常见的修辞手腕
一、比喻
1、定义
比喻又叫打比方,即用有相似点的某些事物来比方另一事物的修辞手腕。
2、构造
比喻一样平常由三个部分组成,即本体(被比喻的事物)、喻体(做比喻的事物)和比喻词(比喻关系的标志性词语)。
3、种类
根据比喻的三个部分的异同和隐显特色,可分为三种。
(1)明喻。本体、喻体都涌现,中间用比喻词“像、似、仿佛、犹如、宛如、像……一样、如……一样平常、仿佛……似的”等联结。
常见形式是:甲像乙。例如:叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。
(2)暗喻。本体、喻体都涌现,中间用比喻词“是、成了、变成”等联结。范例形式是:甲是乙。
例如:广场上是洁白的花圈的海洋,纪念碑已堆成洁白的山冈。
此外,暗喻还有一些变体值得把稳:
①润色式暗喻:本体与喻体之间以润色与被润色、限定与被限定的形式来表示比喻关系。例如:这是花的海洋。
②同位式暗喻:本体与喻体之间以同位复指形式表现比喻关系。例如:老狐狸你不要灌迷汤。
③注释式暗喻:本体与喻体以注释解释的形式表现比喻关系,常用破折号连接。例如:五点钟,上工的汽笛响了。红砖“罐头”的盖子——那扇铁门一推开……
(3)借喻。不涌现本体和比喻词,直接用喻体代替本体。借喻的范例形式是甲代乙。例如:最可恨那些毒蛇猛兽,吃尽了我们的血肉。
其余,还有一种情形,连用几个喻体共同解释一个本体。例如:一枝巨大的白丁喷鼻香把花开在了屋顶灰色的瓦楞上,如雪,如玉,如飞溅的浪花。这种叫“博喻”。
4.比喻的浸染
(1)化平淡为生动;(2)化深奥为浅近;(3)化抽象为详细。
5.构成比喻必须具备的条件
本体和喻体必须有相似点,且是实质不同的事物,否则,就不能构成比喻。一个句子是不是比喻,不能只看有没有“像、似、是”之类的词语。下面几例都不是比喻句。
(1)她的性情像母亲。——同类事物作比较
(2)这天黑沉沉的,彷佛要下雨了。——表示猜度
(3)每当看到这条红围巾,我就仿佛置身于天真烂漫的少年时期。——表想象
(4)不要带着思想包袱去事情。——词的比喻义
把稳：
（1）比喻要有相同点；
（2）不是有比喻词便是比喻句；
（3）比喻句不管什么形式种类，喻体一定明确涌现。
二、比拟（拟人和拟物）
1.定义
把物当作人写或把人当作物写,或把甲物当作乙物来写,这种修辞手腕叫比拟。普通地讲便是把物“人化”,或把人“归天”,或“甲物乙归天”。
2.种类
(1)拟人。即把人以外的物当作人来写,授予物人的动作或思想情绪。例如:波浪一边歌唱,一边冲向高空去欢迎雷声。
拟人一定要有人的动作、措辞、情态或生理。
但不是人涌现了便是拟人句。
“那河边的金枊，是夕阳中的新娘。”这是比喻。
红苹果像孩子的红脸蛋。当然也是比喻。
(2)拟物。
修辞办法之一。把人拟作物或把甲物拟作乙物。
①把人比作物, 例句：
（1）人群不顾统统,涌了上来。
（2）在群众的呼喝声中,那个恶霸夹着尾巴逃跑了。
②把甲事物当成乙事物来写。例句：
（1）火山发出一声咆哮。
（2）她们瞥见不远的地方,那宽厚肥大的荷叶下面,有一个人的脸,下半截身子长在水里。（《荷花淀》孙犁）
拓展:比喻与拟物的差异
所有的比喻句都有一个最明显的标志，喻体必须涌现。
拟物中的物可以不涌现。如上面的例句“涌了上来”“咆哮”“长在水里”。
3.比拟的浸染
增强生动性和形象性,引起情绪共鸣。
4.比来试题的稽核形式同比喻，这里不重复。下同。
三、借代
1.定义
不直说某人或某事物的名称,而是借同它密切干系的另一事物的名称去代替,这种修辞手腕叫借代。
2.种类
(1)用事物的特色代替。例如:①红眼睛原知道他家里只有一个老娘……②师长西席,给现钱,袁世凯,行吗?
