柳永（987？—1055后）原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿。排行第七，人称“柳”，祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）。祖父柳崇，以儒学名，父柳宜，曾仕南唐，为监察御史，入宋后授沂州费县令，官终工部侍郎。永少时流连于汴京，秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆，遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第，历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎，世称“柳屯田”。晚年流落数奇，卒于润州（今江苏镇江）。为人放荡不羁，终生潦倒。《宋史》无传，业绩散见条记、方志。善为诗文，“皆不传于世，独以乐章脍灸人口”（《清波杂志》卷八）。所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派，世称“屯田路子”、“柳氏家法”。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：“凡有井水饮处，即能歌柳词”可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。
●浪淘沙漫
柳永
梦觉、透窗风一线，寒灯吹息。
那堪酒醒，又闻空阶，夜雨频滴。
嗟因循、久作天涯客。
负佳人、几许盟言，更忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚。
愁极。再三追思，洞房深处，几度饮散歌阕。
喷鼻香暖鸳鸯被，岂暂时疏散，费伊心力。
殢雨尤云，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今、天长漏永，无端自家疏隔。
知何时、却拥秦云态，愿低帏昵枕，轻稍微说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
柳永词作鉴赏
这首词，衍之为一百三十五字之长篇巨制，共三片。第一片写主人公夜半酒醒时的忧戚情思；第二片追思以往相怜相借之情事；第三片写眼下的相思情景。系统编制扩大，容量增加，主人公全部生理状态及情思活动过程，都得到了充分的表现。这是柳永创制慢词的一个范例。
词作从“梦觉”写起，说窗风吹息寒灯，夜雨频滴空阶，可知并非天亮觉醒，而是夜半酒醒。其间，于“灯”之上着一“寒”字，于“阶”之上着一“空”字，将当时所见、所闻之客不雅观物景，染上了主人公主不雅观情绪色彩，表示了主人公悲惨孤寂之生理状态。而“那堪”、“又”，又及“频”，层层递进，又便得主人公当时的心境，倍觉悲惨孤寂。接着，主人公直接发出感叹：“嗟因循、久作天涯客”。这是造成悲惨孤寂心境的根源。由于久作天涯客，辜负了当时和佳人的山盟海誓，从前的欢会情景，今夜里一下子都变成了忧闷与凄戚。至此，主人公心中之情思，彷佛已经吐尽。
词作第二片，由第一片之“忧戚”导入，说“愁极”，十分自然地转入对付往事的“追思”。所思佳人，由“饮散歌阕”句来看，可知是一位待宴歌妓。从“再三”、“几度”句中可以体会出来，两人之相互爱恋，已经有了相称长的期间，由此可见，主人公夜半酒醒时为什么这样的忧戚。
第三片由回顾过去的相欢相爱回到眼下“天长漏永”，通夜不眠的现实当中来。“无端自家疏隔”，仇恨当初不该出游，这疏隔乃自家造成，然而内心却甚感委曲。因此，主人公又设想两人相聚之时，他就要低垂的帏幕下，玉枕上，轻轻地向她详细陈说他，一个人此高潮，但作者的笔急速煞住，就此结束全词。
从谋篇布局上看，第一、二片，花开两枝，分别陈说现与过去的情事；至第三片，既由过去回到现，又从现想到将来，设想将来如何回顾现，使情绪活动向前推进一层。全词三片，从不同角度、不同方位，多层次、多姿态地展现主人公的生理状态和情思活动，具有一定的立体感。
●昼夜乐
柳永
洞房记得初相遇。
便只合、长相聚。
何期小会幽欢，变作离情别绪。
况值阑珊春色暮。
对满目、乱花狂絮。
直恐好风光，尽随伊归去。
一场寂寞凭谁诉。
算序言，总轻负。
早知恁地难拚，悔不当时留住。
其奈风骚端正外，更别有、系民气处。
一日不斟酌，也攒眉千度。
柳永词作鉴赏
这是一首回顾往昔欢聚和抒写相思的词。作者词中塑造了一个独居索寞、伤春怀人的思妇形象。词中以长调的形式，纵横驰骋，铺叙展衍，层层递进，把女主人公细腻深婉的内心天下表现得弯曲往来来往，使读者清晰地觉得到了她的个性与生命的真实存。
词化抒怀女主人公阐述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的办法从故事的开头提及，不过省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会便是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇，自然给女性留下特殊难忘的印象，她齐心专心认定“便只合，长相聚”。但事与愿违，初欢即又是永久的分离。暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而正好这时又触动了对昔日幽欢幸福与离去痛楚的回顾，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的缘故原由。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故个中的“伊”一样平常都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的拜别联系起来，美好的春光她的感想熏染中好象是随他而去了。“直恐”两字利用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主不雅观疑惑性的判断，将二者联系起来纯是情绪的附着浸染所致，解释思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的浸染。“一场寂寞”是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正缘故原由是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深地埋藏自己内心深处。于是全体下片转入抒写自死后悔的感情。作者“算序言，总轻负”，是由于她的出尔反尔，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然任务是女方；于是感到自责和腼腆，轻易地辜负了他的情意。再讲“早知恁地难拚，悔不当时留住。”可以看出她当初未考虑到离去后情绪上竟如此难于割舍。他不仅举措风骚可爱，而且还品貌端正，远非一样平常浮滑轻薄之徒可比，实是难得的人物。而这个人“更别有、系民气处”，写说她才能体验到的好处，也是她“难拚”的最主要的缘故原由。结句“一日不斟酌，也攒眉千度”，非常形象地表现了这位妇女仇恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁，是“斟酌”时忧闷的表情。意思是，逐日都斟酌，而且总是忧思千次的，可想见其思念之深且切了。这两句的表述办法很新奇，正言反说，语转曲而情益深。不斟酌已是攒眉千度了，则逐日斟酌时又将如何，如此造语不但深刻，而且俏皮，十分真切。
●卜算子漫
柳永
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。
楚客登临，正是深秋景象。
引疏碪、断续残阳里。
对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉人千里。
念两处风情，万重烟水。
雨歇天高，望断翠峰十二。
尽无言、谁会凭高意？
纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？
柳永词作鉴赏
此词为摹写羁旅行役和离情别绪的佳作。全词以朴拙、浓厚的情意和流利的词笔，描写了游宦异域的客子深秋时节登高怀人的情事，抒发了异域客子对伊人的深切怀念和望而不见、传书无凭的凄苦情怀。
词的上片以客不雅观景物描写为主，下片以抒怀为主。
起首两句，是登临所见。“败红”便是“渐老”的“江枫”，“衰翠”便是“半凋”的“汀蕙”，而“满目”，则是举枫树、蕙草以概别的，解释其已到了深秋了，以是接以“楚客”两句，引用宋玉《九辩》悲秋之意，用以点出登临，并暗示主题。“引疏碪”句，续写所闻。秋色凋零，已足发生悲感，保况耳中又引进这种断断续续、稀稀朗朗的碪杵之声，残阳中回荡呢。古代妇女，每逢秋季，就用碪杵捣练，制寒衣以寄外的征人。以是他乡作客的人，每闻碪声，就生旅愁。这里也是暗寓长期流落，“伤怀念远”之意。“深秋”是一年将尽，“残阳”则是一日将尽，都是“晚景”。下面即正面揭出“伤怀念远”的主旨。“新愁”句是对主旨的补充，解释这种“伤”和“念”并非有时触发，而是本来心头有“恨”，才见景生“愁”。“旧恨”难忘，“新愁”又起，故曰“相继”。
过片接上，直写愁恨之由。“脉脉”，用《古诗十九首》：“盈盈一水间，脉脉不得语”之意。相视，则是两人对认，也便是彼此怀念之意。“两处风情”，从“眽眽”来：“万重烟水”，从“千里”来。
“雨歇”一句，不但是写登临时景象的实况，而且补出红翠衰败乃是风雨所致。“望断”句既是写实，又是寓意。讲雨过天开，视界辽阔，纵目所见，惟有山岭重叠，连绵不断，坐实了“人千里”。讲那位“旦为朝云，暮为行雨”的巫山神女，由景象放晴，云收雨散，也不见了，是写虚。“望断翠峰十二”，也是徒然。这又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人。
“尽无言”两句，深进一层。“凭高”之意，无人可会，惟有张口结舌而已。“凭高”，总上情景而言，“无言”、“谁会”，就“眽眽人千里”极言之。凭高念远，已是堪伤，何况又无人可诉此情，无人能会此意呢？结两句是说，此意既然此时此地无可诉、无人会，那么这“离肠万种”，就只有写寄之一法。可是，纵然写了，又怎么能寄去，托谁寄去呢？一种无可奈何之情，千回百转而出，有很强的传染力。“归云”，汉、晋人习用，“凭归云”即乘归去之云的意思，此处是无人为乘云寄书之意。
此词艺术上的特色紧张是衬托渲染的手腕和宛转往来来往的情思。词的上片，取正衬的手腕，以苦景写悲怀，同时又将凄怨之情贯注到客不雅观的景物中去，以悲写悲，渲染陪衬出浓郁的悲苦气氛；下片写出了词情面感上的波澜起伏，采纳了总起总收、间以分述的笔法，以使感情的抒发层层逼进，步步加深。
●婆罗门令
柳永
昨宵里恁和衣睡，今宵里又恁和衣睡。
宣归来，初更过，醺醺醉。
中夜后、何事还惊起？
霜天冷，风细细，触疏窗、闪闪灯曳。
空床展转重追想，云雨梦、任攲枕难继。
寸心万绪，咫尺千里。
好景良天，彼此，空有相怜意，未有相怜计。
柳永词作鉴赏
此词通过描写羁旅者中宵酒醒的情景，抒写了他的离愁和他对情人的相思。全词通篇写中宵梦醒情景，却从睡前、睡梦、醒后几方面叙来，有倒插、有伏笔、有补笔，前后照料；从一已相思写起，而以彼此相思作结，写得飞扬灵动，层次清晰，清新朴实，凝炼生动。
开头二句从“今宵”联系到“昨宵”，说昨夜是这样和衣而睡，今夜又这样和衣而睡。连写两夜，而景况如一。从羁旅生活中选择“和衣睡”这样一个范例的细节，就写尽了游子苦辛和孤眠滋味。两句纯用口语，险些逐字重复，于次句着一“又”字，传达出一种因生活单调腻味而极不耐烦的感情。以下三句倒插，写入睡之前，先喝过一阵闷酒。“宣”，可见未尽兴，由于客中独酌毫无意趣可言。但一饮饮到“初更过”，又可见有许多愁闷待酒消遣，独饮虽无意兴，仍是醉醺醺归来。“醺醺醉”三字，既承上解释了何以和衣而睡的缘故原由，又为下面写追寻梦境伏笔。
“何事还惊起”用设问的语气，便加强了表情浸染，使读者感到梦醒人的满腔幽怨。“霜天冷，风细细”是其肤觉感想熏染：“闪闪灯曳”则是其视觉感想熏染。上片写孤眠惊梦的情事，语极浑成，造境凄清。
过片撇开景语，继惊梦写孤眠寂寞的心情。主人公此时展转反侧不能成眠，想要重温旧梦，而不复可得。“重追想”三字对上片所略过的情事作了补充，原来醉归后短暂的一觉中，他曾做上一个好梦，与情人同衾共枕、备极欢洽。此处作者用反衬手腕，梦越好，越显得梦醒后的可悲。相思情切与好梦难继成了尖锐的抵牾。紧接两个对句就极写这种繁芜的心绪，每一句中又有强烈比拟：“寸心”对“万绪”写出其感情负荷之沉重尴尬：“咫尺”对“千里”则表现出梦见而醒失落之的无限惆怅。此下一气蝉联，谓彼此天各一方，空怀相思之情而无计相就，辜负如此良宵。所谓“好景良天”，也便是“良辰美景虚设”之省言。“彼此”二字读断，更能产生“人成各，今非昨”的意味。全词至此，由写一已的相思而牵连到对方同样尴尬的处境，意蕴便更深入一层。“空有相怜意，未有相怜计”两句意思对照，但只改换首尾二字，且于尾字用韵。由于数字相同，则改换的字特殊是作韵脚的末一字大为突出，“故意”、“无计”的内心抵牾由此得到强调。结尾巧用重复修辞的手腕，前后照料，层次丰富，而意境浑然，颇耐人寻味。
●归朝欢
柳永
别岸扁舟三两只。
葭苇萧萧风淅淅。
沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。
逐渐分曙色。
路遥山远多行役。
往来人，只轮双桨，尽是利名客。
一望乡关烟水隔。
转觉归心生羽翼。
愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。
岁华都瞬息。
浪萍风梗诚何益。
归去来，玉楼深处，有个人相忆。
柳永词作鉴赏
此词以白描和铺叙的手腕，情景相生地抒写作者冬日早行而怀念故乡的思绪和随处为家的苦闷情怀。
作者工致地以白描手腕描述旅途景致，创造一个特定的抒怀环境。前四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感想熏染到的。“别岸”是稍远的江岸，“萧萧”为芦苇之声，“淅淅”乃风的声响。远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音，此处写景如画般地写出了江乡的荒冷气象。“沙汀”即水间洲渚，为南来过冬的雁群住宿佳处。宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行人们惊起所致。江岸、葭苇、沙汀、宿雁，这些景物极为折衷，相互补衬，组成江南水乡的画面。“溪桥”与“别岸”相对，旅人江村落陆路行走，了望江岸，走过溪桥。“残月”表示旅人很早即已上路，与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为合时之景。三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。“逐渐分曙色”为写景之总括，暗示拂晓前后的韶光推移和旅人已经由一段行程。这样作一勾勒，将韶光关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。“路遥山远多行役”为转笔，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们逐渐多起来了。“只轮”“双桨”，借指车船。水陆往来尽是“利名客”，他们追名逐利，匆匆赶路。柳永失落意江湖，正同这群赶路的人一道披霜冒露而行。柳永的羁旅行役之词中常常涌现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，词史上有开拓意义。
过片“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入主不雅观抒怀，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。“一望”实即想望，故乡关河相隔迢遥，烟水迷茫，根本无法看见；既无法看见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望生理，恨不能插上羽翼急速飞回故乡。对付这种急迫动机的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地：“新春残腊相催逼”是解释时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，熟年光逼人之感。“岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。”“岁华”句申上“新春”句意，流光须臾，与天涯浪迹联系起来，更增深奥深厚的感慨。“萍”和“梗”是飘泊不定的范例意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随风水飘荡无定。柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实困难的情状来看还不如还乡。于是逼出末了三句：“归去来，玉楼深处，有个人相忆。”这是思乡的紧张缘故原由，补足了“愁云恨雨”之意。家乡的“玉楼深处，有个人相忆”，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。柳永是一个充满抵牾的人：他离家后事实上再也没有回抵家乡，但思乡之情却每每非常强烈；他京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。
●雨霖铃
柳永
寒蝉悲惨。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离去，更那堪冷落清秋节！
今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
柳永词作鉴赏
此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的精彩代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
词的上片写临别时的情景，下片紧张写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元期间盛行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记。月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见韶光大约农历七月。然而词人并没有纯客不雅观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不悲惨。“对长亭晚”一句，中间插刀，极抑扬吞咽之致，更准确地传达了这种悲惨况味。这三句景致的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完备是写实，然却以精髓精辟之笔刻画了范例环境与范例生理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的抵牾冲突何其类锐！
这里的“兰舟催发”，却以直笔写离去之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能匆匆使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，措辞普通而感情深厚，形象逼真，现在朝。真是力敌千钧！
词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特殊好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，音调和谐，景致如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分离时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一样平常。“多情自古伤离去”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落悲惨的秋季，离情愈甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照料，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。全体画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完备凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：”多情自古伤离去，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。‘上二句点出离去冷落，’今宵‘二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成去世灰矣。“也便是说，这四句密不可分，相互陪衬，相互陪衬，中间若插上其余一句，就毁坏了意境的完全性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失落去光彩。
“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，韶光与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之以是脍灸人口，是由于它艺术上颇具特色，造诣甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深奥深厚婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人长于把传统的情景交融的手腕利用到慢词中，把离情别绪的感想熏染，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术传染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以详细光鲜而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末端二句画龙点睛，为全词生色，为脍灸人口的千古名句。
●迷仙引
柳永
才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。
席上尊前，王孙随分相许。
算等闲、酬一笑，便千金慵觑。
常只恐、随意马虎蕣华失落包，光阴虚度。
已受君恩顾，好与花为主。
万里丹霄，何妨携手同归去。
永弃却、烟花伴侣。
免教人见妾，朝云暮雨。
柳永词作鉴赏
柳永是第一个敢于把生活社会最底层的歌妓们真、善、美的心灵写进词中的人，词境的开拓上有主要贡献。此词描写的便是一位身陷污泥而心向自由、光明、高洁的不幸歌妓的范例形象。词的上片从以往的无情现实落笔铺写，展现这位歌妓厌倦风尘的生理活动，下片由未来的强烈欲望发挥开去，写她对自由生活和美好爱情的渴望与追求。
全词通过一位歌妓的自述，表现她对自由生活的神往和追求。她刚发展为少女时便学习歌舞了。古代女子年满十五岁，开始梳绾发髻，插上簪子，称为“及笄”，标志成年。由于她身隶娼籍，学习伎艺是为了歌筵舞席之上“娱宾”，以成为娼家牟利的工具。她华灯盛筵之前为王孙公子们歌舞侑觞，由于她年轻，色艺都好，席上尊前，随处博得王孙公子的夸奖，对她的一笑（随）地便以千金相酬。可是她意不此，“慵觑”是
这首词摹拟一个妙龄歌妓的口吻，道出她厌倦风尘、追求爱情的心灵天下。作者彷佛只是客不雅观如实道来，字里行间却流露出对备受凌辱的妓女渴望跳出火炕、得到自由的深切同情。全词纯用白描，全以歌妓之口出之，读来情真意切，朴拙动人，干净利落，普通易懂，是柳词中的上乘之作。
●蝶恋花
柳永
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天涯。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人干瘪。
柳永词作鉴赏
这首词采用“曲径通幽”的表现办法，抒怀写景，感情朴拙。奥妙地把飘泊异域的落魄感想熏染，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。
“伫倚危楼风细细”。说登楼引起了“春愁”。全词只此一句叙事，便把主人公的形状象象一幅剪纸那样突现出来了。“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面急速生动起来了。
“望极春愁，黯黯生天涯”，纵目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。“春愁”，又点明了季候。对这“愁”的详细内容，词人只说“生天涯”，可见是天涯的什么景物触动了他的愁怀。从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，刬尽还生，很随意马虎使人遐想到愁恨的联绵无尽。柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。那天涯的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢？词人却到此为止，不再多说了。
“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单悲惨之感。前一句用景物描写点明韶光，可以知道，他久久地站立楼头眺望，时已薄暮还不忍拜别。“草色烟光”写春天景致极为生动逼真。春草，铺地如茵，登高下望，夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。一种极为萋美的景致，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒怀定下基调。“无言谁会凭阑意”，由于没有人理解他登高了望的心情，以是他张口结舌。有“春愁”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。“愁”，自然是痛楚的，那还是把它忘怀，自寻愉快吧！
“拟把疏狂图一醉”，写他的打算。他已经深深体会到了“春愁”的深奥深厚，单靠自身的力量是难以排解的，以是他要借酒浇愁。词人说得很清楚，目的是“图一醉”。为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。但结果却是“强乐还无味”，他并没有抑制住“春愁”。故作欢快而“无味”，更解释“春愁”的缠绵执着。
至此，作者才透露这种“春愁”是一种刚毅不渝的感情。他的满赍恨绪之以是挥之下去，正是由于他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘宁愿为“春愁”所折磨，纵然逐渐形容干瘪、瘦骨伶仃，也决不后悔。“为伊消得人干瘪”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。
