格律诗词对内容的内在哀求很高，加之格律的外在哀求，以是很多人觉得很难，在这里给大家先容一些技巧。
一、格律诗中平仄明
不管是五言格律诗或者是七言格律诗，基本格式都有四种，即仄起仄收，仄起平收、平起仄收和平起平收。仄起指首句的第一个字是仄声字，平起指首句的第一个字是平声字。仄收指首句的末了一个字是仄声字，平收指首句的末了一个字是平声字。
格律诗的基本格式还有许多变革，即每种基本格式都可以变革出很多衍生的基本格式。
格律诗基本格式的变革要遵照两个原则——
1、律诗、绝句要遵照不得有孤平征象涌现这一原则。
2、遵照关键位置上的字平仄不能变动的原则。关键位置上的字便是指五言格律诗中每句的第二、第四和尾字，七言格律诗中每句的第二、第四、第六和尾字，除非拗句救坳。
根据原则，五言格律诗中的第一个字，第三个字，在担保当句不孤平的情形下，是可以变动平仄的，七言格律诗中的第一、第三和第五个字，在担保当句不孤平的情形下，也是可以变动平仄的。
五言格律诗每句可以改动一个字的平仄，七言格律诗每句可以改动两个字的平仄。这样就会衍生出很多衍生基本格式。这种衍生基本格式，符合格律哀求，我们可以认同为基本格式，这样我们在写作时，就有了很大的选择余地。这便是我要说的第一个技巧，办理格律诗格律限定的外在哀求问题。
至于如何变换，大家可以根据原则，自行推演。
二、声律韵部要弄清
格律诗词是由作者自主选择韵谱的，为了方便写作，在选择韵谱时，完备可以选择宽韵来写作，不必选择窄韵，由于文章水平的高低不在韵谱的选择上，而在于意境的升华上。格律诗写作时，不要用《词林正韵》，它只管是宽韵，但一方面古音我们一样平常拿捏不准，另一方面是历来用《词林正韵》做格律诗韵谱的很少。格律词写作，一样平常有龙（龙榆生）谱和钦（钦定）谱两类。由于钦定词谱比较宽松，填词者大多允从龙榆生词谱。
在韵部的选择上，大家可以选用字数最多的韵部去写作，这样在用韵上，有很多选择的余地。
三、八大禁忌记分明
忌孤平：关于孤平的问题，大家只要按照格律诗的基本格式和衍生的基本格式去做，就不会涌现这类问题。
忌三连尾(三平尾或者三仄尾)：所谓三平尾（仄），也叫尾三平（仄），即句子中末端的三个字同时为平（仄）声字。三仄尾和三尾仄都是作诗的大忌，格律诗在节律设置上早已经战胜了这种忌讳，只是有些作者在写作时由于轻忽等缘故原由，还是随意马虎涌现，大家只要把稳就行了。
忌换韵：便是在一首格律诗中只能依照一个韵部来写作，不能涌现两个韵部的字。但邻韵是个例外。
忌失落粘：格律诗中的粘是指在格律诗中，第二句和第三句、第四句和第五句、第六句和第七句这种相邻的句子之间平仄基本要相同，关键位置上的字原则上要相同。考虑了整首诗押韵、衍生基本格式和避免三尾平（仄）忌讳等的时候，非关键位置的字会涌现不同，这不是失落粘。关键位置上的字一定不能失落粘，只有救拗句中可以失落粘，但救回来了，就不失落粘了。
忌合掌：合掌便是对，这里的对同粘恰好相反，指格律诗中第一句和第二句、第三和第四句、第五和第六句、第七和第八句这种相邻的句子之间平仄基本要相对，否则就被称作为失落对，也叫合掌。考虑了整首诗押韵、衍生基本格式和避免三尾平（仄）忌讳等的时候，非关键位置的字会涌现相同的情形，这不是合掌。关键位置上的字一定不能合掌，只有救拗句中可以合掌，但救回来了，就不合掌了。
这里的救拗特指大救拗，小救拗不得涌现关键位置上的字粘和合掌的问题。
这里的对和粘是相对应的，不是对子、对联和对仗的对，两者是有差异的。在这里对只关乎平仄，不关乎其它。
忌重字：便是在一首绝律诗中，一个字不得涌现两次，哪怕这个字是多音字。这里仅指在同一首诗的不同句子中不能涌现重字，纵然读音和用意都不一样也不许可涌现。但是一个字，在读音相同，用意相同的情形下可以在同一句中同时运用。
忌直白：直白便是普通。太普通的格律诗就随意马虎流于口语化，形成打油诗一类的作品。
忌新旧韵混用：大家一定要非常把稳，一定要按照韵谱写作，不得乱用。
四、严格对仗分词性
大家一定要按照对仗的哀求去写作律诗。
对仗也叫对偶，俗称对子。在诗词中，一联的出句（上句）和对句（下句）成为对偶句的，叫对仗句。