(2)用具体事物代替抽象事物。例如:①举酒欲饮无管弦。②想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。
(3)全部与部分互代。例如:①孤帆远影碧空尽。②吟罢低眉无写处。
(4)用专名代替泛指。例如:①迁客骚人多会于此。②三个臭皮匠,顶个诸葛亮。
(5)用结果代替缘故原由。例如:专弄文墨,为壮士捧腹。
(6)用作者、产地等代替。例如:何以解苦恼唯有杜康。
3.借代的浸染
引人遐想,使表达收到形象突出、特点光鲜、生动形象的效果。
4.利用借代要把稳的问题
(1)必须捉住事物最范例的特色。
(2)被借代的事物(本体)在前文应有所交代,或读者已理解干系背景。
四、夸年夜
1.定义
故意言过实在,对客不雅观的人、事物做扩大或缩小或超前的描述,这种修辞手腕叫夸年夜。
2.种类
(1)扩大夸年夜。故意把事物说得“大、多、高、深、强”等的夸年夜形式。例如:蜀道之难,难于上上苍。
(2)缩小夸年夜。故意把客不雅观事物说得“小、少、低、浅、弱”等的夸年夜形式。例如:乌蒙磅礴走泥丸。
(3)超前夸年夜。在韶光上把后涌现的事物提前一步的夸年夜形式。例如,农人们都说:“瞥见这样翠绿的麦田,就嗅出白面包子的喷鼻香味来了。”
3.夸年夜的浸染
表达光鲜的情绪和态度,突出事物的实质特色。
4.利用夸年夜要把稳的问题
(1)夸年夜不是浮夸,必须合乎情理,不能分开生活的根本和依据。
(2)夸年夜和真实要有一定的间隔。否则就分不清是在说事实还是在夸年夜,达不到相应的艺术效果。
(3)夸年夜要把稳运用的场合。严明的申报请示、报告,科技解释文,说理文章等,不宜利用夸年夜。
五、对偶
1.定义
将构造相同或基本相同、字数相等、意义上密切相连的两个短语或句子,对称地排列,这种修辞手腕叫对偶。
2.种类
(1)正对。高下句意义相似、附近、相衬的对偶形式。例如:①语彼武陵人,多事何须寻洞口;笑侬荆楚客,痴情只为爱桃花。②绿树村落边合,青山郭外斜。
(2)反对。高下句意思相反或相对的对偶形式。例如:①横眉冷对千夫指,俯首甘为童子牛。②客气使人进步,骄傲使人掉队。
(3)串对(流水对)。高下句的意思具有承接、因果、假设、条件、迁移转变等关系的对偶形式。例如:①才饮长沙水,又食武昌鱼。②身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。
3.对偶的浸染
便于吟诵和影象;凝练概括,富于表现力;有对称美和音韵美。
4.利用对偶要把稳的问题
利用对偶,切忌离开内容,片面追求形式上的对仗、整饬。内容空洞、徒有形式的对偶,就背离了修辞的目的。
提示：对偶很好辨识，稽核意义不大。重点要记住对偶的表达效果。
六、排比
1.定义
把三个或多个构造相同或相似、语气同等、意思密切关联的句子或句子身分排列起来,使内容和语势增强,这种修辞手腕叫排比。
2.种类
(1)句法身分排比,即一个句子中的一些身分组成排比。例如:延安的歌声,它是黑夜的火把,雪天里的煤炭,大旱的甘霖。
(2)句子排比,即一个复句的各个分句构成排比。例如:他们的品质是那样的纯洁和高尚,他们的意志是那样的坚韧和刚强,他们的气质是那样的淳厚和谦善,他们的肚量胸襟是那样的俏丽和宽广。
3.排比的浸染