这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到末了一句，才使真象大白。词相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，传染力更强了。
●曲玉管
柳永
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。
一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？
杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。
断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？
阻追游。
每登山临水，惹起平生苦处，一场消黯，永日无言，却下层楼。
柳永词作鉴赏
此词抒写了羁旅中的怀旧伤离感情。词的第一叠写面前所见，第二叠写所思之人，又将此平列的两段情景交织起来，使其成为有内联系的双头。
此词首句化用梁柳恽的名句第一叠“陇首”三句，是当前景物和情形。“云飞”、“日晚”，隐含下“凭阑久”。“亭皋木叶下，陇首秋云飞”。陇首，犹言山头。云、日、烟波、皆凭阑所见，而有远近方分。“一望”是一眼望过去，由近及远，由实而虚，千里关河，可见而不尽可见，逼出“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景，却仅用“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意。此段五句都是写景，用“忍凝眸”三字，便将内心活动全部贯注到上写景物之中，做到了情景交融。
第二叠则反过来，先写情，后写景。“杳杳”三句，接上“忍凝眸”来。“杳杳神京”，写所思之人汴京：“盈盈仙子”，则写所思之人的身分。唐人诗中习气上以仙女作为美女之代称，一样平常用来指娼妓或女羽士。这里大约是指汴京的一位妓女。“锦字”化用窦滔、苏蕙夫妻之典。作者和这位“仙子”，虽非正式夫妻，但其落第而出京，与窦滔之开罪远徙，有些近似之故。此句是说，“仙子”虽想寄与锦字“，而终难相会。鸿雁本可传书，而说”断“，说”无凭“，则是她终未曾包袱起它的任务。雁给人传书，无非是个传说或比喻，而雁”冉冉飞下汀洲“，则是面前实事。由虚而实，表示出既得不着信又见不了面的惆怅心情。”思悠悠“三字，总结次段之意，与上”忍凝眸“遥应，而更深入一层。
第三叠则是“思悠悠”的铺叙。今日之惆怅，实缘于旧日之欢情，以是“暗想”四句，便概括往事，写其先相爱，后相离，既相离，难再见的愁恨心情。
“阻追游”三字，横插上四句下五句中间，包括了多少难以言说的酸楚内。回到当前之时，却又荡开一笔，平叙之中，略作波折，指出这种“忍凝眸”、“思悠悠”的景况，并不是这一次，而是许多次，每次“登山临水”就“惹起平生苦处”。这回依然如此，“黯然消魂”的心情之下，长久无话可说，走下楼来。“却下层楼”，遥接“凭阑久”，使全词从头到尾，血脉流利。
●破阵乐
柳永
露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖。
金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。
千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。
绕金堤，曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。
霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。
时见。
凤辇宸游，鸾觞禊饮，临翠水，开镐宴。
两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂。
罄欢娱，歌《鱼藻》，徘徊宛转。
别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。
渐觉云海沈沈，洞天日晚。
柳永词作鉴赏
此词描述北宋仁宗时每年三月一日往后君臣士庶游赏汴京金明池的盛况。这首词形象地反响出仁宗时昌盛茂盛的景象，是当时都邑风貌的艺术实录，是一幅气候开阔的社会风尚画卷。它描写都邑的繁华景象，是柳词题材上的新开拓。
词的开头，以三个四字句“露花倒影，烟芜蘸碧，灵沼波暖”，真切地描写了金明池的幽美景致——含露的鲜花池中显出清晰的倒影，烟霭笼罩的草地一贯延伸到碧绿的池边，池水暖洋洋的。由“露花”、“烟芜”和“波暖”可知是春日温煦的清晨，而“倒影”、“蘸碧”和“灵沼”则点出了池水的清澈明净和广阔，这三句不仅写景如画，而且使人感到有一股春晨的清新气息迎面而来，充满着美感和活力，为全词奠定了明丽热烈的基调。“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”，这是苏轼的赞语（叶梦得《避暑录话》），可见此词的开头何等地脍灸人口。
“金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸”，连续写池了景象——岸边垂柳飘拂的树上系有许多争奇争艳的彩舟龙船，煞是好看。接着写金明池上的仙桥：“千步虹桥，参差雁齿，直趋水殿。”《东京梦华录》载：“仙桥，南北约数百步，桥面三虹，朱溱阑楯，下排雁柱，中心隆起，谓之骆驼虹，若飞虹之状。桥尽处，五殿正池之中央。”词句所云，亦险些写实，而又有文采，把仙桥凌波而起，雄跨池上，直通水殿的气势写活了。“绕金堤”四句，着重描写金明池上游乐场面。“曼衍鱼龙戏”，叙写上演的百戏花样繁多，变革莫测：“簇娇春罗绮，喧天丝管”，突出乐部歌舞妓人罗绮成群，弹奏起急管繁弦、声腾云霄。这几句渲染金明池上花光满路，乐声喧空的繁华热闹景象，虽为实写，却也写得绘声绘影，历历目。上片结语说：“霁色荣光，望中似睹，蓬莱清浅。”是此前现实描写的升华葛洪《神仙传》记麻姑语云：“向到蓬莱，水又浅于往者，会时略半也。”词语本此。词人利用丰富想象而进入瑶池，但见景致明朗，云气泛彩，好似海中的蓬莱仙山。
下片以“时见”二字突兀而起。“凤辇宸游”四句描写天子临幸金明池并赐宴群臣的景况。接着铺叙君臣不雅观看龙舟竞渡夺标。词中“两两轻舠飞画楫，竞夺锦标霞烂”两句，生动地再现了龙舟双桨飞举，奋力夺标的环境。这里笔法自然鲜活，词意显露，给人的印象十分深刻。“罄欢娱”三句，极写宴会上群臣咏唱赞颂天子的诗歌的盛况，带有一定的颂圣味道。
“别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远”四句，由写天子临幸而转入叙士庶游赏情景。个中“各委”二句，化用曹植《洛神赋》之典，言游女各自争着以明珠为信物遗赠所欢，以翠鸟的羽毛作为自己的润色，形容其游春情态十分真切。“相将归远”，相偕兴尽而散。这一层描叙，使词的意味更加浓郁，使词的铺陈更见深厚。“渐觉云海沈沈，洞天日晚。”以想象中的瑶池结束下片：傍晚白云弥漫空际，广阔深邃，池上巍峨风雅的殿台楼阁逐渐笼罩一片阴暗的暮色之中，仿佛犹如神仙所居的洞府，从而把汴京金明池上繁华景致的赞颂推到了顶点。
此词为篇幅达一百三十余字的慢词长调，作者十分把稳篇章的组织安排，层次分明，构造严密。上片泛写池上景象，先叙金明池的水色风光，后写游乐的热闹景况。下片重点描述赐宴和争标的场面，先写天子临幸情景，后叙士庶游赏情形。全词条理井然，眉目清晰。“金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸”两句，不但写出了池边垂柳飘拂，彩舟争艳的美景，也为后面写“曼衍鱼龙戏”和“竞夺锦标霞烂”等作了伏笔。下片以瑶池作结，和上片结尾写蓬莱神仙天下遥相呼应。
全词由晨景始，以晚景终，叙写了池上一天的游况，其间写景、叙事、抒怀融于一炉，前后连贯，首尾照料，充分表示了柳词“层层铺叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈”（夏敬不雅观《手评乐章集》）和“音律谐婉，语意停当妥善，承平气候，形容曲尽”（《直斋书录解题》）的特点。
●甘草子
柳永
秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖感情！
却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
柳永词作鉴赏
这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词，属小令词。
上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。秋日本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。“乱酒衰荷，颗颗真珠雨”，比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景致，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着，以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移，可见女主人公池上阑边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后景象转冷而已，这对女主人公之以是愁闷是一有力的暗示。
过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意，点明愁因。“奈此个、单栖感情”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。此词妙结尾二句别开生面，写出新意：“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。”荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲蕴藉。鸟语之后，反添一种悲惨，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚。
《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语’，《花间》之丽句也。”是说柳永此词的尾句，类花间派，语辞艳丽，各是异彩，如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩。然不同的是环境的富丽不能粉饰人物心境的空虚，这样写恰有反衬的妙用。
●锦堂春
柳永
坠髻慵梳，愁娥
觉新来干瘪，金缕衣宽。
认得这疏狂意下，向人诮譬如闲。
把芳容整顿，恁地轻孤，争忍心安。
依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。
几时得归来，喷鼻香阁深关。
待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢。
尽更深、款款问伊，今后敢更无端。
柳永词作鉴赏
这首《锦堂春》是柳永所创作的一首范例的俗词，词中以代言体的办法塑造了一位泼辣、傲气、不拘礼法的市井女性。词人通过细致的生理描写，声情毕尚地刻画了这样一个人物形象，表达了他对市民意识的认同。这也是柳永以是能赢得广大市民读者的一个主要缘故原由。
“坠髻慵梳，愁蛾
市民妇女比较看重现实的个人利益，不愿听人摆布自己的命运。以是，词中的女子并不因这个“疏狂”的年青人，而长久地沉溺忧伤之中。她要进行抗争，乃至可以采纳各种报复行动。“把芳容整顿”，这是她不甘向命运屈从的第一步。“芳容”即自己的仙颜，句意是她又感到很自傲，于是重新振作精神，战胜慵
追思往事，使她内心不安和气愤难平的是：“依前过了旧约，甚当初赚我，偷剪云鬟。”“依前”，象从前一样。“云鬟”，如乌云似的头发。古代男女相别之时，有订立盟约，女子剪发以赠的习俗。赠发的意义是为了让男子见发如见人，其余还有以发缠住男子之心的神秘寓意。这句的意思是，词中抒怀女主人公现怨恨“疏狂”的人竟又象从前一样过了相约的归期。这轻忽大意不止一次了。既然他失落约而不遵守诺言，为何当初又骗取她剪下一绺秀发为赠呢？解释他确实“疏狂”之甚，竟把盟约忘怀或当作儿戏了。恼恨之下，她计算着他有一天归来，要设法整顿教训他。第一要“喷鼻香阁深关”，不让他进绣房。如果他进房了，就“待伊要、尤云殢雨，缠绣衾、不与同欢”，不让他进被窝。以此逼使和威逼对方反省和屈从。接下来愈发充分表现了这位市井女性的泼辣性情：“尽更深、款款问伊，今后敢更无端。”她听任韶光僵持中过去，等待到更鼓已深，即是半夜了，才严明地从头到尾、有条有理逐步数落他的疏狂，要他悔过认错，还要担保今后不能再无赖爽约。至此，全词嘎然而止，至于这女子是否会或怎么样履行她心中计划，词中不再多言，留下供人想像的余地。
这首词最突出的特点便是“俗”，也便是说，柳永这里刻意用俚语写俗事，目的便是为了给“俗人”看。措辞上，他紧张用浅近的口语，乃至市井俚语，如“是事”，“认得”、“诮”、“恁地”、“争”、“赚”、“无端”等表现力很强的普通文学措辞。构造上，他紧张采取市民所喜闻乐见的浅型构造办法，有细节、有情节，能够牢牢捉住读者。作者奥妙地捉住抒怀女主人公装扮瞬间的生理流程，用内心独白的办法，展现了她极其繁芜的内心活动，词意集中凝炼，颇能打动人心。
