《山园小梅二首》
林逋
其一
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月薄暮。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合销魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
其二
剪绡零星点酥乾，向背稀稠画亦难。
日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。
澄鲜只共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。
忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。
作者简介：
林逋（968—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。早岁浪游江淮间，后归隐杭州西湖孤山，种梅养鹤，经身不仕，也不婚娶，旧时称其“梅妻鹤子”。天圣六年卒，仁宗赐谥和靖师长西席。《宋史》、《东都事略》、《名臣碑传琬琰集》均有传。
注释讲授：
⑴暄（xuān）妍：景物妖冶光辉光耀，这里是形容梅花。⑵疏影横斜：梅花疏疏落落，斜横枝干投在水中的影子。疏影，指梅枝的形态。⑶暗香浮动：梅花散发的清清香味在飞舞。薄暮：指月色朦胧，与上句“清浅”相对应，有双关义。⑷霜禽：羽毛白色的禽鸟。根据林逋“梅妻鹤子”的趣称，理解为“白鹤”更佳。偷眼：偷偷地窥看。⑸合：该当。销魂：形容憧憬，犹指销魂。⑹狎（xiá）：玩赏，亲近。⑺檀（tán）板：檀木制成的拍板，歌唱或演奏音乐时用以打拍子。这里泛指乐器。金樽（zūn）：豪华的羽觞，此处指饮酒。⑻绡（xiāo）：生丝绸。酥：酥酪一样平常的。乾（gān）：枝干。⑼向背：面向和背对的姿态。稀稠：疏疏密密的布局。⑽日薄：日落。从：任从。甘：甘心。⑾澄鲜：清新。⑿吟鞍：指吟诗者所骑的马鞍。
全诗阐明：
其一
百花落尽后只有梅花绽放得那么俏丽、明艳，成为小园中最俏丽的风景梅枝在水面上映照出稀疏的倒影，淡淡的芳香在月下的薄暮中浮动飘散。冬天的鸟要停落在梅枝上先偷偷不雅观看，夏日的蝴蝶如果知道这梅花的俏丽该当惭愧得去世去。幸好可以吟诗与梅花亲近，既不须要拍檀板歌唱，也不用金樽饮酒助兴。
其二
像剪碎的丝绸点缀着酥酪般的枝干，要画出那姿态和布局确实难堪。尽情享受着日落春晚，影单应该怯怕霜重夜寒。澄洁鲜艳只与相邻的高僧共惜，冷落孤傲犹嫌被俗人一看。想起旧时在江南的旅途上，喷鼻香魂飘落于酒旗下行吟的马鞍。
品鉴鉴赏：
林逋种梅养鹤成癖，终生不娶，世称“梅妻鹤子”，以是他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
壹
第一首诗一开端就突写作者对梅花的喜好与赞颂之情：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园”，它是在百花凋零的隆冬迎着寒风昂然盛开，那明丽动人的景致把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字，充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性情和那引人入胜的风采。作者虽是咏梅，实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性情的真实写照。
贰
颔联是最为众人称道的，它为人们送上了一幅幽美的山园小梅图。这一联切实其实把梅花的气质风采写尽绝了，它神清骨秀，高洁端庄，幽独超逸。上句轻笔勾勒出梅之骨，下句浓墨描摹出梅之韵，“疏影”、“暗香”二词用得极好，它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成；又写出了它异于桃李浓郁的独占芬芳。极真实地表现墨客在朦胧月色下对梅花清清香气的感想熏染，更何况是在薄暮月下的清澈水边溜达，那安谧的意境，疏淡的梅影，缕缕的暗香，使之陶醉。“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有风致高傲瘦骨如柴。“水清浅”显其澄澈，灵动温润。“暗香”写其无形而喷鼻香，随风而至，犹如捉迷藏一样富有情趣；“月薄暮”采其美妙背景，从韶光上把人们带到一个“月上柳梢头，人约薄暮后”的动人时候，从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联纵目聘怀，颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了古人的诗句。
叁
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了古人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂喷鼻香浮动月薄暮。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的暗香。因无题，又没有完全的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺少动听力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
肆
上二联皆实写，下二联虚写。作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客不雅观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合销魂。”前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得很是真切，作者对现实事物的不雅观察是非常细致的。后句则变换手腕，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合销魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜好夸年夜到了顶端。通过颈联的拟人化手腕，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜好之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经墨客精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的意见意义。
伍
以上三联，作者是把梅当作主体，墨客的感情是通过议论、阐述、拟人等手腕隐曲地表示在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的工具。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊文雅，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出墨客愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此墨客对梅的不雅观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，人们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的墨客——一个梅化的墨客。在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在宁静的山林里得意其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把墨客的空想、情操、意见意义通盘托出，使咏物与抒怀达到水乳交融的进步。
陆
全诗之妙在于脱略花之形迹，着意写意真切，因而用侧面陪衬的笔法，从各个角度渲染梅花清绝高洁的风骨，这种神韵实在便是墨客幽独清高、自甘淡泊的人格写照。
《山园小梅》（其一）书法
柒
第二首诗开头两句是说梅花像是剪碎了的丝织品，上面涂了油酥，正反面有深有浅，多么自然，画是画不出来的。这里用风雅轻薄的丝织品绢和油酥制品来比喻悔花的滋润津润柔美，十分真切。这在宋代诗词作品中一不乏其例，如苏轼《腊梅》诗中就有“天工点酥作梅花”的句子。“向背”、“稀稠‘’描述了在白天丽日高照下的梅花风采。接下去说梅花在全体白天直到日薄西山这段韶光里，可以尽情地享受春天的温暖，但到夜幕降临的时候，在严霜的侵袭下，梅花可能要受不了吧。梅花本来因此其经霜耐寒的品质受到人们夸奖的，“霜深应怯”的顾虑彷佛大可不必，但正是这不必要顾虑的顾虑，才能表达出墨客对梅花的无比深情。
捌
五、六两句是赞颂梅花孤高绝俗的品性：清新鲜艳的梅花只能让隔壁的僧人爱惜，只管它很冷落，但是还不愿让城里的俗人来不雅观赏。把“邻僧”和“俗客”对举，是由于空门弟子信奉清净无为的教义，每每和隐逸之士的思想非常合拍，这在历史上是习认为常的。唐代著名墨客王维，在政治上遭到挫折后，就以“诗佛”自居，“晚年唯好静，万事不关心。”（《酬张少府》），看破尘凡，成为空门信徒。二十年足迹不进城市的林逋也是如此。末端两句是说：回顾过去在梅花盛开、洒旗飘拂的江南路上，微风吹过，梅花簌簌地坠到马鞍上，叫人情不自禁地吟起诗来。以此作结，饶有情趣。
玖
从意象布局的角度言，这组诗单言山园小梅，实非易事，但墨客借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中央意象，此一绝也。墨客详细写梅画梅时，虚实结合，比拟呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静合适，不雅观景如梦如幻，充分表示了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽略的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品质。此二绝也。
拾
作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一向追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”由于这联特殊出名，以是“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为主要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷喷鼻香了，而是充满了一种“丰满的俏丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正由于如此，该诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有空想主义方向的诗句来，是一种富有力量的心灵审美。此三绝也。作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相称多的墨客，侧重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描述清新小巧的自然景象，表达或是失落意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这紧张是继续了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋便是这些墨客之一。其余，这组诗格局难免不免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
