春天，
匆匆即逝。
只是，
每一段残酷，
都会在
惋惜与遗憾中，
渐行渐远。
最美在于，
没有一个春天
须要如约而至
……
送春 / 春晚
宋代：王令
三月残花落更开，小檐日日燕飞来。
子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。
点评：小诗前两句写晚春时节的景致，后两句写墨客借杜鹃之口，对春光即逝的留恋。暮春三月，花落又花开，燕子在矮矮的屋檐下，飞去又飞回。夜半之时，眷恋春光的杜鹃号泣，它不相信东风不会在它的呼唤声中，还不归来。墨客以景写情，借景抒怀，墨客以“不信”两字，表现了一种执着与武断的信念，具有积极乐不雅观的一壁。
送春
宋代： 苏轼
梦里青春可得追？欲将诗句绊余晖。
酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦
芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两忘机。
凭君借取法界不雅观，一洗人间万事非。
点评：苏轼的这首七律是是和苏辙的《次韵刘敏殿丞送春》，写在1074年春末。这首诗的第一句发出问询，梦中逝去的春光还可以追回来吗，墨客把场景设定在梦中，颇具新意，自知这根本是件不可能的事儿，墨客仍旧说，我要用诗句来挽留落日的余晖。两句诗叠加一起，将作者的惜春之情宣泄的淋漓尽致。末了的“一洗人间万事非”，依然是苏轼的风格，洒脱豪迈，淡然处之。
金凤钩·送春
宋代：晁补之
春辞我，向何处？
怪草草、夜来风雨。
一簪华发，少欢饶恨，
无计殢春且住。
春回常恨寻无路，
试向我、小园徐步。
一栏红药，倚风含露。
春自未曾归去。
点评：晁补之是北宋的著名文学家。是“苏门四学士” （黄庭坚、秦不雅观、张耒）之一，他的词被称靠近苏轼的风格，豪迈旷达。这首词以“春辞我，向何处”开篇，作者大声的问，春天，你为什么不辞而别，匆匆而去，你究竟到了哪里。墨客写春的同时暗喻人生，青春也是匆匆而过，而今已是一簪华发，青丝如雪。下片墨客以“一栏红药，倚风含露”，来称自己的小园里还有春的芳踪，作者暗指可以有永恒的春天，那是在自己的心里。
相见欢·年年负却花期
清代：张惠言
年年负却花期！
过春时，
只合安排愁绪送春归。
梅花雪，梨花月，
总相思。
自是春来不觉去偏知。
点评：张惠言是清代词人和散文家，出生于1761年，家境贫寒，其祖父和父亲都以教书谋生，张惠言四岁丧父，十四岁之时，子承父业，也开始教书。《相见欢·年年负却花期》是他非常著名的一首惜春词。墨客开篇感慨，年年都错过了花期，待春天过去了，只会用惆怅与愁绪，告别春的拜别。末了一句“自是春来不觉去偏知”，是这首词的点晴之笔，莫待春光已去，空留遗憾。
蝶恋花·送春
宋代： 朱淑真
楼外垂杨千万缕。
欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮。
随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。
便做无情，莫也愁人苦。
点评：宋代女墨客朱淑真的作品多为写个人的感情生活，文笔清丽，情致缠绵，传随处颂扬的“月上柳梢头，人约薄暮后”实为朱淑真所作，若为女子所作，怕坏了风气，才将作者改为欧阳修。《蝶恋花·送春》是一首惜春词，作者上片写楼外的垂杨千条万缕，仿佛要系住这大好的春光，可是春天勾留少焉，还是拜别了。只有柳絮在风中飘舞，彷佛想要随着东风看看春究竟去了哪里。下片写碧绿的野别传来杜鹃的啼鸣，末了两句“把酒送春春不语。薄暮却下潇潇雨”，与欧阳修的“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，同样具故意蕴缠绵的神韵。
