唐代一位墨客非常热爱大自然，有一次出差时顺便欣赏沿路的风景。可是他就创造了一个奇怪的征象，虽然花儿残酷、飞燕盘桓，却到处不见人烟，于是作者便赋诗抒怀。下面分享唐代二流才子的七律，远近结合，虚实相映，结尾更是发自肺腑。
自苏台至望亭驿，人家尽空，春物增思，痛惜有作，因寄从弟纾
唐代：李嘉祐
南浦菰蒋覆白苹，东吴黎庶逐黄巾。
野棠自发空临水，江燕初归不见人。
远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
那堪回顾长洲苑，烽火年年报虏尘。
李嘉祐是中唐墨客，天宝年间进士及第，官至台州刺史。作者曾在江阴担当县令，有一次他从苏州前往望亭驿，途中瞥见四处都是烽火硝烟，百姓们背井离乡，房舍皆空。墨客心中怅惘，便抒写了这首七律，寄赠给远方的堂弟。苏台，即苏州台；望亭驿，在苏州西北大约60多里。
当时由于江浙藩镇刘展作乱，又加上各地民不聊生，引发农人叛逆，于是动乱不息。墨客看到面前这些荒凉的情景，不仅感慨，“南浦菰蒋覆白苹，东吴黎庶逐黄巾。” 春回大地、万物活气，南面的水滨菰蒋茂盛、白苹覆水，可是到处都看不见人影，东吴的庶民百姓都纷纭追随叛逆师而去。
菰蒋，是一种水中的草本植物，俗称茭白。黄巾，本义是东汉末年的黄巾军，这里代指农人叛逆师。一个“逐”字，表达出当地十室九空的悲惨景象。
接下来墨客进一步描述了途中的景象，“野棠自发空临水，江燕初归不见人。”作者瞥见野外的棠梨树在水边着花，却无人不雅观赏。南归的燕子在江面上翱翔，却不见昔日的人烟。才子采取了拟人写法，借助花、鸟渲染出江南的荒凉景象，写景细微，具有比兴意味。
作者通过“野棠、江燕”这两个春天里的意象，委婉地展现出此处极其荒漠的场景。虽然作者并未表达一句悲叹，但是墨客的愁情早已满溢于字里行间。“不见人”三字，承上启下，贯穿于全篇。
墨客又将视线移向远处，“远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。” 不远处重峦叠嶂、绵延不断，平坦的野外辽阔无垠、一片微茫，它们彷佛也在默默感伤。渺渺，渺茫开阔的样子容貌。
这两句场面阔大，寓情于景。远岫依依、平田渺渺，墨客留恋江南，心中却又不免感到悲哀。大美的风光，无人欣赏；宝贵的资源，也不见人影。墨客仿佛来到了一个荒无人烟的地界，实在不久之前，这里还曾那般热闹繁荣。
结尾终于抒发出无尽的感慨，“那堪回顾长洲苑，烽火年年报虏尘。” 墨客不愿回望苏州，古老而俏丽的长洲苑，也未能幸免于烽火，频年遭受着战乱的不断侵扰。
长洲苑是唐代时苏州的风景胜地，与西汉的上林苑可以相提并论。“那堪”二字，表达出作者不忍目视的情状。美好的事物却被如此摧残，真令人感到震荡。
李嘉祐的这首七律远近结合，虚实相映，充满了感伤和惆怅之情。作者在前三联通过“菰蒋、白蘋，野棠、江燕，远岫、平田”等意象的描写，重点突出了“不见人”的悲戚之感。结尾将抒怀与叙事相结合，传达出发自肺腑的忧虑之情。
作者虽然并非身在晚唐，但是他也亲眼目睹了百姓们流落失落所、美好家园一片荒废的景象，于是心中便模糊地开始担忧。作者虽然处江湖之远，却忧庙堂之事，值得人们敬佩！