●夜半乐
柳永
冻云黯淡景象，扁舟一叶，乘兴离江渚。
渡万壑千岩，越溪深处。
怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。
泛画鹢、翩翩过南浦。
望中酒旆闪闪，一簇烟村落，数行霜树。
残日下、渔人鸣榔归去。
败荷零落，衰柳掩映，岸边两两三三、浣纱游女。
避行客、含羞笑相语。
到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。
叹后约、丁宁竟何据！
惨离怀、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮。
柳永词作鉴赏
这首《夜半乐》是柳永用旧曲创制的新声。全词共有一百四十四字，分为三片，写的是柳永渐江会稽一带舟游的情形。上片、中片都是写景，个中上片阐述舟行的经历，中片描写舟中的见闻。下片则是写情，上两片的精神凝聚之中展开抒怀。片与片之间结合甚紧，是一篇大开大阖的长调。
上片首句点明季候，交待出发时的景象。“冻云”句解释已届初冬，天公似酿雪，显得天色黯淡。“扁舟”二句写到自身，以“黯淡”的背景，反衬自己乘一叶扁舟驶离江渚时极高的兴致。“乘兴”
二字是首叠的主眼，从“离江渚”开始，直到“过南浦”，词人一贯保持着饱满的游兴。“渡万壑”二句，概括交待了很长的一段路程，给人以“轻舟已过万重山”的轻快觉得。“怒涛”四句，写扁舟连续前行时的所见所闻。此时已从万壑千岩的深处出来，到了比较热闹的开阔江面上，浪头渐小，吹起顺风，听见过往做生意办事的船客彼此高兴地打呼唤，船只高高地扯起了风帆。“片帆高举”是写实，也可想象出词人顺风扬帆时独立船头、怡然自乐的景况。“泛画鹢”的“鹢”，是一种水鸟，古代常画鹢于船头，这里以“画鹢”代指舟船。“翩翩”，轻快的样子。“南浦”，南岸的水边。“翩翩”遥应“乘兴”，既写舟行的轻快，也是心情轻快的写照。从全体上片来看，柳永当时的心情是轻松愉快的。
中片写舟中所见，所有景物都“望中”生发，韶光是“过南浦”往后，已届傍晚，地点从溪山深处转到了南浦以下的江村落。词人乘兴扬帆翩翩而行，饶有兴味地不雅观赏着展现面前的风光。“望中”三句写岸上，只见高挑的酒帘风中闪动，烟霭朦胧中隐约可见有一处村落，其间点缀着几排霜树。“残日”句转写江中，渔人用木棒敲击船舷的声音把词人的把稳力吸引了过来，创造残日映照的江面上，渔人“鸣榔归去”。接下来却见，浅水滩头，芰荷零落；临水岸边，杨柳只剩下光秃秃的枝条；透过掩映的柳枝，看得见岸边一小群浣纱归来的女子。“浣纱游女”是词人描写的重点，他工笔细描她们“避行客、含羞笑相语”的神色举止。面前这三三两两浣纱游女，触动并唤醒了词人沉埋心底的各类思绪，顿生羁旅行役的感慨，真所谓因触目而惊心。全体中片承上启下，与下片存着内的有机联系。
下片由景入情，写的是去国离乡的感慨，用“到此因念”四个字展开。“此”字直承二叠末的写景，“念”字引出本叠的离愁别恨。“绣阁轻抛”，后悔当初轻率离家：“浪萍难驻”，慨叹今日浪迹他乡。将离家称为“抛”，更“抛”前着一“轻”字，后悔之意溢于言表；自比浮萍，又“萍”前安一“浪”字，对付眼下行踪不定的生活，不满之情见于字间。最使词人感到凄楚的是后会难期。“叹后约”四句，便是从不同的角度抒写难以与亲人团圆的感慨。
“叹后约”句遥当年别离时分，妻子殷勤打发，约定归期，如今难以兑现。“惨离怀”二句一叹现时至岁暮，但还不能回家，因而只能空自遗憾；再叹目前自己离妻子托身的京城汴梁，路途迢遥，不易到达，只得“凝泪眼”而长望。结语“断鸿”句，重又由情回到景上，望神京而不见，映入眼帘的，唯有空阔长天，苍茫暮色，听到耳中的只有离群的孤雁渐去渐远的叫声。这一景致，境界浑涵，所显示的氛围，与词人的感情十分合拍。“断鸿”句所写的是情中之景，着重表现的是寄寓景物中的主不雅观感想熏染。下片把去国离乡的离愁和羁旅行役的苦况写得令人读来心神暗澹。
柳永词长于铺叙，上、中片写景，感情悠游不迫，笔调舒徐从容，由阐述转为描述。描叙内容也从自然征象转到社会人事，整体上层次分明，铺排有序。末片抒怀，感情汪洋恣肆，一路事收，笔调也变得急匆匆起来，抒写了悔当初、恨现的感情；接着的几句，环绕着“别易会难”这一中央，作多角度的反复抒写。音韵上，从“叹后约”句开始，用韵转密，如匆匆节繁弦，恰好适应了硬咽语塞、一吐为快的抒怀须要。写景，为抒怀铺垫；徐缓，为急骤蓄势。通篇转承自然、浑若天成，表示了柳永长调的突出优点。
●定风波
柳永
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压喷鼻香衾卧。
暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。
无那！
恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少光阴虚过。
柳永词作鉴赏
这首词以代言体的形式，为不幸的歌妓似诉内心的痛楚，字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜，这“万般皆下品，惟有读书高”的封建社会是不为正统文人所认同的。相传柳永曾去拜访晏殊，晏殊就以这首词中“针线闲拈伴伊坐”相戏，足见两者艺术意见意义之迥异。
这首《定风波》表现的是被情人抛弃者的一腔闺怨。词从春来写起：“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。”自从春天回来之后，他却一贯杳无音讯。因此，鸟语花香，尽变为伤心触目之色，即“惨绿愁红”；一颗芳心，整日价竟无处可以安顿。“是事可可”意思是事事都平淡乏味。只管窗外已是红日高照、韶景如画，可她却只管
“日上花梢，莺穿柳带”之美景反衬出“犹压喷鼻香衾卧”的惨愁。长久以来不事打扮、不加保养，相思的苦恼，已弄得她形容干瘪，“暖酥”皮肤为之消损，“腻云”头发为之蓬松，可她却丝毫不想稍作梳理，只是愤愤然地喃喃自语：“无可奈何！
恨薄情郎一去，音书无个。”接下来，词人让这位抒怀女主人公站出来直抒胸臆：早知这样，真该当当初就把他留身旁。我俩那间书房兼闺房的一室之中，他自铺纸写字、念他的作业，我则手拈着针线，闲来陪他说话，这种乐趣该有多浓、多美，那就不会象现这样，一天天地把青春年少的光阴白白地虚度！
词的上阕重以景衬情，描写人物的外表现。下阕则深入到空想情趣。主人公的空想便是让心上人安安稳稳地吟诗诵书，自己一旁温存相伴，过一份安谧、温馨的正凡人的生活。然而现实却是冷酸无情的，多少个被情郎抛弃的青年女子无边的苦海中虚度着大好的青春年华。柳永这首词中代她们发出了心中的呼声：“和我，免使年少、光阴虚过。”从思想上看，这首词明显带有市民意识。市民阶层是伴随着商业经济的发展而壮大起来的一支新兴力量。它较少封建思想的羁縻，也比较敢于反抗封建礼教的压迫。“男女授授不亲”的封建时期，它表现出一种新的思想面貌，反响文人词里，就形成了《定风波》中这位女性的声口：“镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过”。她看来，青春年少，男恩女爱，才是人间最可宝贵的，至于什么功名富贵、仕途经济，统统都是可有可无的。这里所显露出来的生活空想和生活欲望，晏殊等正统士大夫文人看来，自然是“陋俗不胜”和“离经叛道”的，但是个中却显露了某些新的时期契机。
对付当时的市民群众来说，也唯有这种绝不掩饰笼罩的热切恋情，才是他们倍感亲切的东西。因而，这种既带有些俗气却又十分诚挚的感情内容的词作虽得不到正统文人的认同，却能市井间不径而走，以至达到凡有井水饮处皆能诵歌的地齿。从艺术上看，这首词是对传统词风的一种俗化。
柳永以前，词坛基本是小令的天下，它哀求蕴藉、文雅。到了柳永，他创制了大量的慢词长调，铺叙展衍，备足无余。柳词所写的一对青年男女，实际上是属于市民阶层中的“才子佳人”，是功名未就的柳永自己和他青楼中的恋人的化身。以是，为了要表现这样的生活和心态，柳词就采取一种从俗的风格和从俗的措辞。为表现一位青楼歌女的情绪，这首词就采取了民间词所常用的代言体写法和任情放露的风格，以及那种似雅而实俗的措辞。词的上片，用富有刺激性的字面，例如“惨绿愁红”，尽情地渲染了环境气氛；再用冶艳的词笔，如“暖酥消，腻云亸”之类，描述了人物的外面形态；接下来便直接点明她那无聊寂寞的心境即“终日厌厌”。以下直到下片闭幕，则转入第一人称的自述。那持续串的快语快谈，那一叠叠的绮语、痴语，个中又夹着许多口语、鄙谚，就把这个人物的生理写得活灵巧现、跃然纸上。她那喷鼻香艳而放荡的神态，朴拙而发露的情思，使人读后如闻其声，如见其形。综不雅观全词，不丢脸出柳永的这首词典型地表示了市民价层那种“以真为美”、“以俗为美”的文学意见意义。它不讲求蕴藉、文雅，只求畅快淋漓、一泻无余地发泄和表露自己的真实情绪。
柳永的这种文学追求和他的生活经历密切干系。宦场失落意后落魄文人和知书识文的风尘女子极易产生共鸣，这首词便是这种共鸣的产物。难怪元曲大家关汉卿会据此把柳词摆上舞台，用另一种办法传唱这种非正统的精神。
●诉衷情近
柳永
雨晴气爽，伫立江楼望处。
澄明远水生光，重叠暮山耸悴。
遥认断桥幽径，模糊渔村落，向晚孤烟起。
残阳里。
脉脉朱阑静倚。
黯然感情，未饮先如醉。
愁无际。
暮云过了，秋光老尽，故人千里。
尽日空凝望。
柳永词作鉴赏
这是柳永“奉旨填词”，漫游江南时所作的一首思念故人的中调词。作为中调这首词写景与抒怀时，既不大肆铺叙，也不特殊凝炼，词旨点到为止，构造完全。
词的上阕描写秋天景色，江南水乡的秋色词人的感想熏染中是平远开阔、疏淡幽美的。“雨晴气爽，伫立江楼望处”写的是：雨晴之后，溽暑已消，天高气爽，给人以舒适清新之感；这时登江楼了望，很有诗情画意。“澄明远水生光，重叠暮山耸翠”是写目光所及的山水美景。江水是“澄明”的，表现了秋水的特点，“生光”是波浪落照中鳞鳞闪映所致；更远处是层层苍翠的远山：这都是从高处远眺所见的景象，并通过“暮山”暗示了详细的韶光。“遥认断桥幽径”一句，再进一步描述江上秋晚的景致。“遥认”两字用得相称确切，很适宜详细的环境，由于久久地“伫立江楼”，眺望中逐渐辨认出较远的景物形象。断桥、幽径、渔村落、孤烟，它们附近薄暮的江上秋色的背景中构成了秋色平远的画面。这幅荒江日深秋色图给人以荒寒、凄清、寂寞的感想熏染。
词的上阕描叙秋天景色，已为下阕悲秋伤别作了铺垫。
过片“残阳里”句以“残阳”的意象承上启下，转入抒怀，至此，作者关于详细韶光已用“暮山”、“向晚”、“残阳”间接或直接地加以强调，突出秋江日暮对游子感情的景响。“脉脉朱阑静倚”，是含情静倚楼阑，转入思虑动了“黯然感情”，“黯然感情”
即伤别感情。无际的离愁已使人如未饮先醉了。“如醉”表现情绪的沉迷而不能自拔的状态，“愁无际”。
这黯然感情是由“暮云过了，秋光老尽，故人千里”引起的。这是现实中悲秋所生的迟暮之感与客处异域所生的怀人的伤别意绪的稠浊。现实的景物增强了伤别意绪，因而无法肃清，唯有“尽日空凝望”以寄托对“故人”的思念。作者并未将“故人”写得详细一些，而是暗昧其词。联系柳永其他的羁旅行役之词来看，这“故人”概指他京都相识的青年歌妓。
这首词虽非柳永的代表作，但也清新可人，构造工巧。上阙写秋天景色，凄美动人；下阙思旧情，哀婉动听。意群之间相互照料和映衬，如“伫立”对“静倚”，“暮山”对“暮云”等，词意发展脉络清晰，是一首构造谨严的好词。
●二郎神
柳永
炎光谢。
过暮雨、芳尘轻洒。
乍露冷风清庭户爽，天如水、玉钩遥挂。
应是星娥嗟久阻，叙旧约、飚轮欲驾。
纵目处、微云暗度，耿耿银河高泻。
闲雅。
须知此景，古今无价。
运巧思穿针楼上女，抬粉面、云鬟相亚。
钿合金钗密语处，算谁、回廊影下。
愿天上人间，占得欢娱，年年今夜。
柳永词作鉴赏
这是一首咏七夕佳期的作品。作者一反以往七夕诗词的伤感情调，把天上牛郎织女鹊桥相会的俏丽传说和人间李隆基杨玉环马嵬去世别的动人故事，演绎、融汇为一个纯情浪漫、晶莹剔透的意境，抒发了对纯洁爱情的美好祝愿和热烈神往。全词措辞普通易懂，形象光鲜生动，情调闲雅欢娱，给人以充分的艺术享受。
上片着重写天上，开篇以细致轻便的笔调描述出七夕清爽宜人的氛围，诱人进入浪漫的遐想界。首韵“炎光射”，解释酷暑暑热已退，一开头即点出秋令。“炎光”谓骄阳，代指夏暑。先说初秋，再从入暮写起，导入七夕：阵薄暮过雨，轻洒芳尘，预示晚年夜将是景象宜人和夜空豁亮清清楚明了。“乍露冷风清庭户爽”，由景象带出场景。“庭户”是七夕乞巧的活动场所。古时人们于七夕佳期，每每庭前不雅观望天上牛郎织女的相会。接下来一句“天如水、玉钩遥挂”意思是说：天高气爽，碧天如水，一弯上弦月牙，涌现远远的天空，为牛郎织女的赴约创造了最适宜的条件。“应是星娥嗟久阻，叙旧约、飚轮欲驾”，想象织女太息久与丈夫分离，将赴佳期时心情迫切，于是乘驾快速的风轮飞渡银河。织女本为星名，故称“星娥”。“纵目处、微云暗度，耿耿银河高泻”，表现了人们愿望天上牛郎织女幸福地相会。他们瞩目高远的夜空，缕缕彩云飘过银河，而银河耿耿发亮，牛郎织女终于欢聚，了却一年的相思之债。上片动静结合，虚实相间，从景物描写到抱负神游的推移中，寄寓了人们对爱情幸福的美好遐想。的场面，也无热闹浓郁的气氛，各家于庭户乞巧望月，显得闲静幽雅。这种闲雅的情趣之中自有很不屈常的深意。词人强调“须知此景，古今无价”，提醒人们珍惜佳期，从中足见柳永对七夕的分外重视，反响了宋人的民俗不雅观念。以下数句着重写民间七夕的活动，首先是乞巧。据古代岁时杂书和宋人条记，所谓乞巧，因此特制的扁形七孔针和彩线，望月穿针，向织女乞取巧艺。这是妇女们的事。“楼上女”是说此女本居于楼上，穿针乞巧时才来到庭中的。以是接着说：“抬粉面”，加以“云鬟相亚”，写姑娘们虔诚地手执金针，仰望夜空，乌云般俏丽的发鬟都向后低垂。“亚”通压，谓低垂之状。此句写得形神兼备，廖廖数语，姑娘们追求巧艺的热切与虔诚便活灵巧现地跃然纸上了。接下来的一句：“钿合金钗密语处，算谁、回廊影下”，写七夕的另一项主要活动，这既是词人浪漫的想象，也是历史的真实。自唐明皇与杨妃初次相见，“定情之夕，授金钗钿合以固之”（《长恨歌传》），他们“七月七日永生殿，夜半无人密语时”