增强语势,说理更加严密透彻,抒怀更加光鲜。
七、反复
1.定义
为了强调某个意思,表达某种感情,故意重复某个句子或词语。
2.种类
(1)连续反复(中间无其他词语间隔)。例句:山谷覆信,他刚拜别,他刚拜别。
(2)间隔反复(中间有其他词语间隔)。例句:彷佛失落去了东三省,党国倒愈像一个国,失落去了东三省谁也不响,党国倒愈像一个国。
3.浸染
紧张用在诗文中,起到反复咏叹、表达强烈情绪的浸染。同时使诗文的格式整洁有序、回环起伏,充满音韵美。
提示:把稳重复和叠词的差异。
反复是重复某个句子或词语。叠词是词和词常常可以连起来用，以词的形状来判断，有两个要素为组成词的单个字是同一个字;单个字的组成部分也假如同一个字或偏旁。李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，"寻寻觅觅，冷生僻清，凄悲惨惨戚戚"，向来受到人们的赏识。徐釚《词苑丛谈》:"首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。"梁绍王称之"出奇制胜，真匪夷所思矣"。又如白居易的《琵琶行》中的"大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘"。
叠词使效果：1、韵律回环, 富有音乐之美。2、特色突出, 具有则强调浸染。3、表达感情, 使其更加深刻。4、拟声叠音, 仿佛身临其境。
八、设问
1.定义
无疑而问,自问自答,以勾引读者把稳和思考问题,这种修辞手腕叫设问。
2.种类
(1)自问自答。例如:问君能有多少很多多少愁?宛如彷佛一江春水向东流。
(2)只问不答(答案一样平常不才文中,或不须回答)。例如:问苍茫大地,谁主沉浮?
3.利用设问要把稳的问题
设问的基本特点是“无疑而问”,设问的目的在于引人把稳,启示思考。
九、反问
1.定义
为了加强语气,用疑问的形式表示确定的意思,这种修辞手腕叫反问。
2.种类
(1)肯定式反问,用肯定的形式表示否定。例如:就说蒋筑英吧,他入党的志愿,也一定要等到去世后才能由省委果追认来知足吗?
(2)否定式反问。用否定的形式表示肯定。例如:战胜困难不是一种享受?
设问与反问的差异
为了引起别人把稳，故意先提出问题，自问自答，叫做设问。常日情形下，明知故问，自问自答，是设问的标志。
利用设问，能引人把稳，启示思考；有助于层次分明，构造紧凑；可以更好地描写人物的思想活动。
但是设问也有一种情形，句中只问不答，或提出问题，不需确定答案。
比如：问苍茫大地，谁主沉浮？
这是青年时期的毛主席在自问自答，答案不用自己说出来。能启示自己的思考，表达自己的思想活动。实在答案不说出来比说出来好。他总不会说：问苍茫大地，谁主沉浮？我辈同学少年也。添上这一句，是多余的，也是败笔。诗歌的一点意味也就在这里。不把话说出来，让你揣测，或语意明了，不用回答。
有人说“问苍茫大地，谁主沉浮？”是反问。由于它非常符合反问的一个特色“只问不答”。但是还要考虑反问的另一个更主要的要素，反过来问，要有“反”方向的思考。如：
1.你难道不想知道“问苍茫大地，谁主沉浮？”这句话的修辞办法吗？
难道……吗 +不 双面否定表肯定
2.你怎么可以说“问苍茫大地，谁主沉浮？”是反问呢?
