张华兴
岳嵩好文，颇有傅氏之风；樵夫喜诗，并无造作之气。其文已集为《远远的城市》，文笔流畅清丽，余曾作读后感《感情与冲动》而赋之；其诗又汇成《樵夫诗吟》，诗意朴实自然，生活气息迎面而来。《往事咏怀》中多首诗章如得竹枝词之韵味，一幅幅屯子与城市之老画面叠次展开。集之短诗长句常为有感而发，而非无病呻吟，或感怀，或抒怀，或叹伤，或反攻，数首诗作与吾曾有唱和，尤是感同身受。岳嵩作诗每每信手拈来，虽有旧制形式，却未拘泥于平仄格律，可谓旧式当代诗。余虽醉心于诗词曲赋，却惯持兼容之意。凡要真情而吟，秉善而书，皆可入诗，而无论近体新韵。岳嵩显然略有心得，高歌轻吟，虽尚未入收放自若之境，却已得畅快悠然之意。此为幸也。
余与岳嵩少年同窗，心领神会；老来文友，惺惺相惜。生活阅历相似，人生感悟便可相得；平日爱好附近，文学思考即能相亲。岳嵩生性儒雅，为人好义，同学群里有“秘书长”之雅号，朋友圈中具“及时雨”之风范。于吾亦颇多影响，来者一句“岳嵩让我找你”，仆便再难推脱，于兄是尽好友之情意，于吾亦效傅君之一二。然数十年来，无论风雨，不计忙闲，岳嵩从来未曾放下抒怀之椽，有思有得，或文或诗，虽经数十载风雨磨砺，诗与远方始终存于心中，流淌笔下。岳嵩之诗或是非之句每每从生活中来，多是生活感悟，人生感慨。如《往事咏怀》组诗，闇练利用白描手腕，似是顺口溜，却自然任性而颇形象。《打谷子》“阿婆飞刀摘穗忙，扎捆谷杆竖围场”；《担水》“沉沉木桶弯弯担，厚厚坚冰深深泉”，还有《刨松鼠》《捡马粪》《犁地》《菜窖》等等，我辈读来就心领神会，影象犹新。而在作者某些诗中，虽未遵守传统之平仄哀求，如《田舍春早》，然已始看重谋篇且有宽对之求，“深夜犬吠听小雨，五更鸡鸣不雅观朝霞”；再如《风中独行》，“一身蓑衣越山径，几处晴云寄松波”等。其是非句中虽亦随意，却也时见佳句，如“月是中秋，远山着彩频招手”，山而拟人，多么灵动。实际上我最初作诗习词也是不太讲究或未深入研究平仄韵律，如此走过来的。岳嵩只要略下功夫，节制平仄韵律技巧并非难事，其诗词面孔可能便是另一番新貌。动听的是其悼亡长诗，如《悼和璧贤长》，娓娓道来，既叙事又抒怀，一气呵成，贤长之风跃然纸上。诗歌《躺在妈妈生前的床上》，更如泣如诉，使人不忍读之。系列诗《樵夫进城》《樵夫停车》《樵夫坐公交》夹叙夹议，反攻于情理，感叹于人生。岳嵩之诗不仅感慨自我，而且关注现实。如《一声嗟叹》《雾霾》《谷雨晚雪》《环卫工》《扁担客》等作品就透露出一种任务意识。当读到《鹏飞自美国还乡与华兴三家小聚感怀》一诗时，过往的影像如历历在目，又流淌着一股新的乡愁，“秋风吹拂西游的云海，查理可迷茫东归的号牌。血脉是一条涌动的河流，把姑叔亲情串联起来”……这里可以看出，岳嵩不止把稳情绪之渗透，且重诗歌押韵，读之琅琅上口。如此在当代诗乱眼纷繁之当下，作者能承继传统，尤是难能名贵。
纸短情长，岳嵩兄正当沉稳之季，又是风华之人，才华兼之，假以时日，更待其煌煌之作，又奚止乎上党城乡之间也。
辛丑年榴月张华兴谨序于潞州古城