也就传为情史佳话。唐宋时男女选择七夕定情，交流信物，夜半密语，可能也是民俗之一。作者将七夕民俗的望月穿针与定情密语绾合一起，毫无痕迹，充分表现了节序的特定内容。词的上片紧张写天上的情景，下片则紧张写人间的情景；结尾的“愿天上人间，占得欢娱，年年今夜”，既总结全词，又点明主题。它表达了词人对普天下有情人的美好祝愿和人们对幸福生活的渴望，展示了作者朴拙而广阔的肚量胸襟。
这首词，写天上是为了衬托人间，用典故是为了映衬现实，落脚点是人间的欢快和世俗的幸福。作者把“天街夜色凉如水”的意象天下与“钿合金钗密语处”的心灵天下和谐地统一起来，描述了一幅欢快、祥和、幸福而又温馨的七夕夜色图，发出了珍惜良宵、莫负美景的呼唤。这呼唤，久远地回响一代又一代读者的内心。
●集贤宾
柳永
小楼深巷狂游遍，罗绮成丛。
就中堪人属意，最是虫虫。
有画难描雅态，无花可比芳容。
几次饮散良宵永，鸳衾暖、凤枕喷鼻香浓。
算得人间天上，惟有两心同。
比来云雨忽西东。
诮恼损情悰。
纵然偷期暗会，长是匆匆。
争似和呜偕老，免教敛翠啼红。
面前时、暂疏欢宴，盟言、更莫忡忡。
待作真个宅院，方信有初终。
柳永词作鉴赏
这是柳永困居东京汴梁时为青楼名妓虫娘所作的一首词，用以表白词人对虫娘的朴拙情意，借以向虫娘许下持重的诺言。虽然柳永踏入仕途后，由于各类客不雅观缘故原由终未实践这一诺言，但当时的历史条件下，能作品中大胆示爱求偶已属难能名贵了。
“小楼深苍狂游遍”几句写柳永浩瀚歌妓中，只对虫娘一人情有独钟。“小楼深巷”即指平康坊曲之所，歌妓们聚居之地。北宋都城多有教坊妓馆，这些坊曲之中身着罗绮、浓妆艳抹的歌妓甚众，但柳永却特殊属意于虫虫即虫娘，由于她是一位温顺姣好、色艺轶群的多情女子，“有画难描雅态，无花可比芳容”。自然有比虫虫更为风骚仙颜的，而具有雅态的却极为稀少。“雅态”是虫虫的特质。这种“雅态”，源于品质和志趣的高雅，全不象是风尘中的女子。柳永之以是爱慕虫虫正由于此。歌妓们虽然受制于娼家，失落去了人身自由，但她们的情绪是可以由自己支配的。柳永由于真正的同情和尊重她们，因而能得到其真情，相互知心。以往的日月里他们曾“几次饮散良宵永”，俩人幸福地相聚，“凤枕喷鼻香浓”，“人间天上”彷佛只存他们的真情了。上片追述俩人相爱的历史，情真意切。
词的过片以“比来”两字将词意的发展由往昔转到现实，“云雨忽西东”，解释现他们的爱情涌现了一些波折。他能理解由于歌妓分外的职业关系，云雨西东，这险些使他俩失落去了欢快之趣。从与虫虫“偷期暗会，长是匆匆”的环境来推测，柳永困居京都，已失落去经济来源，不可能千金买笑而歌舞场中挥霍了；因而与虫虫的聚会只能偷偷地进行，而且来去匆匆。由此使他希望与虫虫过一种比翼双飞、白头偕老的正常夫妇生活，以结束相会时愁颜相对的尴尬场面。“敛翠”，翠指翠眉，敛眉乃忧闷之状：“啼红”，红即红泪，指青年女子伤心时落下的泪。虫虫匆匆相会时“敛翠啼红”，暗示了他们爱情的不幸。此环境，词人提出了暂行办法和长远打算。暂行的办法是“面前时、暂疏欢宴”，疏远一些，以避开各种外界压力。他劝尉虫虫不要心坎不安，请相信他的山盟海誓。长远的打算是使虫虫能“作真个宅院”。柳永是真正打算娶虫虫作“宅院”的。只有到了那时，才算是他们的爱情有始有终。下片恰当地表达了词民气坎繁芜的情绪，达到了抚慰虫娘的目的。
从这首词可以看出，柳永是抱着一腔朴拙的感情，把一位封建社会底层中被侮辱、被危害的歌妓虫娘当成了自己诚挚爱慕的工具。虫娘是他落魄无聊的环境下与他相爱的，以是柳永决心一举成名后定来报答她的深情。整首词委婉弯曲，真实地再现了柳永当时的心曲。
●戚氏
柳永
晚秋日，一霎微雨洒庭轩。
槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。
凄然，望江关，飞云黯淡夕阳闲。
当时宋玉悲感，向此临水与登山。
远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆，度日如年。
风露渐变，悄悄至更阑。
长天净，绛河清浅，皓月婵娟。
思绵绵。
夜永对景那堪，屈指暗想从前。
未名未禄，绮陌红楼，每每经岁拖延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。
况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。
别来讯景如梭，旧游似梦，烟水程何限。
念利名干瘪长萦绊。
追往事、空惨愁颜。
漏箭移，稍觉轻寒。
渐呜咽画角数声残。
对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
柳永词作鉴赏
《戚氏》调是柳永创立的长调慢词，全词二百一十二字，是长调中最长的系统编制之一。通篇音律谐协，句法活泼，平仄韵位错落有致。共分为三片，上片写夕阳西下时，中片写入夜时分，下片写从深夜到拂晓，都围侥一个独宿旅寓的行人，写他这三段韶光内的所见、所思和所感。
上片描写的是微雨刚过、夕阳西下时的情景。“晚秋”二字点出了季候是玄月。词先从近景写起：秋雨梧桐，西风寒菊，点缀着荒寂的驿馆。“萧疏”见得花之凋残。“零落”解释花正黄落。“惹残烟”，一字一层。“烟”而曰“残”，见出梧菊凋零、无复烟笼霭密的生气。“残”而曰“惹”，则见出其勉为弄姿曳枝头的眷恋之情，益发令人怜惜。真切就一个“惹”字。“凄然”以下写远景。“夕阳闲”的“闲”字下得好，比拟强烈，是移情的手腕。“倦听”以下，转写所闻：一个“应”字更把蝉鸣、蛩响彼此呼应的秋声写活了。这里，“蝉鸣”与“蛩响”彼此相应，实际上与作者内心的悲惨之感相共鸣，这是一种融情于景的手腕。
中片从日斜到日暮，再至更阑，风清露冷，景象渐变，人声悄然，至此深入一层，刻画此地此时的生理状态。月明夜静，一身孤旅，清宵独坐，怎能不勾起烦闷的情思来呢？“长空净，绛河清浅，皓月蝉娟”，但见长空云净，银河清浅，明月光辉，怎不让人“思绵绵”呢？“夜永对景那堪”，六字为句，“屈指”以下转入忆旧，纯乎写情。以虚衬实，放笔直书，情真意厚、流转自若。
下片“帝里”六句，写狂放不羁的少年生活，详细地补足了“暗想”的内容。仍用虚笔，与上片密衔细接。“别来迅景如梭”一句转写实景。词笔虚实相间，腾挪有致。以向日的欢娱，衬呈现在的落寞，烟村落水驿，无限悲惨。经由一番铺垫与蓄势，然后引出了“念利名干瘪长萦绊”一句。为什么要抛亲别友，孤旅天涯，受这份煎熬呢？不正是被区区的名利所羁绊么？往事萦迴，使他数遍更筹，听残画角，终夕难眠。结拍“停灯向晓，抱影无眠”为一篇词眼，写尽了伶仃孤处的滋味，真切地勾画出一个独倚虚窗、形影相伴的天涯倦客形象。
这首词将羁旅情愁、出生之感写得淋漓尽至，入木三分，是柳永的名作之一。同时期的王灼其所著的《碧鸡漫志》中转引过“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》悲惨一曲终”的赞语。拿《戚氏》和《离骚》比较，解释说它声情并茂、凄怨动听，堪称一曲旷世的悲惨之歌。
●八声甘州
柳永
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留？
想佳人妆楼顒望，误几次、天涯识归舟。
争知我，倚阑干处，正恁凝愁！
柳永词作鉴赏
这首传颂千古的名作，融写景、抒怀为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归感情，语浅而情深。是柳永同类作品中艺术造诣最高的一首，个中佳句“不减唐人高处”（苏东坡语）。
开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。个中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。
自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是光阴景物，遂又生一番变革。这样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术传染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。“是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰不雅观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉谿墨客之语，倍觉风骚蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思虑的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的繁芜生理。“不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番弯曲、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人长于推已及人，本是自己登远眺，却偏想故宅之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几次”三字更觉灵动。
结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都干系联、相照映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为弯曲动人。
这首词章法构造周详，写景抒怀融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手腕，再加普通的措辞，将这繁芜的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。
●望海潮
柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
柳永词作鉴赏
这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气候，形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）。这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律折衷，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。
开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。
首先点出杭州位置的主要、历史的悠久，揭示出所咏主题。三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。钱塘，即杭州。此处称“三吴都会”，极言其为东南一带、三吴地区的主要都邑，字字铿锵有力。个中“形胜”、“繁华”四字，为点睛之笔。自“烟柳”以下，便从各个方面描写杭州之形胜与繁华。“烟柳画桥”，写街巷河桥的俏丽：“内帘翠幕”，写居民住宅的文雅。“参差十万人家”一句，转弱调为强音，表现出全体都邑户口的繁庶。“参差”为大约之义。“云树”三句，由市内说到郊野，只见钱塘江堤上，行行树木，远了望去，郁郁苍苍，犹如云雾一样平常。一个“绕”字，写出长堤迤逦弯曲的态势。“怒涛”二句，写钱塘江水的澎湃与浩荡。“天堑”，原意为天然的深沟，这里移来形容钱塘江。钱塘江八月不雅观潮，历来称为盛举。描写钱塘江潮是必不可少的一笔。“市列”三句，只捉住“珠玑”和“罗绮”两个细节，便把市场的繁荣、市民的殷富反响出来。珠玑、罗绮，又皆妇女服用之物，并暗示杭城声色之盛。“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目，暗写贩子比夸争耀，反响了杭州这个繁华都邑穷奢极欲的一壁。
下片重点描写西湖。西湖，蓄洁停沉，圆若宝镜，至于宋初已十分奇丽。重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。这两种花也是代表杭州的范例景物。柳永这里以工致的一联，描写了不同时令的两种花。“三秋桂子，十里荷花”这两句确实写得高度凝炼，它把西湖以至全体杭州最美的特色概括出来，具有撼动人心的艺术力量。“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗也很工稳，情韵亦自悠扬。“泛夜”“弄情”，互文见义，解释不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着幽美的笛曲和采菱的歌声。着一“泛”字，表示那是湖中的船上，“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则将他们的欢快神态，作了维妙维肖的描述，生动地描述了一幅国泰民安的游乐图卷。