1、对仗句必须符合五个哀求：⑴字数相等；⑵词性对应相同；⑶语法构造相称；⑷平仄对应相对；⑸意义干系或相反（忌相同）。所谓对应，系指上句第一字与下句第一字，上句第二字与下句第二字而言，余类推。如“星垂平野阔，月涌大江流”中的“星”与“月”，属于对应；“垂”与“涌”，属于对应，余类推。所谓“语法相称”，系指词组相对时，有的相同，有的只是词性相同。如“鸣（于）翠柳”（免却介词于）是补词组，“上上苍”是动宾词组，它们虽然词组不同，但都是动词＋形容词＋名词，词性逐一相同，以是也能对。这叫语法相称。
2、工对与宽对。古代墨客把名词分为：天文、季候、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、武备、形体、人伦、鸟兽虫鱼、草木花果等多少小类。在平仄安排符合格律的条件下，名词相对时，必须是同一小类相对，才算是工对。如山对海，雨对风，花对草，阁对楼等；根据习气，“莺声”对“草色”，“诗千首”对“酒一杯”，也算工对。宽对系指上句与下句相对应的字词性相同的对仗，它不哀求名词的小类相对，如“烟”对“井”，“潮”对“剣”，“仗”对“琴”等。又如“天下计”对“老臣心”，“上苍外”对“白鹭洲”，词性词组对得不那么工致，也叫宽对。工对与宽对之间还有邻对，那是指名词小类中相邻两个小类的名词的对仗，如“雨”（天文）对“秋”（季候），“村落”（地理）对“露”（天文），“柳”（草木）对“莺”（鸟兽）等，它们对仗的工致程度，介于 工对与宽对之间。
3、对仗的分外形式。除工对、宽对、邻对外，对仗还有以下几种分外形式：
流水对（走马对） 高下两句的意思连贯一气，一样平常有承接、递进、迁移转变、假设、因果等关系。单独一句不能把意思表达出来或不能完备表达出来的，叫流水对。例如“野火烧不尽，东风吹又生。”“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
当句对（句中对） 在一个句中，一些字词同另一些字词相对，有时字数并不相等。如”青山簇簇水茫茫“中的“青山簇簇”对“水茫茫”；“山重水复疑无路”对“柳暗花明又一村落”中的“山重”对“水复”，“柳暗”对“花明”，这些都是“当句对”。
借对（假对）⑴借单义的，如“酒债平凡行处有”中的“平凡”（古代八尺为寻，二寻为常），来对“人生七十古来稀”中的“七十”二字，借“平凡”另一词义来对“七十”这一数词。⑵借单音的 ，如“因荷（何）而得藕（偶）？”对“有杏（幸）不须梅（媒）。”这种谐音对，妙趣横生。
错综对（交股对）两句相对中的字词，不是依次相对，而是交错相对，如在“裙拖六幅湘江水”，“鬓耸巫山一段云”一联中，出句第三、四两字“六幅”对对句第五、六两字“一段”；出句第五、六两字“湘江”对对句第三、四两字“巫山”，这便是错综对。
扇面对（隔句对） 在诗中，单句与单句对，双句与双句对。如白居易《夜闻筝》中的四句：“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”这两联中的上句对上句，“缥缈巫山女”对“殷勤湘水曲”；下句对下句，“归来七八年”对“留在十三弦”，这便是扇面对。
4、对仗应把稳的事变：
⒈数目词、方位词、代名词、颜色词、叠音词（如纤纤对艳艳）、连绵词（如芙蓉对薜荔）、天干地支（如甲对戊）、虚词（如与对付）等各自成一类。
⒉形容词可以与自动词对。
⒊忌合掌（两句意义相同）。
⒋应尽可能避免：词与词组对，一个字词在一首诗中重复涌现（与反复不同），专有名词与普通名词对等。
五、韵部救援用相邻
邻韵便是说韵字可以用同一韵谱中的不同韵部的字，这种形式只限于窄韵。
也便是说，大家在用《平水韵》进行写作时，要充分利用邻韵的上风，救援韵部限定。
邻韵只能用在平收的格律诗中的第一句的句尾字上，其他任何位置都不能利用。这便是说，对一首格律诗而言，起句可以用仄收，也可以用平收，平收时可以用本韵，也可以用邻韵。
邻韵，顾名思义，便是相邻的韵，便是在读音上同本韵的字有附近之处。
邻韵，它必须表示“邻”的特色，不是指原用韵部的上一个韵部，或者下一个韵部，对选用《平水韵》写作来说，只要在《词林正韵》中属于一个韵部的话就可以当成邻韵来利用。
六、利用拗救学古人
救拗是一个辩论已久的话题，根据古人的作品和多年的履历来看，只有三种救拗形式：