怎么……呢 是反问，否定
依据反问的最紧张特质，对照“问苍茫大地，谁主沉浮？”，这一句中没的反向问的意思，以是不是反问。
十、比拟
1.定义
比拟，是把具有明显差异、抵牾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的修辞手腕。
2.种类
从构成的办法看，比拟有两种环境：
（1）反面比拟；
（2）反物比拟。
例子(1)：政之所兴，在顺民心；政之所废，在逆民心。《管子．牧民篇》
例子(2)：亲贤臣，远小人，此先汉以是兴隆也；……亲小人，远贤臣，此后汉以是倾颓也。《出师表》诸葛亮
例子(3)：客气使人进步，骄傲使人掉队。
例子(4)：有缺点的战士究竟是战士，……完美的苍蝇究竟不过是苍蝇。
3. 浸染
利用这种手腕，有利于充分显示事物的抵牾，突出被表现事物的实质特色，加强文章的艺术效果和传染力。
十一、引用
1.定义
引用是指在说话或写作中引用现成的话，如诗句、格言、针言等,以表达自己思想感情的修辞方法。
2.种类
引用分为直接、间接、明引、暗引、正引、反引、借引这七种。比如正引便是引用者对所引用的语句持肯定的态度，用在引文与原文意思相同等的场合。正引一样平常是用来印证自己的不雅观点，表达自己的思想感情。它既可以是明引，也可以是暗引。反引便是引用者对所引用的语句加以评判，持否定的态度，即所利用的意思与原来的意思是相反的，以达到标新创新，或起到讽刺的浸染。
3.浸染
可使所表达的措辞简洁凝练、生动活泼，增长传染力；对说理表情达意都很有帮助，为自己的不雅观点和意见供应有力的论据，增强说服力。
十二、通感
1.定义
通感又叫“移觉”，是在描述客不雅观事物时，用形象的措辞使觉得转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉平分歧觉得相互沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲觉得的词语移用来表示乙觉得，使意象更为活泼、新奇的一种修辞格。
2.种类
听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉的相互转换。
在通感中，颜色彷佛会有温度，声音彷佛会有形象，冷暖彷佛会有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通；如“热闹”和“镇静”，觉得和听觉相通。用当代生理学或措辞学的术语来说，这些都是“通感”。
最范例的例子:“微风过处，送来缕缕暗香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”(朱自清《荷塘月色》)
暗香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种觉得互通，即为通感。
实在古诗文中也有，比如《阿房宫赋》中的“歌台暖响，春光融融”“舞殿冷袖，风雨凄凄”。
再比如，“你笑得很甜”，这便是通感。“甜”是用来形容味道的，这里却用形容味觉的词来形容视觉，便是通感。
3.浸染
通感技巧的利用，能打破措辞的局限，丰富表情达意的审美情趣，起到增强文采的艺术效果。
修辞手腕补充练习（含答案）
一、请指出下列句子所利用的修辞手腕
1、马克思列宁主义和中国革命的关系，便是箭和靶的关系。（比喻）
2、雨来刚进屋，十几把雪亮的刺刀从门提高来了。（借代）
3、东边的一个是马褂，西边的一个是西装。（借代）
4.他外号叫张科学，种的西瓜，一百里外就闻到瓜喷鼻香了。（夸年夜）
5.三十八年过去，弹指一挥间。（夸年夜）
6、油蛉在这里低唱，蟋蟀在这里弹琴。 （拟人）
7、反动派，被打倒，帝国主义夹着尾巴逃跑了。（拟物）
8、有缺点的战士终竟是战士，完美的苍蝇终竟不过是苍蝇。（比拟）
9、豪门酒肉臭，路有冻去世骨。（比拟）
10、手像芦柴棒一样平常的瘦，身体像弓一样的弯，面色像去世人一样的惨。 （夸年夜、比喻、排比）
11.光明啊，我景仰你，我景仰你！
（反复）
12.在我灰心的时候，你鼓励我，在我失落败的时候，你鼓励我。（反复）
13.李白有一句诗歌说出了我们的心声：“天生我材必有用，千金散尽还复来。”（引用）
14.（清国留学生的头发）宛如小姑娘的发髻一样平常，还将脖子扭几扭，实在标致极了。 （反语）
15.难道公民志愿军不是咱们心目中最可爱的人吗？（反问）
16、谁是我们最可爱的人呢？我们的战士，我觉得他们是最可爱的人。（设问）
17、黄浦江上有座桥，江桥腐烂已动摇，江桥摇，眼看要垮掉，请指示，是拆还是烧。（《天安门诗抄·向总理请示》）（双关）
18、造福公民，公民高兴。（顶真）
19、人过大佛寺，寺佛大过人。（回文）
20、绿茸茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲。（刘白羽《长江三日》）（通感，比喻）
21.惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。 （对偶）
22.客气使人进步，骄傲使人掉队。（比拟）
23.不以物喜，不以己悲。 （范仲淹《岳阳楼记》）（互文）
24.她的样子很可爱：苹果脸，柳叶眉。（比喻）
25.林冲踏着乱琼碎玉，飞奔而去。（比喻）
26、公民铁路公民办，办好铁路为公民。（顶真）
27、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。（互文）
28、他的妻子挺着个大肚子，看样子是有喜了。（讳饰）
29、不拿群众一针一线。（借代）
30、在污泥浊水中，决不能随波逐流。（比喻）