接着词人写王侯将相此游乐的场景。成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，一派暄赫声势。笔致洒落，腔调雄浑，仿佛令人看到一位威武而又风骚的地方主座，饮酒赏乐，啸傲于山水之间。“异日图将好景，归去凤池夸。”是这首词的结束语。凤池，即凤凰池，本是天子禁苑中的沼泽。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当王侯将相们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同寅，谓世间真存如此一人间瑶池。以王侯将相的不思拜别，陪衬出西湖之美。
《望海潮》词调始见于《乐章集》，为柳永所创的新声。这首词写的是杭州的富庶与俏丽。艺术构思上匠心独远，上片写杭州，下片写西湖，以点带面，明暗交叉，铺叙晓畅，形容得体。其写景之壮伟、音调之激越，与东坡亦相去不远。特殊是，由数字组成的词组，如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等词中的利用，或为实写，或为虚指，均带有夸年夜的语气，有助于形成柳永式的豪放词风。
●玉蝴蝶
柳永
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。
晚景萧疏，堪动宋玉凄凉。
水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。
遣情伤。
故人何，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。
海阔山遥，未知何处是潇湘！
念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航。
黯相望。
断鸿声里，立尽斜阳。
柳永词作鉴赏
这首《玉蝴蝶》是作者为怀念湘中故人所作。这首词以抒怀为主，把写景和叙事、忆旧和怀人、羁旅和离去、韶光和空间，融汇为一个浑然的艺术整体，具有很强的艺术传染力。
“望处雨收云断”，是写即目所见之景，可以看出远处天边风云变幻的痕迹，使清秋之景，显得更加疏朗。“凭阑悄悄”四字，写出了独自倚阑了望时的忧思。这种情怀，又落脚到“目送秋光”上。“悄悄”，忧闷的样子。面对向晚薄暮的萧疏秋天景色，很自然地会引起悲秋的感慨，想起千古悲秋之祖的墨客宋玉来。“晚景萧疏，堪动宋玉凄凉”，紧接上文，概括了这种感想熏染。宋玉的悲秋情怀和出生感慨，这时都涌向柳永的心头，引起他的共鸣。他将万千的思绪按捺住，将视线由远及近，选取了最能表现秋日景物特色的东西，作风雅的描写。“水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄”两句，彷佛是用特写镜头摄下的一幅很有诗意的画面：只见秋风轻轻地吹拂着水面，白蘋花逐渐老了，秋日月寒露冷的时节，梧桐叶变黄了，正一叶叶地轻轻飘下。萧疏衰飒的秋夜，自然使人产生凄清沉寂之感。“轻”、“冷”二字，正写出了清秋时令的这种感想熏染。“蘋花渐老”，既是写面前所见景物，也寄寓着词人托足江湖、华发渐增的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得好，突出了梧叶飘落的形象。“飘”者有声，“黄”者有色，“飘黄”二字，写得有条有理，“黄”字渲染了气氛，点缀了秋天景色。作者捕捉了最范例的水风、蘋花、月露、梧叶等秋日景物，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字陪衬，交织成一幅生僻孤寂的秋光景物图，为下文抒怀作了充分的铺垫。“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来，由景及情，词中是一迁移转变。景物描写之后，词人引出“故人何，烟水茫茫”两句，既承上启下，又统摄全篇，为全词的主旨。“烟水茫茫”是迷蒙而不可尽见的景致，阔大而憨实，同时也是因思念故人而产生的茫茫然的感情，这里情与景是交织一起的。这几句短匆匆凝重，大笔濡染，声情跌宕，苍莽横绝，为全篇之精华。
换头“难忘”二字唤起回顾，写怀念故人之情，波澜起伏，错落有致。词人回顾起与朋友一起时的“文期酒会”，那赏心乐事，至今难忘。分离之后，已经物换星移、秋光几度，不知有多少良辰美景因无心不雅观赏而白白地过去了。“几孤”，“屡变”，言离去之久，旨加强别后的怅惘。“海阔山遥”句，又从回顾转到面前的思念。“潇湘”这里指朋侪所之地，因不知故人何，故云“未知何处是潇湘”。
“念双燕、难凭远信，指暮天、空识归航”，写不能与思念中人相见而产生的无可奈何的心情。面前双双飞去的燕子是不能向故人通报的，以寓与朋侪欲通音讯，无人可信。盼朋侪归来，却又一次次的落空，故云“指暮天、空识归航”。这句词思念朋侪的深奥深厚、诚挚的感情表现得娓娓入情。看到天涯的归舟，疑是故人归来，但到头来却是一场误会，归舟只是空惹相思，彷佛揶揄自己的痴情。一个“空”字，把急盼朋侪归来的心情写活了。它把思念朋侪之情推向了高潮和顶点。词人这里替对方着想，从对方着笔，从而折射出自己长年羁旅、怅惘不堪的留滞之情。
“黯相望”以下，笔锋转回自身。词人用断鸿的哀鸣，来衬托自己的孤独怅惘，人我双合，妙合无垠，声情凄婉。“立尽斜阳”四字，画出了抒怀主人公的形象，他久久地伫立夕阳残照之中，如呆如痴，感情完备沉浸回顾与思念之中。“立尽”二字言凭栏伫立之久，念远怀人之深，从而使羁旅不堪之苦言外自现。
柳永这首词层次分明，构造完全，脉络井然，有效地传达了墨客感情的律动。同时修辞上既不雕琢，又不轻率，而是俗中有雅，平中见奇，隽永有味，故能雅俗共赏。
●满江红
柳永
暮雨初收，长川静，征帆夜落。
临鸟屿，蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤流落。
桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事？
平生况有云泉约。
归去来，一曲仲宣吟，从军乐。
柳永词作鉴赏
这首词中，柳永创始《满江红》调名，此调全用仄韵，宜抒悲壮情怀。柳永这首词写的便是厌倦仕途，渴望归隐的悲愤之情。
“暮雨初收”几句写的是，天将暮时，又下起雨来了，雨一歇，夜幕就已降临，船泊江边，江水是那样澄静，对面岛屿上，水蓼疏淡如烟，阵阵苇风，带来凉意。“长川”即桐江，今浙江中部，是钱塘江自建德县梅城至桐庐一段的别称。水蓼和芦苇都于秋日繁盛着花，可见韶光是萧瑟的秋日；雨后的秋夜，更使人感到清冷。“萧索”是风吹芦苇之声。这几句写傍晚泊船情景，以静态描写为主。
至“几许渔人飞短艇”始，词境由静态变为动态，写的是天更加黑下来，渔人们驾着小舟，匆匆回到村落中去；那舟上的点点灯火，闪耀夜空里，映照江水中，阴郁中向前翱翔。“几许”犹云多少。阴郁中，统统都看不见，惟见灯火闪烁，才知道这是渔舟，“尽载灯火”四字，点出渔舟夜归之神。这里的动，反衬出全体环境的静寂，由于只有静寂阴郁中，飞动的灯火才显得特殊光鲜。渔人带着一天的劳动果实回到家中，心情是喜悦的，“飞短艇”的“飞”字，就表现出他们的喜悦心情，这又更加反衬出外流落者的孤独和凄苦，这样很自然地过渡到“遣行客，当此念回程，伤流落”三句。“回程”指由原路回去。渔人的家庭生活的欢快，使作者更加感到自己的流落之苦，渴望结束这种羁旅行役生活，回去享受家庭生活的乐趣。全体上片分为两段，前半段写景，后半段抒怀，情景之间领悟无隙，境界浑然。
过片几句，句短调匆匆，对仗工致，语意连贯，从烟、波、山着笔，语简意丰，最是真切。写的是词人一早醒来，见船沿桐江再向前行，俏丽景致使忧闷一扫而光：桐江上空，腾起一阵广漠浓密的晨雾，江中碧波似染，岸边峰峦如削；船过严子陵滩，只见白鹭船尾飞行，鱼虾船旁跳跃。“鹭飞鱼跃”，亦写江上环境之清幽和生物的自适情趣，从而引发作者对付游宦生活的厌倦感情。“游宦”二句，感情一抑，兴起哀叹。“区区”有跋涉辛劳之义：“成底事”便是一事无成。游宦生涯既是如此，自然便兴起归隐于云山泉石之间的意念，况是早有此愿。看到这桐江的俏丽景致，思念古代的严光，这种想法变得更加强烈，以是末端即以渴望归隐的感叹作结。“归去来”之“来”是语助词，加强感叹的语气，无义。
“从军乐”，即指王粲《从军行》一诗，由于平仄、哀求，故改“行”为“乐”，用以代指作者对飘泊生活的怨恨和怀乡思归的心情。柳永生平，政治上极不得意，只做过余杭县令、盐场大使、屯田员外郎一类小官，去世后由别人出钱埋葬，景况极为悲惨。这“归去来”的悲叹声中，实饱含着无限酸楚。全体下片是回叙白天旅途中之所见并抒发由此而生的感慨。
这首词抑扬有致的节奏中表现出激越的感情，从泊舟写到当时的心绪，再从忆舟行写到日后的打算，情景兼融，脉络清晰多变，感情愈演愈烈，读来倍觉委婉弯曲、荡气迴肠。可见柳永不愧是一位书写羁旅行役之苦的词中高手。
●引驾行
柳永
尘凡紫陌，斜阳暮草，长安道，是离人。
销魂处，迢迢匹马西征。
新晴。
韶光妖冶，轻烟淡薄和气暖，望花村落。
路隐映，摇鞭时过长亭。
愁生。
伤凤城仙子，别来千里重行行。
又记得、临歧泪眼，湿莲脸盈盈。
消凝。花朝月夕，最苦冷落银屏。
想媚容、耿耿无眠，屈指已算回程。
相萦。空万般思忆，争如归去睹倾城。
向绣帏、深处并枕，说如此牵情。
柳永词作鉴赏
这首《引驾行》是柳永创长调慢词的一个范例。
全词共一百二十五字，以平叙为主，层次多变革，看重从不同角度展现抒怀主人公的内心天下，对后世创作长调慢词者有很大的启示。
上片极尽铺叙之能事，先以一组排句对旅途中的客不雅观物景，大肆进行铺写涂抹。这组排句均以一个三字句托上两个四字对句，着意加以渲染。“尘凡紫陌，斜阳暮草”，描述当时的长安道说的是场所。
“韶光妖冶，轻烟淡薄”，描述当时的景象氛围。接着，人物登场，“迢迢匹马西征”、“摇鞭时过长亭”，谓主人公道旅行，“离人”、“匹马”，“销魂”、“迢迢”，都带感情色彩，让人以为主人公的这次旅行，并不那么愉快，再与此时此地的大好光阴相对照，则更加陪衬出这次旅行，是多么令工资难，使人生愁。于是，抒怀主人公很自然地兴起对付“凤城仙子”的思忆。“别来千里重行行”说的是漫长的旅行途中，有万千情事可以思忆，但令人难忘的还是即将踏上征途的那一时候，俩人执手相看，那脸上水盈盈的双眼，永久印脑际。头一组排句与以下的思忆，布局奥妙，写的是现的景况，铺叙中穿插回顾，已将主人公旅途中的愁思表现得淋漓尽致。
下片转换角度，陈说对方的相思苦情，并且进一步设想将来相见的情景。“花朝回夕，最苦冷落银屏。”几句说的是主人公设想，离去之后，每逢花朝月夕，她必定分外感到冷落，夜夜无眠，说不定她已经算好了我回归的日程。对方的相思苦情，这是想象中的事，但写得十分逼真，虚实难辨。这时候，仿佛她就自己的面前。接着，主人公转而想到，这千万般的思忆，不管是我惦记她，还是她惦记我，全都是空的，怎比得上及早返回，与她相见，那才是实的。“争”，同“怎”。那时候，“向绣帏、深处并枕，说如此牵情。”我将向她从头细细陈说，离去之后，我是如何如何地思念着她。抱负中，作者既描述了她的相思苦情，又写出彼此陈说相思的情景，深切而生动。
这首词的上片写的是抒怀主人公旅途中忆起“凤城仙子”，实景实情实写；下片描写对方的相思，虚者实写。高下片合起来，说的便是“相思”二字。全词铺叙、言情，有韶光的推移，也有场景的变换，所抒之情饱满生动。
●少年游
柳永
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。
归去一云无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，醉翁萧索，不似少年时。
柳永词作鉴赏
这首小词以深秋的长安为背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感”的失落志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，采取白描手腕，营造出一种低沉萧瑟而又冲淡清丽的意境。
开端的“长安”可以有写实与托喻两重含义。就写实而言，柳永确曾到过陕西的长安，另一首《少年游》中，他写过“参差烟树灞陵桥”之类的句子。
再就托喻言，“长安”原为中国历史上著名古都，墨客每每以“长安”借指为都城所之地，而长安道上来往的车马，便也每每被借指为对付名利禄位的争逐。柳永此词“马”字之下接上“迟迟”两字，这便与前面的“长安道”所可能引起的争逐的遐想，形成了一种强烈的反衬。至于“道”字上著以一“古”字，则又可以使人遐想及此长安道上的车马之奔驰，原是自古而然，因而遂又可产生无限沧桑之感。总之，“长安古道马迟迟”一句意蕴深远，既表现了词人对争逐之事早已意气消沉，也表现了一种对今古沧桑的深奥深厚感慨。
“高柳乱蝉嘶”一句，写秋蝉之嘶鸣更独具有一种悲惨之致，也表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永“蝉嘶”之上，还加了一个“乱”字，如此便不仅表现了蝉声的缭乱浩瀚，也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人之心情的缭乱纷繁。至于“高柳”二字，则一则表示了蝉嘶所之地，再则又以“高”字表现了“柳”之零落萧疏，是其低垂的浓枝密叶已凋零，以是乃弥见树之“高”也。这一句给人的总体感想熏染是悲惨萧索。
“夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂”三句，写词人秋日效野所见之萧瑟悲惨的景象，“夕阳鸟外”一句足可以表现郊原之寥阔无垠。飞鸟隐没长空之外，而夕阳隐没则更飞鸟之外，以是说“夕阳鸟外”。值此日暮之时，郊原上寒风四起，故又曰“秋风原上”，此景此情之中，一失落志落拓之词人，又将何所归何处呢？“目断四天垂”，只见天苍苍，野茫茫，双目望断而终无一归处。上阕是词人自写今日之飘零落拓，望断念绝，自外界之景象着笔，感慨极深。