第一种救拗便是七言绝律诗中的三拗五救理论（五言绝律诗中的一拗三救理论）：便是一句七（五）言绝律句中，第三（一）个字拗了，用第五（三）个字来救。
第二种救拗便是仄仄脚的句式救拗理论，将七（五）言绝律诗中仄仄脚的句子的第五（三）、第六（四）个字互换位置，也便是说第五（三）个字拗了，用第六（四）个字来救。
七（五）言绝律诗中仄仄脚的句子拗体救拗，哀求第三（一）个字必须是平声，如果第三（一）个字用了仄声字，这样第五（三）个字绝对不许可拗了，也就不能再救拗了。
以上两种救拗办法都是当句救，当句救也叫小救拗。
第三种救拗办法便是七（五）言绝律诗中五（三）拗对句救理论。本句第五（三）个该当用平声的字，结果用了仄声，就须要用对句第五（三）个字来救拗。
由于地名、人名、数字等用字不可变动的缘故原由，七（五）言绝律诗基本句式：平平仄仄平平仄（仄仄平平仄），变为：平平仄仄仄仄仄（仄仄仄仄仄），“如南朝四百八十寺”句；或：平平仄仄平仄仄（仄仄平仄仄）；或：平平仄仄仄仄平（仄仄仄仄平）等句式，都可以用：仄仄平平平仄平（平平平仄平）的句式来救拗，这便是大救拗，也叫隔句救。
七（五）言绝律诗当句救中还有种说法叫做三（一）五（三）互救理论，比如前边提到过的句子“吾爱孟役夫”，便是五言绝律诗的“三拗一救”理论，不过他的下句“风骚天下闻”句，也进行了对句大拗救，这个“三拗一救”就没故意义了。这中救拗有违格律诗韵律美的初衷，而且这种句式在一首绝句中只有一句，在律诗中不过两句，可以用大拗来救拗，以是这种理论不能认可。
七、字节错落显匠心
格律诗的字节一定要按照以下两种办法利用，其他办法一律不得利用。两种办法为：
一种是：2字节+2字节+2字节+1字节；
另一种是：2字节+2字节+1字节+2字节。
八、考虑选字重酌斟
字的本身的含义和在诗中所要表达的作者的感情是否同等是选字的标准。
在格律诗词中，在选字时还得把稳字的字义，有以下几点哀求：
1、歧义的字在不得当的位置不能涌现，以便引起读者的误解。
2、一定要弄清楚字的含义，尤其是多音字。
3、一定要把稳同一个字新旧读音。
4、只管即便不要利用生僻的字。
九、遣词造句要精准
古体诗词的遣词分为两类，一类是选词，便是选择词，汉语的词汇很多，很丰富，就看作者选得好不好了，选好用好词汇可以美化意境。
第二类便是造词。造词便是在目前的词汇中选不出得当的词，或者选出的词字数较多，不能知足格式的须要，须要简化压缩；或者是选出的词还不能完备表达作者用词须要，还须要进行润色。在这两种情形下就须要造词。
如何造词呢？便是在做事作品的条件下，如何将两个或者两个以上的词，通过对每一个词的简化，合并成一个词。还有一种情形便是通过润色，使造出来的词比原来用的词更有韵味，更能表示作品思想，那这个时候也就须要用新造的词了。
造词时， 最适宜的造词方法有如下几种：
1、前边形容词，后边为名词。
2、前边形容词，后边为动词。
3、前边动词，后边为名词。
4、两个名词。
5、前边是名词，后边是动词。
6、两个动词。
选用的词，能做事于作品的须要，便是最好的词，就不须要造词了。
须要不须要造词，完备取决于做事作品的须要。
造词的最直接的浸染便是可以让古体诗词“直白”的弊端得到拔除，从而使古体诗词灵动起来，活起来。造词还有一个最主要的功能，便是可以通过造词，将一首格律诗中没有办法办理的对仗问题，三尾平（仄）问题，失落对、失落粘问题等一并给办理了。
造词最大的哀求便是你造出来的词，要读起来顺口，听起来悦耳，用起来顺手，觉得起来词义贴切，用在作品中更能表示作品的美，能充分表达作者思想情绪，能美化意境，升华感情，以是造词很难。
十、妙用修辞出佳构
格律诗词对句子的哀求有五个方面：
1、字数哀求。比如一句七言诗，它的一个句子的字数只有七个字，比如格律词，它的一个句子的字数是词谱早就规定好了的。
2、要表达一个完全的内容。
3、句子要精练。
4、要起到升华情绪的浸染。
5、句子要服从于格式的须要。
格律诗词的句子，格律诗要服从于对粘、对仗和韵律的须要，格律词要做事于韵律的须要。在这种哀求下，就得利用倒装句、排比、对偶、反复、诘问、引典、借代、反语、粘连、移情、互文等修辞手腕，达到做事作品，升华感情的浸染。
