本来，有严武这么个好朋友合作，杜甫是可以在成都草堂长期居住下去的，却不料严武忽然去世去，杜甫失落去了靠山，只好携家带眷，经四川、重庆等地，乘舟东下。这首著名的《旅夜书怀》，便是写在这次行程的路上。
当时的杜甫，已经53岁了，写下这首诗的时候，安史之乱已经结束，杜甫本就有返回长安的打算，但是却由于时局还未稳定，以是一贯不能如愿。现在不得以而回去，无依无靠，可想而知，杜甫在写下这首诗时，心情是沉重的，生平流落，无所依赖的觉得，只有经历过，才能深切感想熏染到。
杜甫青年期间，便积极用事，“致君尧舜上，再使风尚淳”是他远大的志向，可是，在经历了半世的流落和坎坷之后，杜甫报国的心愿一贯不能实现，而这次的旅程，无疑加深了这种低沉的觉得。
《旅夜书怀》是杜甫最为著名的诗篇之一。旅夜，是点明韶光和事宜，写顺流东下的情景，但个中也表现了墨客那孤寂无依的心情；书怀，是抒发内心的凄凉感情，感慨人生的流落。这首诗的整体感情基调是凄凉的，但是从文学角度上看，这首五言律诗，却达到了形神兼备、艺术和思想俱臻化境的地步。
明代王嗣谈及《旅夜书怀》时，曾经评价这首诗，“前四句是旅夜，后四句是书怀”，这一说法，将这首诗分为两层，前四句紧张是写景，后四句紧张是抒怀，得到了很多人的认可，影响很大。但实在，我倒以为，不应该这样人为地分割开来，由于此诗写景与抒怀，是十全十美的，很难大略地一分为二。此诗情景交融的艺术境界，其实引人入胜。
旅夜书怀
杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
首二句写所见之近景，“细草微风岸，危樯独夜舟”，微风吹拂着江边的细草，一只高高桅杆的小船，在月夜中孤独地停泊着。墨客从面前所见之物入手，写江岸、停舟，犹如一个特写镜头，把读者带入到了这样一幅自然之景中。一个“独”字，尽显孤寂悲惨之情，墨客这么晚了还伫立船头，欣赏夜景，可想而知，他的心情是繁芜的。
接着墨客临景远眺，笔触由近景转到远景，“笼天地于形内，挫万物于笔端”，镜头转换至广阔的夜空和天地之中，“星垂平野阔，月涌大江流”！
平野垂星、月涌江流，其广阔的视角，令人无比震荡，李白曾有名句“山随平野阔，江入大荒流”已经是千古奇壮之语，杜甫这里，在雄浑阔大之中，还加入了夜色的凄凉，难怪后人将这两句，奉为横绝千古的佳句。金圣叹在《杜诗解》中曾评价说：“看他眼中但见星垂、月涌，不见平野、大江；心头但为平野、大江，不为星垂、月涌。千锤万炼，成此奇句，使人读之，咄咄乎怪事矣！
”而清代著名诗论家王夫之，也对这一联评价极高：“颔联一空万古。”的确，这一联将动静相结合，无边的垂星与安谧的平野，皎皎明月与奔驰的大江，为我们形象表现了黑夜中阔大无垠的平野和涌动不息的江流，景如是，情亦然，其境界与情怀，尽显个中。
如果说前两联，是通过详细的事物来衬托墨客内心孤寂、苦闷的感想熏染，那么后两句，墨客的悲痛，便再也隐蔽不住，已经到了不吐烦懑的境界！
杜甫说，“名岂文章著，官应老病休”！
些许名声，哪里是由于文章好呢？做官，倒是该当由于年迈多病而退休吧！
这实在是反话，也是全诗感情的引发处，是墨客直抒胸臆，对自己人生境遇不平的叫嚣。杜甫一贯都有远大志向，可是却长期被压制而不能施展，杜甫由于文章而有名天下，这并不是他想要的，而辞官也并非由于老、病，而是由于遭到了排挤和打击，这才是他流落、孤寂的根本缘故原由！
末了两句，杜甫采取了比喻的写法：“飘飘何所似？天地一沙鸥”，杜甫关于沙鸥的意象，并非只有这一处，他曾在《奉赠韦左丞丈二十二韵》中写过“白鸥没浩荡，万里谁能驯”的诗句，表明自己高洁、坚毅的性情和情操。到了这里，杜甫的感情，却大有不同，沙鸥飘零无依，辗转于江湖之中，正如墨客。与天地比较，沙鸥是如此微小，亦如墨客。这种借景抒怀的写法，深刻地表现了墨客内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，动听至深！
杜甫这首佳作，构造严谨，层次分明，是唐代律诗中的上上佳作，内容上，反响了墨客报国无门、流落孤零的愤慨和悲苦；手腕上，情景交融、虚实结合，采取比喻、比拟、反衬等多种方法，达到了内容和形式上的完美统一，从而交汇成了绝佳的艺术境界。#举头有星空 夜色更精彩# #第二届今日头条全国新写作大赛# #vivo X50#