下阕，开始写对付过去的追思，感慨统统希望与欢快已复得。“归云一去无踪迹”一句，是对统统消散不可复返之事物的一种象喻。柳词此句之喻托，则其口气实与下句之“何处是前期”直接贯注。所谓“前期”者，指的是旧日之志意心期和旧日的欢爱约期。对付柳永而言，这两种期待和欲望，都已经同样落空了。下面三句乃直写自己今日的寂寥落寞，“狎兴生疏，醉翁萧索，不似少年时”。从前失落意之时的“幸故意中人，堪寻访”的狎玩之意兴，既已经冷落荒疏，而当日与他一起歌酒流连的“狂朋怪侣”也都已老大凋零。志意无成，年华一往，于是便只剩下了“不似少年时”的悲哀和嗟叹。这一句“少年时”气脉贯注，富于伤今感昔的慨叹，叹的是所追怀眷念的往事已无迹可循。以“归云”为喻象，写统统期望之落空，末了三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生，虚实互应，是一首艺术成绩极高的好词，也是柳永悲剧性人生的缩影。作为一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人，命中注定了是一个充满抵牾不被收受接管的悲剧人物。这首词不仅形象地描述出高柳乱蝉、夕阳秋原的悲惨之景，而且更寄寓着作者浓重的离愁别恨和沉痛的出生之感。通篇采取白描手腕，措辞朴素，意境淡远。不论从思想上还是从艺术上，此词都对宋词的发展具有开拓性的意义。
●少年游
柳永
参差烟树灞陵桥，景致尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，干瘪楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡。
柳永词作鉴赏
这首词抒发了作者长安东灞桥这一传统离去场所与朋侪别时的离愁别恨和怀古伤今之情。全词通过描写富有寓意和韵味的景物来表达悲愁与离愁、羁旅与感昔的双重惆怅，使人触景生情，见微知著。
开篇统辖灞桥全景“参差烟树灞陵桥”一句，直接点明所咏工具，暮色苍茫中，杨柳如烟；柳色明暗处，霸桥横卧。灞桥是别离的象征，面前凄迷的灞桥暮景，更易牵动羁泊异域的情怀。灞桥不仅目睹人间间的离鸾别鹤之苦，而且也是人间沧桑、升沉变替的见证。“景致尽前朝”一句，紧承首句又拓展词意，使现实的旅思羁愁与历史的兴亡之感交织，把空间的迷茫感与韶光的悠远感融为一体，貌似镇静的描述中，透露出作者沉思的神色与沉郁的情怀。“哀杨古柳”三句从折柳送别着想，专写离愁。作者想象年去岁来，多少离人此折柳赠别，杨柳屡经攀折，纤细柔柔的柳条竟至“干瘪”！
此词写衰杨古柳，干瘪衰败，已不胜攀折。以哀景映衬哀情，借伤柳以伤别，更加突出人间别离之频繁，别恨之深重。
自“夕阳闲淡秋光老”一句始，词境愈加凄清又无限延伸。面对灞桥，已令人顿生离思，偏又时当秋日薄暮，日色晚，秋光老，夕阳残照，给本已萧瑟的秋色又抹上一层惨淡的色彩，也给作者本已凄楚的心灵再笼罩一层黯淡的阴影。想到光阴易逝，游子飘零，离思愁绪绵延不尽，终于溢满蘅皋了。“离思满蘅皋”，是用夸年夜的比喻形容离愁之多，无所不。
“一曲《阳关》”两句，转而从听觉角度写离愁。作者目瞻神驰，正离思虑怀，身边忽又响起《阳关》曲，将作者思绪带回别前的离席。面前又进行一场深情的饯别，而行者正是自己。客中再尝别离之苦，旧恨加上新愁，已极可悲，而这次别离，偏偏又传统的离去之地，环境更加尴尬，耳闻《阳关》匆匆别，自然使人肝肠寸断了。至此，目之所遇，耳之所闻，无不关合离情纷至沓来。词末以“独自凭兰桡”陡然收煞。“独自”二字，下得沉重，依依难舍的别衷、孤身飘零的苦况，尽含个中。
这首词利用了回环断续的艺术手腕，借助灞桥、古柳、夕阳、阳关等寓意深远的意象，不加丝毫议论，只通过凭吊前朝景致，就抒发无限的感慨，做到了“状难状之景，达难达之情，而出之以自然”（《宋六十一家词选例言》）。
●竹马子
柳永
登孤垒荒凉，危亭旷望，静临烟渚。
对雌霓挂雨，雄风指槛，微收烦暑。
渐觉一叶惊秋，残蝉噪晚，素商时序。
览景想前欢，指神京，非雾非烟深处。
向此成追感，新愁易积，故人难聚。
凭高尽日凝伫。
赢得消魂无语。
纵目霁霏霏，暝鸦零乱，萧索江城暮。
南楼画角，又送残阳去。
柳永词作鉴赏
《竹马子》是柳永的自度曲。从意境上讲，这首词属柳永的雅词，个中不但抒发了个人的离愁别恨，而且也是对封建文人命运的凭吊，整体感情沉郁深远。
这首词是词人漫游江南时抒写离情别绪之作，所表现的景象雄浑苍凉。词人将古垒残壁与酷暑新凉交替之际的特异景象联系起来，抒写了壮士悲秋的感慨。
“雌霓”是虹的一种，光荣偏暗。“雄风”是清凉劲健之风。这两个词语文雅而讲求，表现了夏秋之交雨后的特有征象。孤垒危亭之上，江边烟渚之侧，更加能够感到时序变换。孤垒、烟渚、雌霓、雄风，这一组意象构成了雄浑苍凉的艺术意境，词意的发展以“渐觉”两字略作一顿，以“一叶惊秋，残蝉噪晚”进一步点明时序。“素商”即秋令。这里，词人的悲秋感情逐渐向伤离意绪发展，于是他又“览景想前欢”了。从“前欢”一语来推测，词中所怀念当是帝都汴京和作者过从甚密的一位歌妓。可是往事已如过眼烟云，帝都汴京迢遥难以重到。
上阕的结句已开始从写景向抒怀过渡，下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得详细形象，而是仅写出目前思念时的痛楚感情。“新愁易积，故人难聚”，很具情绪表达的深度。离去之后，旧情难忘，因离去更添加新愁；又因难聚难忘，新愁愈加随意马虎堆积，甚至使人无法排解。“易”和“难”既是比拟关系又是因果关系，这比拟与因果便是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排解离愁的精神状态，也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念，并把这种感情发挥到极致。末了作者奥妙地以薄暮的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特殊是结尾“南楼画角，又送残阳去”两句，意味极为深长，把一已羁旅苦愁拓展为人间兴衰的浩叹。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术成绩。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，长于捉住时序变革，描述了特定环境中的景致，奠定了全词的抒怀基调。下片则相反，前五句抒怀，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体构造富于变革，而且如实地反响了作者思想感情特定环境中活动变革的过程。全词意脉相承，严谨含调，是一首精良的长调慢词。
●驻马听
柳永
凤枕鸾帷。
二三载，如鱼似水相知。
良天好景，深怜多爱，无非锯依随。
奈何伊。
恣性灵、忒煞些儿。
无事孜煎，万回千度，怎忍分离。
而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。
漫寄消寄息，终久奚为。
也拟重论绸缪，争奈翻覆思维。
纵再见，只恐恩典，难似当时。
柳永词作鉴赏
这首《驻马听》是柳永词中专写男女别骨相思的一篇。它通篇既不写景，也不叙事，完备摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，完备采取直言的办法来抒怀，是一首范例的“俗词”。历来因不合封建社会道德和正统文人的审美意见意义而被称之为“淫冶讴歌之曲”。实在这首词写得坦直明快、真情洋溢、深厚动听，具有很高的思想意义和艺术水准。
这首词采用线型的构造，按照情节的顺序从头写起，层次清晰。上片纯属忆旧。“凤枕鸾帷”是写抒怀女主人公沉溺对昔日甜蜜爱情生活的回顾里。这段幸福的生活虽只有“二三载”，全体人活门程中是短暂的，却因两心相照，“如鱼似水”般的和谐而令人难忘。但他们的情绪不是对等的，她委曲求全，百般迁就，“无非锯依随”。委曲求全的结果并未愈合、反而加深了他们情绪的缝隙，任务不女方。
“奈何伊，恣性灵、忒煞些儿”，“性灵”，俚语的意思是指性子或个性：“忒煞”，即太过份了。他们的分裂纯由男子的任性而引起，对他已无可奈何，末了分离也是情势发展的一定。接下来女主人公诉说分离后的苦闷感情：“无事孜煎，万回千度，怎忍分离。”“孜煎”，俚语，忧虑、思念之意，如柳词《法曲献仙音》：“记取盟言，少孜煎，剩好将息。”每当她闲着无事之时，将往事反复考虑，仍免不了对离人的眷恋，情绪上难以割舍。这一串开门见山的回顾，平中见奇，层次井然，章法分合有序，给人以曳生姿的美感。
下片重伤今，着重写女主人公被摈弃后的繁芜生理。而今离人已经“渐行渐远”，加大了空间与情绪的间隔，“虽悔难追”。彷佛当初若再委曲一些、再容忍一些，还是可以挽留住的，而今间隔愈远，纵然后悔也无济于事了。根据这种环境，纵然寄去，究竟也是空费。“”两字分用，是一种修辞方法。她也打算过同他再连续那一段爱情生活，“重论绸缪”。无奈她经由“翻覆思维”，从现实状况下得出的预感，经由分离的痛楚和被弃后的镇静思考，她已认识到情绪是不能勉强的，纵使可能重续旧欢，恩典也不似当时的“如鱼似水相知”那样融洽了。这几句丧气话，表面看来有点煞风景，但实际是一个久经忧患者对人情光滑油滑的复苏认识，是情绪和哲理的奥妙结合。
柳永的这首俗词与他的同类作品比较，颇有独特之处。首先，这首词塑造的一个是温顺多情而非大胆泼辣的市民女子。她既有对爱情的热烈追求，又有镇静理智的思虑，反响了市民女子性情的多面性。其余，这首词情真语真，表现得法。词人能够深人物内心设身处地去体会，他不写弃妇的悲哀可怜，却是多层次地揭示人物的思维过程，成功展示了她的内心境界。这是一首不可多得的言情佳作。
●迷神引
柳永
一叶扁舟轻帆卷。
暂泊楚江南岸。
孤城暮角，引胡笳怨。
水茫茫，平沙雁，旋惊散。
烟敛寒林簇，画屏展。
天涯遥山小，黛眉浅。
旧赏轻抛，到此成游宦。
觉客程劳，年光晚。
异域景致，忍萧索、当愁眼。
帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。
芳草连空阔，残照满。
佳人无，断云远。
柳永词作鉴赏
这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照，是一首范例的羁旅行役之词。这首词深刻地反响了柳永的抵牾生理，特殊是作为一名不得志的封建文人的苦闷与不满，有一定的思想意义。
词起句写柳永宦游经由楚江，舟人将风帆收卷，靠近江岸，作好停泊准备。“暂泊”表示天色将晚，暂且止宿，明朝又将连续舟行。从起两句来看，词人一起笔便捉住了“帆卷”、“暂泊”的舟行特点，而且大抵透露了旅途的劳累。可见他对这种羁旅生活是很有体验的。继而作者以铺叙的方法对楚江暮景作了富于特色的描写。“孤城暮角，引胡笳怨”描写的是：傍晚的角声和笳声本已悲咽，又是从孤城响起，这只能勾惹羁旅之人凄黯的感情，使之愈感旅途的寂寞了。“暮角”与“胡笳”定下的愁怨情调笼罩全词。接着自“水茫茫”始描述了茫茫江水，平沙惊雁，漠漠寒林，淡淡远山。这样一幅天然幽美的屏画，也衬托出游子愁怨和寂寞之感。上片对景致层层白描，用形象来表达感想熏染，给人以身临其境之感。
下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨，接下来将这种感慨作层层铺叙。旅途劳累，风月易逝，年事衰迟，是写行役之苦：“异域景致”，显得特殊萧索，是写旅途的愁闷心情；帝都迢遥，秦楼阻隔，前欢难断，意乱神迷，是写伤怀念远的感情。词人深感“旧赏”与“游宦”难于两全，为了“游宦”而不得不“旧赏轻抛”。“帝城”指北宋都城汴京，“秦楼”借指歌楼。这些是词人青年时期困居京华、留连坊曲的浪漫生活的象征。按宋代官制，初等地方职官要想转为京官是相称困难的，因而词人看来，帝城是迢遥难至的。宋代不许朝廷命官到青楼坊曲与歌妓往来，否则会受到同寅的弹劾，于是柳永便与歌妓及旧日生活断绝了关系。故而词人概叹“帝城赊，秦楼阻”。
“芳草连空阔，残照满”是实景，形象地暗示了赊远阻隔之意；抒怀中这样溘然插入景语，叙写富于变革而生动多姿。结句“佳人无，断云远”，补足了“秦楼阻”之意。“佳人”即“秦楼”中的人，因各类缘故原由断绝了，旧情象一片断云随风而逝。从这首词中可以看出作者对仕途的厌倦感情和对从前生活的神往，内心十分抵牾痛楚。可以说，这首《迷神引》是柳永个人生活的缩影：少年不得志，便客居京都，流连坊曲，以抒激愤；中年入仕却不得重用，又隔断秦楼难温旧梦，心中苦不堪言。苦不堪言却偏要言，这首词上片言“暂泊”之愁，下片道“游宦”之苦。大肆铺叙中见出作者心中真味，可谓技巧娴熟，意蕴隽永。
●鹤冲天
柳永
黄金榜上，偶失落龙头望。
明代暂遗贤，如何向？
未遂风去便，争不恣狂荡？
何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，践约图画樊篱。
幸故意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风骚事，平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名，换了浅斟低唱！
柳永词作鉴赏
这首词反响了柳永的背叛性情，也带来了他人生路上一大波折。据传说，柳永善作俗词，而宋仁宗颇好雅词。有一次，宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，就说道：“且去浅斟低唱，何要浮名”，就这样黜落了他。从此，柳永便自称“奉旨填词柳三变”而长期地流连于坊曲之间，花柳丛中探求生活的方向、精神的寄托。
