《一剪梅》
明·夏完淳
黄鹂啼处绿阴遮。红杏枝斜。碧柳枝斜。和风和月梦魂赊。
风乱杨花。月乱梨花。
东风流落梦为家。花也天涯。人也天涯。花光人面绿窗纱。
红是桃花。瘦是梅花。
黄鹂鸟啼叫之处，被绿色的树荫遮蔽。红杏树枝斜斜地伸展，碧绿的柳枝也斜斜地垂下。和风和月光，让人犹如做梦一样平常恍惚。
风吹乱了杨花，月光也使梨花飘摇。
东风流落无定，梦为家园。花朵也像在天涯，我也犹如在天涯。花光照在绿色的窗纱上，人的脸庞也被映在上面。
赤色的是桃花，瘦弱的是梅花。
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《小重山》
宋·章良能
柳暗花明春事深。小阑红芍药，已抽簪。雨馀风软碎鸣禽。迟迟日，犹带一分阴。
往事莫沉吟。身闲时序好，且登临。旧游无处不堪寻。无寻处，惟有少年心。
此词似描写词人久别重游旧地的感怀。开篇写景极尽细腻，将春末夏初的景致描述得活灵巧现。红芍药含苞待放，鸟声悦耳，风光明媚，日影绵长，浮云掠影，构筑出一派欣欣向荣的活气盎然景象。
转入“往事莫沉吟”仿佛墨客返乡重游时曾一番思念往事，不禁感慨沉吟。但很快走出低迷，“身闲时序好”自我开解，努力投入面前美景。然而“旧游无处不堪寻”触景生情，内心仍不免感伤惆怅。
至“无寻处，惟有少年心”一句，感情达到高潮。词人慨叹昔日风光尚存，惟少年时心境难觅，已成往事。这种对往昔芳华逝去的怀念与惋惜，正印证了人到中年后繁芜抵牾的心境。
全词铺陈收转之间，感情跌宕起伏，交织了追忆、抚玩、怅惘等繁芜情怀，表示了词人高澹蕴藏、深奥深厚大气的情怀，可谓寄托了中年人对青春年华的回望与眷恋。
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《水调歌头》
宋·辛弃疾
我志在寥阔，畴昔梦登天。摩挲素月，人间俯仰已千年。有客骖鸾并凤，云遇青山赤壁，相约上高寒。酌酒援北斗，我亦虱其间。
少歌曰：神甚放，形如眠。鸿鹄几次再三高举，天地睹周遭。欲重歌兮梦觉，推枕惘然独念，人事底亏全？有美人可语，秋水隔婵娟。
此词作于辛弃疾被免官后在江西铅山闲居瓢泉新居期间。上片描写梦境，直抒肚量胸襟“我志在寥阔”，表露了词人宽广大度和远大抱负。他梦登天宫，抚玩明月，陶醉其间，不知光阴飞逝。继而描述与朋侪赵昌父及古代贤达李白、苏轼等“三贤”在云审察遇，一同驰骋天涯，在北斗下把酒畅饮，娓娓道来词人豪放不羁的一壁。
下片先写身虽眠卧，精神却旷达清闲，吟咏遨游，比作高翔鸿鹄。遽然梦觉，词人感怀人间不能尽如人意的各类“亏全”，对现实的抵牾困顿颇有不满。结尾“秋水隔婵娟”一句，突转委婉蕴藉，抒发“谁识稼轩苦处”的孤芳自赏之感。
全篇想象奇幻绮丽，手腕大胆夸年夜，气概雄浑豪放，充满浪漫主义风格。它充分展现了词人伟大抱负与沉郁情怀并存的繁芜内心天下，反响了被现实现状困扰而无从施展才能的无奈，可谓一篇浪漫佳构力作。
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《采桑子》
宋·欧阳修
天容水色西湖好，云物俱鲜。鸥鹭闲眠，应惯平凡听管弦。
风清月白偏宜夜，一片琼田。谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
此词描写西湖夜色，侧重刻画月下西湖如诗如画的梦幻景致，寄托了作者对大自然和现实生活的深情眷恋，反响了欧阳修晚年旷达乐不雅观的人生态度。
上片着墨陪衬西湖的宁静脱庸俗象。开篇即写“鸥鹭闲眠”，暗示游人高雅从容，与鸥鹭相安无事。管弦丝竹虽在耳畔，鸥鹭却视而不见，正是游人已无攀名逐利之心，与山水为友的写照。
下片描述月下西湖绝色风光。“风清月白偏宜夜”，清风徐来，皎洁月光下湖面如镜，一望无垠，好一片“琼田景象”。此时若在舟中泛舟，随意率性逍遥，阔别尘凡。
全篇措辞简练淡雅，笔致清新，景致明丽开阔，意境空灵朦胧，给人以出尘入境之感。它表达了作者对世外桃源般美景的热爱和对现实生活的眷恋，表示了宋词人追求自然情怀的精神特质，更彰显了欧阳修晚年生活朴实惬意、心境沉静旷达的一壁，可谓婉约词的典范之作。
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《夏日山中》
唐·李白
裸袒青林中。
脱巾挂石壁，
露顶洒松风。
《夏日山中》是李白一首描写夏日山林景致的五言绝句。诗以朴实自然的笔触，生动形象地再现了山林夏日的清闲情态。
开篇“
“脱巾挂石壁，露顶洒松风”两句，进一步描述墨客豪放不羁的形象。他将头巾挂于山壁，听凭清风吹拂，尽情享受夏日清凉。“脱”“露”“洒”三字，传达出墨客彻底解除尘世拘束，与自然交融的清闲心境。
全篇笔意朴实无华，措辞朴实，通过对墨客在山林中闲适清闲状态的写实描述，突出了夏日山林的清凉宜人景致，并朴拙流露出作者忘我亲近自然、放浪生命的独特审美与情怀，韵味独特。
