听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳，一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。
西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手喷鼻香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
此词写对一个女子的思念，所言亦不脱睹物思人，触景伤情的陈套。不同处，是借奇特的想象，生动地表达出作品主人公的一片痴情，如见黄蜂飞扑被千索，竟遐想到那一定是所思念的女子纤手打仗时留下了喷鼻香泽，彷佛她刚刚拜别；见台阶已生绿苔，又想到这是因踪迹久绝，才觉醒她已经离开了良久。
虞美人 听雨 蒋捷少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
此词通过听雨一事，概括了作者少年、壮年和晚年三个期间的不同感想熏染。写作者年少时只知追欢逐笑，高枕而卧，壮年时过着离乱生活，易于触景伤怀；到了晚年，因经受了亡国的巨大痛楚，感情变得麻木，反而不再多愁善感了。