“黄金榜上，偶失落龙头望”，考科举求功名，他并不知足于登进士第，而是把攫取殿试头名状元作为目标。落榜只认为“有时”，“风遗”只说是“暂”，由此可见柳永狂傲自大的性情。他自称“明代遗贤”是讽刺仁宗朝号称清明盛世，却不能做到“野无遗贤”。但既然已落第，下一步该怎么办呢？“风云际会”，施展抱负是封建时期士子的奋斗目标，既然“未遂风云便”，空想落空了，于是他就转向了另一个极度，“争不恣狂荡”，表示要无拘无束地过那种为一样平常封建士人所不齿的流连坊曲的狂荡生活。“偎红倚翠”、“浅斟低唱”，是对“狂荡”的详细解释。柳永这样写，是恃才负气的表现，也是表示抗争的一种办法。科举落第，使他产生了一种逆反生理，只有以极度对极度才能求得平衡。以是，他故意要造成惊世骇俗的效果以保持自己生理上的上风。柳永的“狂荡”之中仍旧有着严明的一壁，狂荡以傲世，严明以自律，这才是“才子词人”、“白衣卿相”的真面孔。柳永把二心坎深处的抵牾想法抒写出来，解释落第这件事情给他带来了多么深重的苦恼和多么烦杂的困扰，也解释他为相识脱这种苦恼和困扰曾经进行了多么痛楚的挣扎。写到末了，柳永得出结论：“青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！
”谓青春短暂，怎忍虚掷，为“浮名”而捐躯赏心乐事。以是，只要快乐就行，“浮名”算不了什么。
这首词是柳永进士科考落第之后的一纸“牢骚言”，宋元时期有着重大的意义和反响。它正面鼓吹文人士者与统治者分离，而与歌妓等下层公民靠近，有一定的思想进步性。
●木兰花慢
柳永
拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。
正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰.风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈，斗草踏青。
人艳冶，递逢迎。
向路旁每每，遗簪堕珥，珠翠纵横。
欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
柳永词作鉴赏
这首《木兰花慢》以描述清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平期间的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习气到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明远足为再现工具，生动地描述了旖旎春色和当时盛况，是一首范例的“承平气候，形容曲致”之作。
起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日远足的特定景致。起笔便非常简洁地点明了季候。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经由夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地明朗清新，点出“清明之明”。作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，利用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景致的鲜妍如画。不过，这首词的重点不于对动人春色的工笔描述，以是自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。作者长于从宏不雅观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些范例的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐喷鼻香车，到郊野去领略大自然的景致，充分享受春天的不雅观乐。“雕鞍”代指马，“绀幰”即天青色的车幔，代指车。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢快的高潮发展。词的上片，作者用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。
词的下片着重表现江南女子远足的欢快。柳永这位风骚才子将把稳力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢畅与放浪，作者看来，为节日增长了浓郁的意见意义和色彩，而事实上也如此。“盈盈”以女性的轻盈体态指代妇女，这里兼指浩瀚的妇女。她们占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最生动的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢快和春的赐与。作者以“向路旁每每，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，场面之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢快情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢快的体验也抒发到了极致。继而词笔变革，作者继以肯定的语气，设想欢快的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。“罍”为古代酒器，即大酒樽。词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春醒。”一句意思是，这些欢快的人定是拚着嫡醉卧画堂，目前则非尽醉不休。不能把这一句大略用“醉生梦去世”去界定，实际上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。
这首《木兰花慢》充分表示了柳词善予铺叙的表现特色。作者依赖调式变革、句式参差，造成了一种急匆匆的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写工具加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋期间广为传唱的“欢快颂”和“春之歌”，表示了柳永创作风格的多样性。
●安公子
柳永
远岸收残雨，雨残稍觉江天暮。
拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。
望几点、渔灯隐映蒹葭浦。
停画桡、两两舟人语。
道去程今夜，遥指前村落烟树。
游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。
万水千山迷远近，想乡关何处？
自别后、风亭月榭孤欢聚。
刚断肠、惹得离情苦。
听杜宇声声，劝人不如归去。
柳永词作鉴赏
这是一首范例的游宦思归之作，反响了作者长年落魄、官场失落意的萧索情怀。
上片写景，韶光是作者搭船到某处去的一个下午。头两句写江天过雨之景，雨快下完了，才以为江天渐晚。风雨孤舟，因雨不能行驶，旅人蛰居舟中，烦闷无聊。韶光、地点、人物都或明或暗地展示了出来。
“拾翠”二句，是写即目所见。汀洲之上，有水禽栖息，拾翠之人已经归去。而以“双双”形容“鸥鹭”，更觉景中有情。拾翠佳人，即水边采摘喷鼻香草的少女。鸥鹭成双，自己则块然独处孤舟，一对衬，就更进一步向读者展开了作者的内心活动。“望几点”句，写由傍晚而转入夜间。渔灯已明，但由于是了望，又隔有蒹葭，以是说是“隐映”，是远处所见。
“停画桡”句，则是已身所，近处所闻。“道去程”二句，乃是舟人的措辞和动作。“前村落烟树”，本属实景，而冠以“遥指”二字，则是虚写。这两句把船家对行程的安排，他们的神色、口吻以及践约隐现的前村落，都勾画了出来，用笔极其简炼，而又生动、真切。上片由雨而暮，由暮而夜，用顺叙的方法铺写景物，景中有情。
过片“游宦成羁旅”是全词的中央，为上片哀景作注，同时又引出下文，由今夜的去程而念及长年行役之苦。“短樯”七字，正面写出舟中百无聊赖的生活。“万水”两句，从“凝伫”来，因眺望已久，所见则“万水千山”，所思则“乡关何处”。“迷远近”虽指目“迷”，也是心“迷”。“自别后”以下，直接“乡关何处”展开叙说。“风亭”七字，追忆过去，慨叹现。昔日良辰美景，胜地欢游，今日则短樯独处，离怀渺渺，用一“孤”字将今昔分开，亭榭风月依然，但人却不能欢聚了。“刚断肠”
以下，是说离情正苦，归期无定，而杜宇声声，劝人归去，愈觉不堪。这首词先景后情，情贯全篇，中间以“游宦成羁旅”五个字相连，景为情设，来由景生，构造精美，是一首工巧之作。
●忆帝京
柳永
薄衾小枕凉景象，乍觉别离滋味。
展转数寒更，起了还重睡。
毕竟不成眠，一夜长如岁。
也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。
万种斟酌，多方开解，只恁寂寞厌厌地。
系我生平心，负你千行泪。
柳永词作鉴赏
这首《忆帝京》是柳永抒写离去相思的系列词作之一。这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感想熏染，艺术表现手腕新颖新奇。是柳永同类作品中较有特色的一首。
起句写初秋景象逐渐凉了。“薄衾”，是由于景象虽凉却还没有冷；从“小枕”看，词中人此时还拥衾独卧，于是“乍觉别离滋味”。“乍觉”，是初觉，刚觉，由于被某种事物触动，一下引起了感情的波澜。接下来作者将“别离滋味”作了详细的描述：“展转数寒更，起了还重睡”。空床展转，夜不能寐；希望睡去，是由于梦中大概还可以解愁。默默地皮算着更次，可是仍不能入睡，起床后，又躺下来。
区区数笔把相思者床头展转腾挪，忽睡忽起，不知如何是好的景况，绝不掩饰笼罩地表达出来了。“毕竟不成眠”，是对前两句含意的补充。“毕竟”两字有终于、到底、无论如何等意思。接着“一夜长如岁”一句奥妙地化用了《诗径。王风。采葛》中“一日不见，如三岁兮”的句意，但语句更为凝炼，感情更为深奥深厚。这几句把“别离滋味”如话家常一样摊现开来，朴实无华的词句里，蕴含着炽烈的生活激情亲切。
词的下片转而写游子思归，表现了游子理智与感情发生冲突繁芜的内心体验。“也拟待、却回征辔”，至此可以知道，这位薄衾小枕不成眠的人，离开他所爱的人没有多久，可能是清晨才分离，便为“别离滋味”所苦了。此刻当他无论如何都难遣离情的时候，心里不由得涌起另一个动机：唉，不如掉转马头回去吧。“也拟待”，这是万般无奈后的生理活动。可是，“又争奈、已成行计”意思是说，已经踏上征程，又怎么能再返回原地呢？归又归不得，行又不愿行，结果仍只好“万种斟酌，多方开解”，但出路自然找不到，便只能“寂寞厌厌地”，百无聊赖地过下去了。末了两句“系我生平心，负你千行泪”包含着多么沉挚的感情：我对你生平一世也不会忘却，但看来事情只能如此，也只应如此，虽如此，却仍不能相见，那么一定是“负你千行泪”了。这一句恰到好处地总结了全词彼此相思的意脉，突出了以“我”为中央的怀人主旨。
这首词“周详而妥溜”（刘熙载《艺概》），纯用口语，流畅自然，委婉弯曲地表达抒怀主人公之间的朴拙情爱，思想和艺术都比较成熟。
●倾杯
柳永
鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。
暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村落山驿。
何人月下临风处，起一声羌笛。
离愁万绪，闲岸草、切切蛩吟似织。
为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。
想绣阁深奥深厚，争知干瘪损，天涯行客。
楚峡云归，高阳人散，寂寞狂踪迹。
望京国。
空目断、远峰凝碧。
柳永词作鉴赏
这首词是柳永落第离京后所作，词中对自然景致的描述很出色，特殊点秋天景色。这首词用弯曲多变的笔法描述了清寂的山光水影，寄寓着词人落拓江湖的出生之感，构成一幅游子秋日行吟的连环画卷。
词的上片写景，点染出雨后夜泊的景况。起首两句描述洲渚宿鸟，对偶工致，“落”字、“横”字形容鹜鸟飞下和雁字排列的状态，这是秋江暮色。“分明画出”形容薄暮江上雨后清冷景象，着意绘出“秋色”，但江上行客的愁思，已隐然言外。“暮雨”三句，以小舟晚泊江边作为背景引出行客。“小楫”即小舟是行客所乘，“夜泊”指停舟的韶光，“苇村落山驿”点出投宿之外乃荒村落驿店。满面风霜尤如静湖石子，激起情绪荡漾：山村落夜，月明风紧，传来羌管悠悠，吹出无限幽怨，真乃闻笛生怨。词人这里以设问提起，借笛声以抒旅怀。“离愁万绪”四字点题，揭出行客内心活动，接着以“蛩吟似织”陪衬离愁。
词人这里借蟋蟀声托出怨情，触发起无限愁绪，由此引出下文。全体上片层层深入，细致入微地勾画了一种深邃幽远的意境。
“为忆”之句，触景而生情，抒写别后思念。“忆”字写思恋之情。以下再诉关山阻隔，鱼雁难通，从而反响出内心的焦虑。“想绣阁”三句，为对方设想，伊人深居闺房，怎能体会出行客漂流天涯，“为伊消得人干瘪”的苦衷。这里委婉弯曲，设想奇警比女子自诉衷肠更为动听。“楚峡”句用宋玉之典，暗指自己旧日的欢爱已散，接着转笔归到目前境遇，解释往昔“暮宴朝欢”都已烟消云散，如今孤村落独坐，惟有对月自伤。末端两句，以景结情，遥望京华，杳不可见，但见远峰清苦，像是聚结着万千愁恨，“目断”与“立尽”都是加强语气，这幅秋天景色中注入强烈的感情色彩，相思之意，怅惘之情不绝如缕。
这首词上、下片一气贯通，十全十美，感情起伏跌宕，把离情别苦渲染得淋漓尽致，具有很强的艺术传染力，堪称佳作。