31.他们要从公民心中拔去周总理这棵参天算夜树啊！
（比喻）
32.她身体很弱小，来阵风便能吹倒。（夸年夜）
33.愁肠已断无由醉，酒未到，人先醉。（夸年夜）
34.风在吼，马在啸，黄河在咆哮。（比喻，排比）
35.这便是说，我们的学风还有些不正的地方，我们的党风还有些不正的地方，我们的文风也有些不正的地方。 （毛泽东《整顿党的作风》）（反复）
36、谁能否认周总理是中国公民最爱戴的领袖？（反问）
37、秦时明月汉时关，万里长征人未还。（王昌龄《出塞》）（互文）
38、青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣。（对偶，比拟）
二、判断下面诗句所用的修辞手腕
1、白云笑我还多事，流水随人合有情。(拟人)
2、因吟郢岸百亩蕙，欲采商崖三秀芝。(用典)
3、临风一笑，问群芳、谁是真喷鼻香纯白？(拟人)
4、意足不求颜色似，前身相马九方皋。(用典)
5、鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。(比拟)
6、为于耆旧内，试觅姓庞人。(用典)
7、沟塍半废田畴薄，厨传相仍市井贫。(比拟)
厨传：古代供应过客食宿、车马的处所。
8、田塍望如线，白水光参差。(比喻)
9、伤时愧孔父，去国同王粲。我生苦飘零，所历有太息。(用典)
10、向来万里意，今在一窗间。(比拟)
11、此身虽贱道长存，非谒豪门谒孔门。(借代)
12、朱樱青豆酒，绿草白鹅村落。——(列锦)
13、楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。——李白《白云歌送刘十六归山》(顶真)
14、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露喷鼻香兰笑。(通感、比喻、拟人)
15、主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。(互文)
16、问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。(设问)
17、岸花飞送客，樯燕语留人。(拟人)
18、臣心一片磁针石，不指南方不肯休。——文天祥(比喻)
19、山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫——陆游《钗头凤》(反复，叠词)
20、辛劳遭逢起一经，兵戈寥落四周星。(借代)
21、江东弟子今虽在，肯为君王卷土来？(反问)
22、问君能有多少很多多少愁？宛如彷佛一江春水向东流。(设问，比喻)
23、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。(夸年夜，比喻，对偶)
24、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。(借代)
25、知否？知否？应是绿肥红瘦。(反复，拟人)
26、晒台四万八千丈，对此欲倒东南倾。(夸年夜)
27、举酒欲饮无管弦。(借代)
28、遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。(比喻)
29、天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！
——《西江月·嘲贾宝玉二首》(反语，借代)
30、战士军前半去世生，美人帐下犹歌舞。(比拟)
31、唧唧复唧唧，木兰当户织。(叠词)
32、兴，百姓苦；亡，百姓苦。(比拟）
33、东边日出西边雨，道是无情却有情。(双关)
34、烽火连三月，家书抵万金。(借代)
35、硕鼠！
硕鼠！
无食我黍。(呼告)
36、客上天然居；居然天上客。(回文)
37、大肚能容，容天下难容之事；开口便笑，笑世间可笑之人。(顶真)
38、化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭。（陆游）(用典)
39、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？(比喻，反问)
40、周公吐哺，天下归心。(用典)
41、冷落竹篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一样平常开。（昭君怨·梅花）(比拟)
42、凤吹声如隔彩霞，不知墙外是谁家。重门深锁无寻处，疑有碧桃千树花。 ——郎士元《听邻家吹笙》(通感)
43、舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。(借代，比喻)
44、雁引愁心去，山衔好月来。(拟人，对偶)
45、遥望中原，荒烟外、许多城郭。想当年、花遮柳护，凤楼龙阁。万岁山前珠翠绕。——岳飞(比拟，借代)
46、愿保金石志，无令有夺移。——孟郊(比喻)
47、有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚。(用典)
48、此地一为别，孤蓬万里征。(比喻)
49、云间连下榻，天上接行杯。——李白（夸年夜，对偶）
50、迢迢牵牛星，皎皎天河女。(互文，叠字)
51、偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。(拟人)
52、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。可怜日暮嫣喷鼻香落，嫁与东风不用媒。——李贺（拟人）
