唐·李白
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。日照新妆水底明，风飘喷鼻香袂空中举。岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。紫骝嘶入落花去，见此踟蹰空断肠。
自汉代诗作《采莲曲》“江南可采莲，莲叶何田田！
鱼戏莲叶间：鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。” 绝美朴素的采莲曲一出，便千古难以超出了。
越是简朴，越是俏丽，这真是大美无言的典范之作。
按说，有了这么绝美的《采莲曲》，后世一样平常不会轻易再写。
然而，翻开诗歌长卷，我们创造，写采莲的墨客还真不少，但遗憾的是一代不如一代。
著名的南朝乐府《西洲曲》“采莲南唐秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。……海水梦悠悠，君愁我亦愁。熏风知我意，吹梦到西洲。”将夏天的思念，写到极致。至今，一吹到熏风，“熏风知我意，吹梦到西洲。”这句就会脱口而出，惬意之极。
这首《采莲曲》，缠绵悱恻，意境高远，深得古乐府艺术美学之精魂。
南朝梁萧纲的《采莲曲》，风采奇高，唐人只能望其项背。
到了唐代，写采莲的名家很多，如李白、王昌龄、白居易、刘方平、皇甫松等都写过。但出彩的很少。
唐诗几万首，也就三首尚可，分别是李白、王昌龄、白居易的《采莲曲》。别的皆不敷不雅观。
唐往后的《采莲曲》新作，险些可以不看。
而这三首，却以李白的这首为最上。这是与李白浪漫主义诗风联系在一起的。而王昌龄的“七绝圣手”的美誉，让他在写出七绝《采莲曲》之后，成为永恒，再也无人超越。白居易的七绝《采莲曲》因一句“荷花深处小船通”，尚可体味，别的诸句与王昌龄实在差距甚远。
言归正传。谈谈李白此诗的精妙之处。
精妙之一，美在“若耶溪”。看到这三字，就想起西施，那采莲女子的形象，自然而然跃于纸上。
精妙之二，美在“共人语”。未见其人，先闻其声。一串串银铃般的笑声，让人沉醉在无边的荷喷鼻香之中，增加摄民气魄的力量。
精妙之三，美在“水底明”。临花照水，清澈见底，绿衣采莲女，无疑是最美镜中人。妙在水美，人更美。
精妙之四，美在“空中举”。像里青衣的水袖，柔柔地在风中飘摇，轻盈的倩影，瞬间带入了李白特色的浪漫主义情怀。
精妙之五，美在“游冶郎”。通过少年的眼睛，描述出俏丽的采莲女。这是衬托之美。
精妙之六，美在“三三五五”。通过聚拢的人越来越多，陪衬采莲女之美。
精妙之七，美在“空断肠”。通过游冶郎的单相思，将一场盛大的生理活动写尽了。
夏天，如果没有熏风，没有荷花，没有烈日，没有暴雨，没有晚上清凉的月光，那还叫什么夏天呢？
末了，让我们随着李白的《采莲曲》，共赴一场诗意之夏吧。
